作者：章校中
古人云：“狀難寫(xiě)之景，如在目前；含不盡之意，見(jiàn)于言外?！?nbsp; 畫(huà)家魏興無(wú)水墨《江南春》，正是以創(chuàng )新的思維，虛實(shí)相生，情景交融，給讀者一股強烈的“中國風(fēng)”。畫(huà)中的“如在目前”是客觀(guān)的實(shí)――遠山，河流，煙柳，小橋，古屋，漁船……
而畫(huà)中的“見(jiàn)于言外”是主觀(guān)的虛，即畫(huà)家通過(guò)對一個(gè)個(gè)小場(chǎng)景的深化，營(yíng)造出整幅畫(huà)的深遠意境。
誰(shuí)在柳笛橫吹？悠揚的音符飄蕩在水鄉人家，韻味無(wú)窮――遠山峻拔倔強的脊梁，骨質(zhì)錚錚。所有的歌謠和諺語(yǔ)吐綠了，在鳥(niǎo)的翅膀上剪輯萌動(dòng)。一葉葉舟船，披著(zhù)晨霧的衫子，推開(kāi)門(mén)前的青山綠水。只一瞬，櫓聲被晨風(fēng)擴大，劃過(guò)時(shí)空，發(fā)出歡快的嘶鳴，節奏地敲響著(zhù)春的樂(lè )弦。
柳，從冬季的酣夢(mèng)里醒來(lái)，開(kāi)始激情有序地吐出一股股韻外之韻的綠煙――一團團綠色，升騰豪情壯志，擁抱馬頭墻，彌漫雕花窗……景致生動(dòng)起來(lái)。尤籬笆下的蘭花，靜靜地開(kāi)；屋前的牡丹，熱烈地開(kāi)。都在厚度著(zhù)，濃郁著(zhù)江南的畫(huà)卷。春的故事，臥在黑色的瓦當上，說(shuō)著(zhù)辛棄疾西江月的“蛙聲”，和戴望舒的范文“雨巷”。
河，江南的血脈，回旋水之韻――滋養著(zhù)“斜風(fēng)細雨”的日月，滋養著(zhù)“小橋流水”的文化。古色石橋，是江南的骨骼么？撐起了絲綢般的風(fēng)雨，滋綠了唐詩(shī)，潤紅了宋詞。一只只油黑發(fā)亮的魚(yú)鷹，同朝陽(yáng)一起立在舟頭，用犀利的眸光探索油綠的河水。水墨煙波里，幾只春燕呢喃纏綿。浣紗女揮舞棒槌，在青青的石板上，捶打著(zhù)昨日的腳印與櫓聲……
一束丁香，悄然盛開(kāi)水邊。櫓聲清越，直奔向前。天地韻味，妙不可言――出發(fā)；遠行。漣漪扣著(zhù)漣漪，櫓聲疊著(zhù)櫓聲，心境照著(zhù)心境，眸光牽著(zhù)眸光。叫浮躁與幽怨，在濃郁的古意中消失；讓心聲伴著(zhù)櫓聲，走成押韻的明凈路程……一種煦暖溫馨心頭，那柔軟的氣息直在血管中奔涌。江南春，是一首小詩(shī)和歌曲；江南春，是一幅繡絹與水墨。
畫(huà)，虛境通過(guò)實(shí)境表現，實(shí)境恰在虛境的統攝下提純。一切恰到好處。完美表現出“一年四季在于春”、“一日之計在于晨”的哲理思想。從而完成了從情景交融到詩(shī)情畫(huà)意的藝術(shù)境界。畫(huà)家魏興無(wú)水墨《江南春》，力展中國水墨意境之美，為世人鐘鼓之色。
