龐茂琨作品《莎莎》
7月29日，在成都K空間，四川美院副院長(cháng)、著(zhù)名藝術(shù)家龐茂琨的個(gè)展“手繪的意志”開(kāi)幕。這是繼2010年在上海美術(shù)館和2011年在廣州美術(shù)館先后舉辦了個(gè)展后，K空間為龐茂琨舉辦的第三場(chǎng)個(gè)展。與前兩場(chǎng)相比，這一場(chǎng)的規模較小，作品呈現的狀態(tài)也更加“隨意”：以藝術(shù)家身邊親友為模特的油畫(huà)肖像或素描，甚至包括寵物的速寫(xiě)。展覽由廣州著(zhù)名批評家楊小彥擔任策展人，共展出龐茂琨的油畫(huà)、色粉、素描等多種媒材的繪畫(huà)作品30余件。
龐茂琨“手上功夫了得”
這些再日常不過(guò)的題材，換了一個(gè)初出茅廬的年輕藝術(shù)家，恐怕是不敢用也不想用的。但龐茂琨不僅可以這樣做，還能舉辦個(gè)展，并受到好評。原因簡(jiǎn)單：龐茂琨的“手藝”放在那兒，他畫(huà)什么題材都沒(méi)有關(guān)系，就像是何多苓的“雜花寫(xiě)生”，一片紛亂的野花草，都畫(huà)得令人賞心悅目。
楊小彥告訴記者，自己與龐茂琨相識多年，對他的一大印象就是“手上功夫了得”。在龐茂琨求學(xué)的那個(gè)年代，中國美術(shù)院校仍深受前蘇聯(lián)美術(shù)教學(xué)體系的影響，素描以幾何形體和明暗、陰影為基礎，并且成為相當一段時(shí)間學(xué)習素描的基礎方法，影響了整整一代乃至兩代藝術(shù)家的成長(cháng)。
有法國繪畫(huà)大師安格爾的風(fēng)格
然而，楊小彥認為：龐茂琨的獨特之處，便是他漸漸在這種學(xué)習中，自發(fā)地拋棄了細碎的塊面，重新試著(zhù)用線(xiàn)條塑造形體。也可以說(shuō)，龐茂琨沒(méi)有接受前蘇聯(lián)油畫(huà)的影響，而是追尋了西方古典主義油畫(huà)的精神。楊小彥稱(chēng)，他在龐茂琨的作品中看到了法國繪畫(huà)大師安格爾的風(fēng)格，“那種結實(shí)而又頗為活躍的線(xiàn)條，以及內里的一份高雅，構成了龐茂琨藝術(shù)的基礎?！?/P>
安格爾的《泉》大約是普通人所最為熟悉的一幅古典名畫(huà)：那個(gè)將水罐放在左肩、讓清水從她胴體一側流瀉而下的裸體少女，可謂是古典油畫(huà)的代表形象之一。
和安格爾一樣，龐茂琨也同樣迷戀于描繪女性。在7月29日的新聞發(fā)布會(huì )上，有媒體問(wèn)他這個(gè)問(wèn)題時(shí)，龐茂琨輕聲回答：“在我心目中，女性形象在繪畫(huà)中有一種‘神性’?！?/P>
畫(huà)家的情緒全隱藏到了畫(huà)的背后
雖然因為在四川美院的職務(wù)和教學(xué)工作占去了畫(huà)家相當的時(shí)間和精力，龐茂琨自己也謙稱(chēng)，“沒(méi)有特別的主題和創(chuàng )意，就是反映日常的人物與生活?！蹦Ｌ鼐鶠樗磉呌H友，包括自己女兒。但在龐茂琨的筆下，尤其是那組被他命名為“花季未了”的系列油畫(huà)，少女的臉龐真是如花朵、水果一般鮮潤。雖然沒(méi)有一個(gè)是裸體，但那彩色的衣物也散發(fā)出肉感的氣息。四川大學(xué)青年藝評家魯明軍也認為，龐茂琨是一個(gè)迷戀手感、迷戀細節的人?！斑@一點(diǎn)尤其滲透在他最近的油畫(huà)實(shí)驗中?！?/P>
魯明軍還指出，從龐茂琨的成名作《蘋(píng)果熟了》(1983)直到今天，無(wú)論對筆觸、肌理的處理，還是對光感與空間的處理，包括對人物造型與表情的處理，龐茂琨都在有意地弱化畫(huà)面的張力，呈現出一種均衡與協(xié)調。同時(shí)，這也使得他筆下的畫(huà)面更加平面，缺少了縱深與后退。
值得一提的還有這些女性形象的表情―――她們幾乎沒(méi)有表情。這一點(diǎn)與畫(huà)面的平面感，共同表達出一種作者仿佛想把自己的情緒全部隱藏到畫(huà)背后去的努力。有人認為呆板，有人則認為別有深意。這與藝術(shù)界對龐茂琨的繪畫(huà)是否具有“當代性”的爭議一樣，永遠無(wú)法取得定論。對于我們這些普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這也并不重要，用心慢慢欣賞每一根流暢的線(xiàn)條，以及它們所營(yíng)造出來(lái)的生動(dòng)輪廓，足矣。
■“手繪的意志―――龐茂琨寫(xiě)生作品展”
■時(shí)間：7月30日~8月28日
■地點(diǎn)：芳沁街87號附3-4號(永豐立交橋東側)K空間
