參展藝術(shù)家作品
日前，“新視覺(jué)：全國美術(shù)院校油畫(huà)專(zhuān)業(yè)應屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品展”在何香凝美術(shù)館展出，本次展覽共展出全國九大美術(shù)學(xué)院25位畢業(yè)生的34組167幅優(yōu)秀作品。從2004年第一屆“新視覺(jué)”迎來(lái)第一批“80后”青年藝術(shù)家，到今年已經(jīng)是第九屆，也是最后一批“80后”藝術(shù)院校本科畢業(yè)生?？梢哉f(shuō)，該系列展覽見(jiàn)證了一個(gè)時(shí)代，見(jiàn)證了該年齡段藝術(shù)家的成長(cháng)。
在近期層出不窮的推介青年藝術(shù)家的展覽項目中，“新視覺(jué)”如何做到脫穎而出，策展人盛葳又是如何看待當下力推青年藝術(shù)家這一現象，他們市場(chǎng)化的利弊如何?80后藝術(shù)家的藝術(shù)生態(tài)又有何變化?雅昌藝術(shù)網(wǎng)通過(guò)采訪(fǎng)策展人盛葳也給出了一份“80年代青年藝術(shù)家生態(tài)報告”。
旁白與獨白：青年藝術(shù)家走出極端“自我”囈語(yǔ)
歷屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品展一直在關(guān)注年輕藝術(shù)家的創(chuàng )作和成長(cháng)，這屆也不例外。本次展覽共展出全國九大美術(shù)學(xué)院25位畢業(yè)生的34組167幅優(yōu)秀作品?！皬浬⒌闹黧w”是本屆展覽的主題，展覽還設立了5個(gè)分主題：“未決之思”、“矯飾之夢(mèng)”、“破碎之鏡”、“天真之眼”、“懷舊之景”。通過(guò)5個(gè)分主題，展覽力圖呈現的“彌散的主體”是這樣一種形象：強大的中心已然解體，每人再熱衷于集體的宏大史詩(shī)，但個(gè)人的主體仍然延續，盡管它們更多地存在于多種復雜關(guān)系的相互定義、對話(huà)、交流，甚至妥協(xié)中。正是這種“彌散的主體”，造就了新的文化和藝術(shù)情境。
在策展人盛葳看來(lái)，這一代人已經(jīng)與上代人發(fā)生了根本的轉向和位移，極端的自我中心主義不再是唯一標準，而是轉而尋求從個(gè)人自我“主體”出發(fā)，重建與外部世界、他人對話(huà)的多重互動(dòng)，走出了前幾年極端自說(shuō)自話(huà)的極端“自我”囈語(yǔ)。
盛葳談及為了這次的展覽，團隊一共考察了九個(gè)美院，發(fā)現這一代青年藝術(shù)家有新的趨勢，從2006年開(kāi)始一直到去年藝術(shù)家重視自我表達，特別強調極端的私秘和個(gè)人化的事物，這與之前國內當代藝術(shù)關(guān)于社會(huì )性和政治性的表達是不同的，盛葳解釋?zhuān)骸氨热缯f(shuō)我們熟悉的政治波普或者是玩世、艷俗，這些東西都是從外部對這個(gè)世界的一種看法表達，不是一種關(guān)于個(gè)體、關(guān)于主體或者是關(guān)于自我的一種描述，但是在今天，很多青年藝術(shù)家更加注重個(gè)體的表達，這就形成了一種鮮明的差別。這些藝術(shù)家企圖從個(gè)人出發(fā)，重新建立跟外部世界的關(guān)系，這個(gè)是今年這個(gè)主題一個(gè)比較重要的點(diǎn)?！?/P>
盛葳將展覽總結成青年藝術(shù)家的“獨白”與“旁白”，他將像王廣義、方力鈞模式叫做旁白，所謂旁白就是以一種畫(huà)外音的方式，代他人言，我的話(huà)說(shuō)的不是我自己，說(shuō)的是中國社會(huì )或者是中國政治；將后期的青年藝術(shù)家叫做獨白，何謂獨白?他解釋道：“我說(shuō)我，這種獨白必須具有價(jià)值，不能只變成一種自說(shuō)自話(huà)，那就沒(méi)有意義了，我的獨白必須有意義，對社會(huì )有價(jià)值，對別人有價(jià)值點(diǎn)?！?/P>
他認為，王廣義或者之前的前衛藝術(shù)家主體是一種集體主義，但是到了青年藝術(shù)家，主體就是個(gè)人性，這種個(gè)人性在今年的主題里不是極端化的強調內核，而是強調發(fā)散出去跟外部世界的關(guān)系，所以展覽主題叫“彌散的主體”來(lái)源于此。
參展藝術(shù)家作品
新晉藝術(shù)家和市場(chǎng)能夠形成良性關(guān)系
近年來(lái)，青年藝術(shù)家與市場(chǎng)之間的關(guān)系一直是業(yè)界關(guān)注的話(huà)題。這些年輕人以其旺盛的創(chuàng )作力，正成為未來(lái)中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展中一支不容忽視的新興力量，各式各樣的展會(huì )在給予年輕人嶄露頭角機會(huì )的同時(shí)，也將他們推向了未知的市場(chǎng)。
盛葳說(shuō)，藝術(shù)作品之所以有市場(chǎng)價(jià)值，并不是因為物質(zhì)屬性，而是作品增生出來(lái)的文化和精神價(jià)值，但是在實(shí)際操作中，會(huì )出現“脫軌”現象，比如說(shuō)有些畫(huà)廊會(huì )通過(guò)拍賣(mài)行推高自己藝術(shù)家的價(jià)格，長(cháng)期看，這個(gè)價(jià)格貌似是穩定的，但是經(jīng)過(guò)歷史的檢驗，價(jià)格會(huì )下降，另一批被埋沒(méi)的藝術(shù)家會(huì )興起，在歷史發(fā)展過(guò)程當中逐漸地形成一種平衡。
當今的青年藝術(shù)家不可避免地受到藝術(shù)市場(chǎng)的影響，也被認為有更多的機會(huì )。但是現在的主流觀(guān)點(diǎn)認為青年藝術(shù)家進(jìn)入市場(chǎng)后受到了很多干擾，市場(chǎng)上的跟風(fēng)影響了創(chuàng )作。盛葳卻認為，青年藝術(shù)家和市場(chǎng)之間能夠形成良性的關(guān)系。一方面青年藝術(shù)家需要通過(guò)市場(chǎng)來(lái)支持自己的創(chuàng )作，盛葳同應屆畢業(yè)生了解到，大部分的青年藝術(shù)家畢業(yè)后在解決生計問(wèn)題之余，選擇繼續創(chuàng )作，希望作品能帶來(lái)收益能夠支持下一輪的新創(chuàng )作。
另一個(gè)方面藝術(shù)市場(chǎng)需要青年藝術(shù)家。因為當老藝術(shù)家或者是中年藝術(shù)家的價(jià)值穩定之后，市場(chǎng)價(jià)格也穩定了，對于市場(chǎng)操作而言，他們的投資價(jià)值在降低，所以對于投資者或者是經(jīng)營(yíng)者而言，他們顯然是需要有升值潛力的東西，這個(gè)時(shí)候青年藝術(shù)家進(jìn)入他們的視野，盡管青年藝術(shù)家的價(jià)格剛開(kāi)始不高，但是在隨后的幾年里，隨著(zhù)創(chuàng )作的成熟或者市場(chǎng)的擴大，價(jià)格會(huì )翻倍，所以這也是其中一種良性的發(fā)展。
同時(shí)，盛葳也指出，在2006年左右藝術(shù)圈有一股不好的風(fēng)氣，當時(shí)很多投資推手用不正常的手段去推動(dòng)一些名不符其實(shí)的藝術(shù)家，結果在歷史的篩選過(guò)程中價(jià)格跌落，形成泡沫?！巴顿Y價(jià)值和收藏價(jià)值都是臨時(shí)的，不具備恒定性，所以這兩年大家好像也認識到這個(gè)問(wèn)題，開(kāi)始逐漸希望去建立一種比較良性的關(guān)系，你有多大家知，我就如何去操作，而不是說(shuō)不管你是誰(shuí)我都可以把你做到天價(jià)，現在這種情況其實(shí)很少了?！?/P>
