程泰寧
觀(guān)眾仔細觀(guān)察建筑模型的結構設計 攝影/ 吳煌
幸福的房子
中國工程院院士、建筑大師程泰寧將本次展覽的主題定為“筑境?山水間”，意為人與環(huán)境、環(huán)境與建筑、建筑與人合而為一，人處山水間，“山水”為設計之起點(diǎn)，亦為設計之目的，充分體現了程院士提出的“立足此時(shí)、立足此地、立足自己”的設計理念。程院士和他手下年輕的設計師團隊更希望這是一次面向普通市民的展示，希望自己的建筑作品是能夠讓普通人感到幸福的房子，希望這是一次建筑師聆聽(tīng)普通人如何理解建筑的機會(huì )。
從業(yè)半個(gè)多世紀以來(lái)，程泰寧主持設計的重要工程逾60余項，他的建筑實(shí)踐早已引起了國內外的關(guān)注。1999年在北京舉辦的第二十屆世界建筑師大會(huì )推出了“當代中國建筑藝術(shù)展”，選出新中國50年間的50項作品，他一人有3項作品入選，分別是杭州黃龍飯店、杭州鐵路新客站、聯(lián)合國國際小水電中心。國際建筑師協(xié)會(huì )主編的《二十世紀世界建筑作品集》評選全球100年來(lái)的1000件作品，其中就有他設計的加納國家劇院、馬里會(huì )議大廈兩件作品。
本次建筑展也是對中國建筑發(fā)展的一次互動(dòng)討論的機會(huì )。程泰寧主持的中聯(lián)筑境建筑設計公司近年來(lái)致力于中國本土建筑理念的思考與探索。
建筑的魅力
浙江美術(shù)館自開(kāi)館以來(lái)已有過(guò)無(wú)數次高品質(zhì)的展出，但這一次卻是為它的設計者提供一個(gè)數十年建筑成果的展示平臺：一暗兩明的展廳調動(dòng)了各種美學(xué)與科技手段，把驚人的視覺(jué)效果與雋永的藝術(shù)回味結合得十分到位。一號展廳中央搭起了漆成白色的腳手架，上面張掛著(zhù)程泰寧大師手繪的建筑草圖、素描作品，有些基本已經(jīng)可以看出日后的壯觀(guān)輪廓，有些還只是些靈感火花一現。
人群中有一位參觀(guān)者的身份既平常又特別，這位不愿透露姓名的女士是程泰寧建筑作品的“超級粉絲”，在程院士設計成名作杭州黃龍飯店時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始關(guān)注他的作品。這一次，已定居美國的她特意趕來(lái)參觀(guān)展覽，看到程院士的手繪草圖很想買(mǎi)下收藏，只是個(gè)性低調的程院士覺(jué)得出售建筑草圖有點(diǎn)匪夷所思，愿意為她另繪一幅畫(huà)。
二號展廳展示了程院士的近期全部建筑作品圖例和模型，明亮的建筑模型和圖像在幽暗的燈光下閃爍發(fā)光，更具特別魅力。三號展廳是中聯(lián)筑境建筑設計公司年輕設計師團隊的作品展示，以王幼芬、周旭宏、薄宏濤、王大鵬等組成的中青年建筑師核心團隊，已經(jīng)在許多大型建筑項目的設計中顯示了既有前瞻性視野又有傳統底蘊的不凡功力。程泰寧于1984年設計的杭州黃龍飯店今天看來(lái)仍是很有特色。黃龍飯店是當時(shí)杭州最大的旅游賓館，建筑面積達4000多平方米，最初由美商投資并由美國建筑師貝克特設計，后來(lái)投資者易人，改由香港許李嚴建筑事務(wù)所設計。程泰寧看了兩個(gè)方案后，發(fā)覺(jué)設計者在環(huán)境處理上均有缺陷，因而毛遂自薦要求參加設計方案競選。于是，對他的嘲諷挖苦隨之而來(lái)，有人說(shuō)他是剛從山溝里鉆出來(lái)的土包子，連星級酒店的咖啡廳都沒(méi)進(jìn)過(guò)幾回，還能跟美國人比設計?20多年后的今天，早已風(fēng)清云淡的程泰寧謙和地對記者說(shuō)：“就建筑本身而言，我的設計未見(jiàn)得一定比他們的好，只是我更多地考慮了建筑與周邊環(huán)境的融合度，因為那是城區與西湖景區的接合部，在形態(tài)塑造的同時(shí)，我更重視意境和氛圍的表達?！?/P>
意境和氛圍，聽(tīng)上去有點(diǎn)“虛”，可是這里面涵蓋了許多理念交匯點(diǎn)，諸如功能與審美、建筑與環(huán)境、傳統與現代、中國與世界……勤于思考的程泰寧一直在這些理論漩渦里尋找自己的道路。從上世紀80年代中期到90年代末，是他設計生涯中的高峰期，他先后完成了加納國家劇院、馬里會(huì )議大廈、杭州鐵路新客站、聯(lián)合國國際小水電中心等頗受好評的作品。進(jìn)入新世紀，程泰寧的建筑設計事業(yè)又更上一層樓，一方面他創(chuàng )建了自己的建筑設計研究院，另一方面佳作也連連問(wèn)世，如紹興魯迅紀念館、李叔同紀念館、浙江美術(shù)館、四川建川博物館、銀川國際會(huì )展中心、中國海鹽博物館、寧夏大劇院、南京博物院二期工程等等。
寧夏大劇院的建筑模型
大師的境界
很難用一些簡(jiǎn)單的概念來(lái)定義程泰寧的設計風(fēng)格，他那些建筑作品看上去既不貼近“傳統”，又不是異形怪狀的“超前”，他既不是任何新潮理念的實(shí)踐者，也不是文脈主義的擁躉……所有標簽式的建筑實(shí)踐都與他無(wú)緣。他一再強調，造房子的最高境界是對生活的解釋和演繹。他認為，建筑師的探索不應該停留在視覺(jué)層面。如果僅僅專(zhuān)注于建筑物的形式建構，必然是離開(kāi)建筑學(xué)本體的舍本求末。在設計杭州城站火車(chē)站時(shí)，他優(yōu)先考慮的是剛剛進(jìn)城的農民工下了火車(chē)應該會(huì )有什么樣的心情?！叭松夭皇?，火車(chē)站是他們對這個(gè)城市的第一印象。所以火車(chē)站的設計必須讓這些最普通的人，能一眼看明白自己要去的方向?！?/P>
程泰寧院士將自己的設計理念總結為“立足此時(shí)、立足此地、立足自己”，近年來(lái)又升華為“天人合一、理象合一、情境合一”，這之間既有相通之處又有著(zhù)不同。三個(gè)“立足”更傾向于行為層面，可以概括為“筑”，而三個(gè)“合一”更傾向于精神層面，可歸納為“境”。
這一設計理念引起了眾多同行的關(guān)注。本次系列論壇大腕云集，“當代中國建筑創(chuàng )作現狀及發(fā)展評析論壇”由程泰寧院士領(lǐng)銜，崔?、何鏡堂等優(yōu)秀建筑師將共聚杭城，就當代建筑創(chuàng )作發(fā)展，特別是建筑如何使人更加幸福來(lái)進(jìn)行深入討論?！爸型饨ㄖ煂υ?huà)論壇”特別邀請了拉菲爾?德?拉?霍茲等西班牙、意大利一流建筑師，以及國內著(zhù)名建筑師、城市規劃的政府領(lǐng)導、建筑院校教授專(zhuān)家展開(kāi)對話(huà)。
在互動(dòng)討論會(huì )上，程泰寧和他的建筑師團隊與來(lái)自行內和行外的人共同探討著(zhù)幸福建筑的可能性。他們認為，房子也是有生命周期的，生長(cháng)發(fā)育乃至衰老死亡，所以需要考慮建筑與人生的關(guān)系。房子不僅是身體上的而且是精神上的庇護所，是身份的衛士。底層的石板會(huì )訴說(shuō)著(zhù)歲月的雍容安詳，窗下的壁架上，一個(gè)插著(zhù)矢車(chē)菊的玻璃花瓶能幫你有效地抵制沮喪的壓力。樓上的一個(gè)狹窄的空房給你留出孵化新希望的空間，透過(guò)天窗你可以望見(jiàn)流云迅速地越過(guò)起重機和煙囪帽。雖說(shuō)這幢房子對住戶(hù)的很多疾病束手無(wú)策，可它的每個(gè)房間卻都見(jiàn)證了建筑所能帶來(lái)的獨一無(wú)二的幸福。
那就讓我們走進(jìn)浙江美術(shù)館，一同感受幸福的房子吧。展覽將持續至9月11日，免費參觀(guān)。
