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  • 二十年專(zhuān)注美術(shù)高考 、央美培訓基地
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  • 郭慶祥:藝術(shù)教育要重視綜合素質(zhì)的培養
  • 發(fā)布時(shí)間:2012年11月27日  來(lái)源:本院招生辦  瀏覽次數:2954
  •  吳冠中曾講過(guò)一個(gè)故事:蔣南翔任教育部長(cháng)時(shí),在人民大會(huì )堂對高校教師作過(guò)一個(gè)報告,其間談到:“給我足夠的條件,我敢于承諾培養出50個(gè)杰出的科學(xué)家,但我不敢保證培養出一個(gè)杰出的藝術(shù)家?!笨梢?jiàn),一個(gè)藝術(shù)家產(chǎn)生的艱難,同時(shí)也告知了藝術(shù)家的培養不在于技能的灌輸和堆積,也不在于靠系統的教育工程。
      回顧近60年來(lái)的美術(shù)教育,我們會(huì )發(fā)現,在前30年,院校的油畫(huà)教育自從引進(jìn)了前蘇聯(lián)的現實(shí)主義美術(shù)教學(xué)體系,繪畫(huà)在外在形式真實(shí)再現方面的造型技術(shù)得到了大幅提高,通過(guò)幾十年的努力,形成了標準化的模式。然而,美術(shù)教學(xué)和創(chuàng )作的目的是強調為政治服務(wù),它成為了思想宣傳的工具,并把掌握這種技能等同于掌握了“斗爭的武器”,使得人們在若干年后審視那個(gè)時(shí)期的作品感覺(jué)是千人一面,內容形式大同小異,缺少視覺(jué)美感和藝術(shù)的個(gè)性表現。同時(shí)代的中國畫(huà)教育也引進(jìn)了這樣的寫(xiě)實(shí)理論和技術(shù)。如畫(huà)人物畫(huà),那個(gè)時(shí)代學(xué)生的繪畫(huà)訓練,天南地北都是一種腔調?,F在翻閱他們那個(gè)時(shí)代的創(chuàng )作,如果遮住簽名,就無(wú)法分辨誰(shuí)是誰(shuí)畫(huà)的。

      當世界美術(shù)已進(jìn)入了豐富多元的現代視覺(jué)美學(xué)實(shí)踐的時(shí)代,我們的美術(shù)教學(xué)還停留在人家數百年前的美學(xué)價(jià)值和思維邏輯中。所以,中國的美術(shù)教育培養的是美術(shù)工作者,而不是藝術(shù)家,雖然其中后來(lái)有點(diǎn)建樹(shù)者也是鳳毛麟角。

      標準化的美術(shù)技術(shù)教學(xué)和工具化的價(jià)值觀(guān)認識,也影響了后30年的美術(shù)教育,所不同的是后30年來(lái)的外部政治環(huán)境越來(lái)開(kāi)放,從思想到行為越來(lái)越受到西方文化的影響,與世界的交流幾乎也沒(méi)有了障礙。這個(gè)時(shí)期培養出來(lái)的學(xué)生,有的學(xué)會(huì )了反向思考,但是已經(jīng)模式化的技術(shù)也已難以更改,他們和前輩接受的美術(shù)教育是一致的,而美術(shù)功能卻由原來(lái)的“宣傳歌頌的工具”變成了“批判調侃的工具”。如描寫(xiě)國人“傻、大、呆”的所謂“當代”作品應運而生,追求作品的主題意義、社會(huì )意義或政治意義等落后的美術(shù)認識觀(guān)念沒(méi)有根本改變,形成了另一種概念化、觀(guān)念化的政治面具。

      可能是受這些年來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)的影響,某些美術(shù)作品在市場(chǎng)上高價(jià)成交,使得很多學(xué)生蜂擁報考美術(shù)院校,一些重點(diǎn)美術(shù)院校每年遭遇報考人數達數萬(wàn)人,生源長(cháng)期爆滿(mǎn)。問(wèn)題是這些學(xué)生,往往在高中時(shí)期的文化成績(jì),估計考入綜合性大學(xué)無(wú)望,而臨時(shí)拿起畫(huà)筆參加美術(shù)培訓,去報考文化成績(jì)相對要求低的美術(shù)院校。在短期內的培訓就是針對考試項目――石膏素描寫(xiě)生和色彩寫(xiě)生等科目。如培訓老師教學(xué)生畫(huà)一個(gè)蘋(píng)果,可能就會(huì )告訴他們亮部是什么顏色,暗部是什么顏色,中間調子是什么顏色,這樣每個(gè)學(xué)生就跟機器一樣,不用看也能畫(huà)出標準的蘋(píng)果,但并不懂為何要這樣畫(huà)。于是,院校收進(jìn)了這些“偽興趣”、“偽水平”的藝考生。

      現在院校畢業(yè)出來(lái)的學(xué)生模仿能力很強,但獨立思維很差??吹绞袌?chǎng)上“大頭”作品好賣(mài),學(xué)生們也畫(huà)“大頭”,別人畫(huà)的人物是“傻、大、呆”,那我就畫(huà)“丑、惡、怪”,而不懂得從藝術(shù)表現和語(yǔ)言本體上去創(chuàng )新、去突破;看到一些工筆彩墨畫(huà)在市場(chǎng)上賣(mài)出高價(jià),學(xué)生們也學(xué)著(zhù)創(chuàng )作那些筆墨呆板而毫無(wú)藝術(shù)生氣和情感滲入的偽藝術(shù)作品,匠氣十足而了無(wú)新意和藝術(shù)情趣。

      不是經(jīng)常有人感嘆美術(shù)學(xué)院培養不出藝術(shù)家嗎?我認為,專(zhuān)業(yè)院校的標準化藝術(shù)教育是培養不出真正藝術(shù)人才的根源。畢業(yè)的學(xué)生只能夠滿(mǎn)足一些社會(huì )美術(shù)功能方面的基本需要。要培養真正的藝術(shù)家,并不是灌輸一門(mén)或多門(mén)專(zhuān)業(yè)技能,關(guān)鍵是培養學(xué)生藝術(shù)的“慧眼”和對事物的分析思維能力,也是對人格和思維方式的培育,其它更多的還要靠學(xué)生自身的文化內涵和社會(huì )修煉。

      很多院校強調對學(xué)生的技術(shù)訓練,在思想感情表現的引導卻差得很遠。藝術(shù)是一門(mén)專(zhuān)業(yè)水平和綜合素質(zhì)相結合的個(gè)性化人文學(xué)科,藝術(shù)更是天才的事業(yè)。天才也不是僅僅靠專(zhuān)業(yè)院校能培養出來(lái)的,現實(shí)的藝術(shù)教育還往往會(huì )扼殺天才,而美術(shù)院校培養學(xué)生也不能保證個(gè)個(gè)學(xué)生一定會(huì )是藝術(shù)家。藝術(shù)貴在創(chuàng )造,藝術(shù)教育重在啟發(fā),藝術(shù)院校的教育功能就是為學(xué)生埋下日后成為藝術(shù)家的種子。

      吳冠中先生曾說(shuō)“培養慧眼”遠遠比“訓練巧手”更重要。所以,藝術(shù)教育更多的是培養學(xué)生的思維方式和對生活、對自然、對社會(huì )的不同感悟,多一點(diǎn)個(gè)性化的因才施教和創(chuàng )新精神的探索,學(xué)生畢業(yè)后成為藝術(shù)家的可能也就會(huì )多一點(diǎn)。

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