國內春拍剛剛落幕，綜合各個(gè)拍賣(mài)公司的數據顯示，2012年中國當代藝術(shù)品的拍賣(mài)呈現量?jì)r(jià)齊跌的局面。同往年相比，流拍比例也大大增加，甚至連以往非常有市場(chǎng)號召力的F4(王廣義、方力鈞、岳敏君、張曉剛)的作品都未能幸免。據業(yè)內人士分析，除了國際國內整體經(jīng)濟形勢的影響，中國當代藝術(shù)市場(chǎng)正在進(jìn)入調整以及擠“泡沫”的時(shí)期。
西泠春拍現場(chǎng)
西方收藏家集體撤離
近一段時(shí)間，藝術(shù)界備受關(guān)注也備受爭議的當屬瑞士收藏家烏利??？擞?月12日向籌備中的香港M+視覺(jué)博物館捐出1463件中國當代藝術(shù)品。有關(guān)機構稱(chēng)這批藏品價(jià)值13億港元。據“部分捐贈、部分收購”協(xié)議，M+又向?？速徣?7件藏品，成交價(jià)達1.77億港元。
備受關(guān)注是因為?？伺c中國當代藝術(shù)的特殊關(guān)系。?？?979年進(jìn)入中國，1995年到1998年任瑞士駐中國大使。自上世紀80年代末，?？碎_(kāi)始關(guān)注當時(shí)還不為主流社會(huì )接受的中國當代藝術(shù)，并大量收藏王廣義、張曉剛、周鐵海、方力鈞、谷文達、徐冰、岳敏君、曾梵志等眾多藝術(shù)家的作品。據說(shuō)他的藏品逾2000件，被認為是“中國當代藝術(shù)最大藏家”。
備受爭議是因為不少人對?？司栀涀髌返膶?shí)際價(jià)值存疑。藝術(shù)批評家江因風(fēng)認為，?？司栀泴?shí)質(zhì)是半賣(mài)半送式的打包傾銷(xiāo)行為，“他捐贈自己收藏一半的作品，最終目的是為了他剩下的另外一半藏品能賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)”，而且“這次捐贈的作品大部分是沒(méi)有多少市場(chǎng)價(jià)值的”。藝術(shù)批評家朱其也認為，“國人對?？说牟仄泛鹆恳呀?jīng)有些夸大”，“從他那本收藏畫(huà)冊《麻將》看，好東西并不是太多”。更有消息稱(chēng)，?？擞媱潓⑺仄分姓嬲靛X(qián)的藝術(shù)品放到拍賣(mài)場(chǎng)上。最近，?？伺c國內兩家拍賣(mài)行接觸，有意拍出他收藏的陳衍寧《毛主席視察廣東農村》。
引人聯(lián)想的是去年4月尤倫斯夫婦拋售手中藏品，成為當年中國當代藝術(shù)界的一件大事。比利時(shí)人尤倫斯夫婦自1987年首次來(lái)到北京就開(kāi)始中國書(shū)畫(huà)的收藏，后逐漸將重心轉向中國當代藝術(shù)。2007年他們在北京開(kāi)辦尤倫斯當代藝術(shù)中心并于次年推出“85新潮展”，從展覽看，其藏品數量不輸?？?，質(zhì)量更勝一籌。尤倫斯本人曾多次表示將長(cháng)期支持并持有中國當代藝術(shù)品。但2009年與2011年，尤倫斯夫婦以專(zhuān)場(chǎng)形式高調拋出手中藏品并短時(shí)內變現6.05億元。其中，他們2002年以2530萬(wàn)元拍得的《寫(xiě)生珍禽圖》以6171.2萬(wàn)元拍出; 1996年在紐約佳士得拍賣(mài)會(huì )以50.85萬(wàn)美元購得的《局事帖》以1.08億元拍出;他們收藏的《十八應真圖》也拍出了1.69億元的天價(jià)。而尤倫斯所藏的大量中國當代藝術(shù)品，更是低入高出，收益豐厚。當被問(wèn)及是否仍愿意收藏中國藝術(shù)品時(shí)，尤倫斯說(shuō)：“我不想再向著(zhù)同一個(gè)方向前進(jìn)了?！彼囆g(shù)評論家陳履生認為，“中國的藝術(shù)市場(chǎng)被尤倫斯玩了一把，且手段高妙：用中國的東西來(lái)賺中國人的錢(qián)，同時(shí)還引導了中國藝術(shù)市場(chǎng)的走向?！?/P>
事實(shí)上，受2008年金融危機影響，很多藏家紛紛拋售中國當代藝術(shù)品。2008年，畫(huà)商邁克爾?高德尤斯在“仕丹萊收藏當代中國藝術(shù)重要珍藏”展，拋出一兩年前低價(jià)收購來(lái)的200件藝術(shù)品，大幅獲利。英國藏家查爾斯?薩奇2008年在倫敦推出“革命在繼續：中國新藝術(shù)”展，高調表示介入中國當代藝術(shù)，緊接著(zhù)在2009年香港“薩奇專(zhuān)場(chǎng)”上將180件作品全部出手……西方藏家各展手段，以手中的中國當代藝術(shù)藏品玩擊鼓傳花并賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。很多人驚呼，這是否意味著(zhù)西方藏家對中國當代藝術(shù)失去信心?是否意味著(zhù)中國當代藝術(shù)將進(jìn)入低谷?
龐茂琨作品《莎莎》
7月29日，在成都K空間，四川美院副院長(cháng)、著(zhù)名藝術(shù)家龐茂琨的個(gè)展“手繪的意志”開(kāi)幕。這是繼2010年在上海美術(shù)館和2011年在廣州美術(shù)館先后舉辦了個(gè)展后，K空間為龐茂琨舉辦的第三場(chǎng)個(gè)展。與前兩場(chǎng)相比，這一場(chǎng)的規模較小，作品呈現的狀態(tài)也更加“隨意”：以藝術(shù)家身邊親友為模特的油畫(huà)肖像或素描，甚至包括寵物的速寫(xiě)。展覽由廣州著(zhù)名批評家楊小彥擔任策展人，共展出龐茂琨的油畫(huà)、色粉、素描等多種媒材的繪畫(huà)作品30余件。
龐茂琨“手上功夫了得”
這些再日常不過(guò)的題材，換了一個(gè)初出茅廬的年輕藝術(shù)家，恐怕是不敢用也不想用的。但龐茂琨不僅可以這樣做，還能舉辦個(gè)展，并受到好評。原因簡(jiǎn)單：龐茂琨的“手藝”放在那兒，他畫(huà)什么題材都沒(méi)有關(guān)系，就像是何多苓的“雜花寫(xiě)生”，一片紛亂的野花草，都畫(huà)得令人賞心悅目。
楊小彥告訴記者，自己與龐茂琨相識多年，對他的一大印象就是“手上功夫了得”。在龐茂琨求學(xué)的那個(gè)年代，中國美術(shù)院校仍深受前蘇聯(lián)美術(shù)教學(xué)體系的影響，素描以幾何形體和明暗、陰影為基礎，并且成為相當一段時(shí)間學(xué)習素描的基礎方法，影響了整整一代乃至兩代藝術(shù)家的成長(cháng)。
有法國繪畫(huà)大師安格爾的風(fēng)格
然而，楊小彥認為：龐茂琨的獨特之處，便是他漸漸在這種學(xué)習中，自發(fā)地拋棄了細碎的塊面，重新試著(zhù)用線(xiàn)條塑造形體。也可以說(shuō)，龐茂琨沒(méi)有接受前蘇聯(lián)油畫(huà)的影響，而是追尋了西方古典主義油畫(huà)的精神。楊小彥稱(chēng)，他在龐茂琨的作品中看到了法國繪畫(huà)大師安格爾的風(fēng)格，“那種結實(shí)而又頗為活躍的線(xiàn)條，以及內里的一份高雅，構成了龐茂琨藝術(shù)的基礎?！?/P>
安格爾的《泉》大約是普通人所最為熟悉的一幅古典名畫(huà)：那個(gè)將水罐放在左肩、讓清水從她胴體一側流瀉而下的裸體少女，可謂是古典油畫(huà)的代表形象之一。
和安格爾一樣，龐茂琨也同樣迷戀于描繪女性。在7月29日的新聞發(fā)布會(huì )上，有媒體問(wèn)他這個(gè)問(wèn)題時(shí)，龐茂琨輕聲回答：“在我心目中，女性形象在繪畫(huà)中有一種‘神性’?！?/P>
畫(huà)家的情緒全隱藏到了畫(huà)的背后
雖然因為在四川美院的職務(wù)和教學(xué)工作占去了畫(huà)家相當的時(shí)間和精力，龐茂琨自己也謙稱(chēng)，“沒(méi)有特別的主題和創(chuàng )意，就是反映日常的人物與生活?！蹦Ｌ鼐鶠樗磉呌H友，包括自己女兒。但在龐茂琨的筆下，尤其是那組被他命名為“花季未了”的系列油畫(huà)，少女的臉龐真是如花朵、水果一般鮮潤。雖然沒(méi)有一個(gè)是裸體，但那彩色的衣物也散發(fā)出肉感的氣息。四川大學(xué)青年藝評家魯明軍也認為，龐茂琨是一個(gè)迷戀手感、迷戀細節的人?！斑@一點(diǎn)尤其滲透在他最近的油畫(huà)實(shí)驗中?！?/P>
魯明軍還指出，從龐茂琨的成名作《蘋(píng)果熟了》(1983)直到今天，無(wú)論對筆觸、肌理的處理，還是對光感與空間的處理，包括對人物造型與表情的處理，龐茂琨都在有意地弱化畫(huà)面的張力，呈現出一種均衡與協(xié)調。同時(shí)，這也使得他筆下的畫(huà)面更加平面，缺少了縱深與后退。
值得一提的還有這些女性形象的表情―――她們幾乎沒(méi)有表情。這一點(diǎn)與畫(huà)面的平面感，共同表達出一種作者仿佛想把自己的情緒全部隱藏到畫(huà)背后去的努力。有人認為呆板，有人則認為別有深意。這與藝術(shù)界對龐茂琨的繪畫(huà)是否具有“當代性”的爭議一樣，永遠無(wú)法取得定論。對于我們這些普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這也并不重要，用心慢慢欣賞每一根流暢的線(xiàn)條，以及它們所營(yíng)造出來(lái)的生動(dòng)輪廓，足矣。
■“手繪的意志―――龐茂琨寫(xiě)生作品展”
■時(shí)間：7月30日~8月28日
■地點(diǎn)：芳沁街87號附3-4號(永豐立交橋東側)K空間
