近幾年來(lái)，濟南的文化藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展迅速，現已形成以濟南英雄山為代表的藝術(shù)市場(chǎng)園區以及分布在全市的七賢文化城、大觀(guān)園文化城、齊魯古玩城、泉城路山東古玩城等，共同構成了濟南藝術(shù)市場(chǎng)的構架和風(fēng)貌。濟南藝術(shù)市場(chǎng)分布眾多，規模很大，門(mén)類(lèi)齊全，囊括了書(shū)畫(huà)、古籍善本、瓷器、玉器、黑陶、古錢(qián)幣、紅木家具、木雕 、石雕等。
悠閑、安逸的生活也促使著(zhù)市民去文化藝術(shù)市場(chǎng)游覽、把玩、觀(guān)賞進(jìn)而收藏。經(jīng)過(guò)筆者的調查與訪(fǎng)問(wèn)，總結出濟南藝術(shù)市場(chǎng)當下現狀的幾個(gè)特點(diǎn)：
注重本土藝術(shù)名家的推廣和宣傳
山東省內濰坊、淄博等地市藝術(shù)氣息也非常濃厚，畫(huà)廊眾多，藝術(shù)活動(dòng)十分頻繁，市場(chǎng)活躍，并一直在傳播國內知名國畫(huà)家的藝術(shù)作品和成就，如：何家英、劉大為、孫鵬、沙孟海等藝術(shù)家，藝術(shù)氛圍濃郁，作品層次較高。而相對于濰坊、淄博的藝術(shù)市場(chǎng)的開(kāi)放性、強烈性和活躍性，作為山東省會(huì )的濟南卻比較保守，稍顯傳統與沉著(zhù)。多年來(lái)，濟南一直立足山東，更注重本土藝術(shù)名家的推廣和宣傳，如黑伯龍、柳子谷、于希寧、張登堂、郭志光、關(guān)友聲、魏?jiǎn)⒑?、張志民?A class=cRed target=_blank>吳澤浩等藝術(shù)家及作品的推廣和流通。
推廣和宣傳這些藝術(shù)家有兩方面原因：一，這些藝術(shù)家均為濟南市書(shū)畫(huà)藝術(shù)家中的領(lǐng)軍人物，藝術(shù)底蘊豐厚，技藝純熟，藝術(shù)風(fēng)格鮮明，擁有極大的群眾基礎。二，這些藝術(shù)家中的很多人為山東省各藝術(shù)機構、協(xié)會(huì )、院校的任職人員。如張志民既是山東省文聯(lián)主席，山東省美協(xié)主席，也是山東藝術(shù)學(xué)院院長(cháng)，除了藝術(shù)造詣較深之外，還擁有一定的威望和影響力。
近幾年，這些藝術(shù)家已經(jīng)成為濟南書(shū)畫(huà)市場(chǎng)和收藏界關(guān)注的主流，作品流通速度較快，市場(chǎng)成交量明顯增加，作品潤格也逐漸攀升。相信這除了體現藝術(shù)家的作品優(yōu)秀和藝術(shù)品市場(chǎng)回暖之外，濟南藝術(shù)市場(chǎng)和主流媒體對其作品所做的宣傳和推廣等也不容忽視。
本土中青年藝術(shù)家已漸成體系
濟南除了30后、40后、50后的老一輩藝術(shù)家之外，近幾年來(lái)，60后、70后、80后的中青年藝術(shù)家以國畫(huà)為主，已漸成體系。為促進(jìn)山東省書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的繁榮與發(fā)展，自2006年以來(lái)，山東省文聯(lián)與大眾日報等主流媒體連續策劃了多屆書(shū)畫(huà)博覽會(huì )以及眾多主題性展覽，而其中老一輩藝術(shù)家與中青年藝術(shù)家齊登堂，成為了一個(gè)新的展覽模式和品牌。這些青年藝術(shù)家多來(lái)自學(xué)院、專(zhuān)業(yè)創(chuàng )作機構，多次的各地采風(fēng)寫(xiě)生和個(gè)人的主題創(chuàng )作給這些青年藝術(shù)家奠定了豐富的基礎。而與老一輩藝術(shù)家的相互借鑒、溝通和推介又給了中青年藝術(shù)家更多的創(chuàng )作靈感、信心和動(dòng)力。從工筆、花鳥(niǎo)到寫(xiě)意，中青年藝術(shù)家已開(kāi)始在山東各地的展覽活動(dòng)中頻繁登場(chǎng)，中青年藝術(shù)家群體也已漸成體系。畫(huà)廊多是散戶(hù)經(jīng)營(yíng)，投機心理大于品牌建立
濟南的文化藝術(shù)市場(chǎng)遍布全城，畫(huà)廊眾多，約有2000家，但規模不大，資金也不充足。筆者經(jīng)過(guò)調查發(fā)現：開(kāi)辦文化市場(chǎng)手續過(guò)于簡(jiǎn)單，只需繳納租費，而對于畫(huà)廊的藝術(shù)定位并不關(guān)心更無(wú)嚴格學(xué)術(shù)把關(guān);這些畫(huà)廊多為畫(huà)店，層次不高。雖可生存，但卻缺乏個(gè)人特色，也無(wú)準確學(xué)術(shù)定位。部分畫(huà)廊更是跟風(fēng)嚴重，對代理藝術(shù)家的作品缺乏完整鑒別。而藝術(shù)品的品位是關(guān)乎畫(huà)廊成敗的關(guān)鍵，一味追尋“誰(shuí)的作品更好賣(mài)”，而無(wú)準確學(xué)術(shù)建立，這必然導致畫(huà)廊的高端產(chǎn)品缺乏，品牌畫(huà)廊難以建立。而畫(huà)廊老板的投機心理大于品牌建立，出發(fā)點(diǎn)的偏離性必然導致畫(huà)廊的短期經(jīng)營(yíng)和低端的特點(diǎn)。缺失的原則性使部分畫(huà)廊老板出于利益流通不少假畫(huà)，而這些利潤低?層次差的藝術(shù)品，嚴重影響了整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的信譽(yù)度和運轉。
藝術(shù)代理體系不成熟，拍賣(mài)公司陸續成立
藝術(shù)家經(jīng)紀人在濟南并不多見(jiàn)，個(gè)別的畫(huà)廊藝術(shù)代理也并不成熟，缺乏完善的代理制度和協(xié)議。畫(huà)廊尋找藝術(shù)造詣高、市場(chǎng)潛力好的優(yōu)秀藝術(shù)家，而為了免受約束，在創(chuàng )作和市場(chǎng)把握上具有更多的自主性，很多藝術(shù)家并不希望簽約被代理。于是藝術(shù)家作品直接走向拍賣(mài)的現象越來(lái)越多，藝術(shù)家直接走拍賣(mài)并不符合藝術(shù)市場(chǎng)常規，但由于不完善的市場(chǎng)體制，并不能完全制止。而由于作品的好征集和市場(chǎng)的火爆，近幾年不知名的小拍賣(mài)行不斷涌出，越來(lái)越多的人踏入藝術(shù)品交易行業(yè)，在導致文化市場(chǎng)被炒得過(guò)熱，漫天要價(jià)、魚(yú)目混珠的同時(shí)，直接導致了公眾對文化市場(chǎng)失去信任，參與的積極性受到挫傷，經(jīng)營(yíng)者也失去了更好的發(fā)展前景。
由此可見(jiàn)，雖然藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展繁榮，但行業(yè)的不規范也隱藏了眾多的背后隱憂(yōu)，而不斷的完善藝術(shù)市場(chǎng)相關(guān)制度和促進(jìn)行業(yè)規范化，也成為了濟南文化藝術(shù)市場(chǎng)完善和發(fā)展的必要途徑。
