當人們越來(lái)越能接受抽象以后，市場(chǎng)自然相對繁榮了起來(lái)，尤其是經(jīng)典的老牌抽象藝術(shù)家，無(wú)論是羅思科還是趙無(wú)極都已經(jīng)成為東西方藏家們追逐的對象。難得的是中國年輕的抽象藝術(shù)家也受到廣泛的關(guān)注，成為名副其實(shí)的潛力股。
今年五月，在佳士得紐約拍賣(mài)的頂級拍賣(mài)會(huì )上，美國抽象藝術(shù)大師馬克?羅思科的作品《橙、紅、黃》以超過(guò)估價(jià)三倍的價(jià)格8700萬(wàn)美元成交，約合人民幣5.6億元。刷新了戰后藝術(shù)品拍賣(mài)的新記錄，格哈德?里希特、杰克遜?珀洛克、伊夫?克萊因等人的作品也紛紛打破了自己的藝術(shù)品拍賣(mài)紀錄。隨著(zhù)全球化的深入，無(wú)論是薩夫拉的遺孀還是薩姆?沃爾頓的女兒、俄國寡頭、或阿拉伯的石油酋長(cháng)和中國的企業(yè)家這些不足百人的超級富豪們在當代藝術(shù)的夜場(chǎng)斗志高昂。
“只要一個(gè)畫(huà)家畫(huà)的好，他畫(huà)什么都是無(wú)關(guān)緊要。好作品是純粹的，它于任何東西都無(wú)關(guān)?！绷_思科曾經(jīng)這樣說(shuō)道。雖然在創(chuàng )作上是這樣，但這個(gè)晚年生活潦倒的人恐怕很難想身后的作品價(jià)格會(huì )變成這樣。似乎什么也阻擋不了馬克?羅斯科作品上揚的整體趨勢，除了這次佳士得售出8700萬(wàn)美元之外，他在1950年創(chuàng )作的《白色中心》在蘇富比5月的拍賣(mài)中也售出了6500萬(wàn)美元，高出沃霍爾的價(jià)格紀錄100萬(wàn)美元。羅斯克此前的價(jià)格紀錄是2005年11月在佳士得賣(mài)得2000萬(wàn)美元的《彩色場(chǎng)，向馬蒂斯致敬》，而《白色中心》的售價(jià)比這一紀錄翻了三倍還多。另一位值得關(guān)注的法國奇才伊夫?克萊因的作品也在逐漸走高，2月份的倫敦當代藝術(shù)拍賣(mài)會(huì )上，克萊因的作品共拍得超過(guò)1600萬(wàn)英鎊。其中倫敦珠寶商Laurence Graff以410萬(wàn)英鎊買(mǎi)下了1962年的作品《Anthropometrie》，5月佳士得在美國紐約拍賣(mài)其作品《火焰與色彩一號》，估價(jià)超過(guò)3000萬(wàn)美元(約合1.9億元人民幣)。今年6月27號在戰后和當代藝術(shù)夜場(chǎng)，倫敦佳士得對克萊因作品的《Rélief éponge bleu》的作品最新的估價(jià)已經(jīng)是600萬(wàn)到900萬(wàn)英鎊。相比外國抽象藝術(shù)家的高價(jià)競爭，中國的抽象拍賣(mài)也處于穩中有升的狀態(tài)中。
2008年經(jīng)濟危機以后，相對穩定的，保值、回報率高的拍賣(mài)市場(chǎng)吸引了很多人走進(jìn)這個(gè)圈子。但似乎也有不少藏家認為好的抽象作品價(jià)格高到已經(jīng)買(mǎi)不起了。以趙無(wú)極為例，上世紀90年代后期，趙無(wú)極的作品就開(kāi)始在拍賣(mài)市場(chǎng)中亮相。在2011年世界藝術(shù)市場(chǎng)權威網(wǎng)站Artprice藝術(shù)家成交額排名榜單中，趙無(wú)極以9191.4萬(wàn)美元的總成交額位列第14，與德國畫(huà)家里希特一起，成為拍賣(mài)前20位中兩位在世的藝術(shù)家。從法國里昂到臺灣，再從臺灣到內地，1999年舉辦的“趙無(wú)極60年回顧展”轟動(dòng)了整個(gè)中國藝術(shù)界，譚平、丁乙等人早期都受到趙無(wú)極的作品深刻的影響。他的作品價(jià)格也在臺灣畫(huà)廊、經(jīng)紀人和拍賣(mài)公司的推廣、宣傳下節節攀升。2011年香港蘇富比1968年作品《10.1.68》以6898萬(wàn)港幣的價(jià)格拍出，趙無(wú)極作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上的價(jià)格明顯高于其他藝術(shù)家。另一位跨入千萬(wàn)門(mén)檻的藝術(shù)家朱德群也是藏家追捧的對象。從2003年秋拍之后，朱德群作品價(jià)位就突破了百萬(wàn)元大關(guān)，這也標志著(zhù)其作品行情步入增長(cháng)期。2006年在香港佳士得春季拍賣(mài)會(huì )上，1960年創(chuàng )作的《紅雨村;白云舍》以創(chuàng )紀錄的2691.5萬(wàn)元高價(jià)成交，進(jìn)階到千萬(wàn)元級別。不過(guò)在2008年朱德群的作品隨著(zhù)整個(gè)市場(chǎng)的疲軟，成交也受到了相當的影響，成交率只有62%。到了2009年，朱德群憑借雄厚的藝術(shù)爆發(fā)力，在香港佳士得《雪霏霏》以4546萬(wàn)港幣成交刷新了他新的拍賣(mài)記錄。不過(guò)之后的2011年和今年都沒(méi)有超過(guò)這個(gè)記錄，但也沒(méi)有太大波動(dòng)的跌幅，如《萬(wàn)家掩映翠微間》2012年5月在臺灣羅芙奧上拍，成交價(jià)為2192萬(wàn)港幣。在2011年蘇富比拍賣(mài)上，朱德群《冬之靈感》也拍出了2866萬(wàn)港幣的好成績(jì)。
面對抽象藝術(shù)家趙無(wú)極和朱德群這兩座高山，丁乙的作品也邁向了千萬(wàn)俱樂(lè )部，在2011年香港蘇富比他1990年的作品《十示90-6》以1746萬(wàn)港幣拍出，高出估價(jià)一倍。先是經(jīng)過(guò)了一段迅猛上升：2006年春季每平尺13，206元漲到2011年春每平尺235，745元，又經(jīng)過(guò)2012春季每平尺92，540元的小幅回落。未來(lái)他的作品還會(huì )邁上一個(gè)新的高點(diǎn)。還有被持續看好的王光樂(lè )，因為是比較年輕的畫(huà)家，所以目前價(jià)格并不太高，但是漲幅非?？?。2002年的作品《水磨石》在2007年北京華辰以207萬(wàn)人民幣拍出，隨后在王光樂(lè )2003年創(chuàng )作的《水磨石》在2011年北京瀚海拍到552萬(wàn)人民幣，緊接著(zhù)在2012年4月香港蘇富比拍賣(mài)上，2004年的《水磨石》以1040萬(wàn)港幣拍出。他的三級跳式的價(jià)格增長(cháng)背后是藝術(shù)家對藝術(shù)的不斷摸索，已經(jīng)市場(chǎng)對他努力的肯定。如丁乙所說(shuō)：“近十年來(lái)關(guān)于抽象藝術(shù)的欣賞基礎已經(jīng)拓展了很多，而20年前抽象藝術(shù)曲高和寡，連在專(zhuān)業(yè)層面都很難得到呼應?，F在抽象藝術(shù)在西方已經(jīng)被納入到本科教學(xué)的范圍，已經(jīng)相當成熟了。例如朱金石的《石八五涂》和譚平的《細胞意境3號》都在拍賣(mài)上取得了一定的成績(jì)。
由于國際市場(chǎng)的換手操作和市場(chǎng)逐漸回歸理性，這一板塊的狂熱在2008年的全球經(jīng)濟危機中漸漸恢復了平靜。最為關(guān)鍵的是，抽象板塊在近年整體行情走強的趨勢下穩中有升，但還沒(méi)有成為真正的市場(chǎng)熱點(diǎn)。在拍賣(mài)市場(chǎng)中，除了趙無(wú)極、朱德群等人被熱捧，像丁乙、王懷慶等重要藝術(shù)家的市場(chǎng)價(jià)格并沒(méi)有過(guò)高，年輕一代的藝術(shù)家如王光樂(lè )等人由于一級市場(chǎng)的合理運作和推廣，呈現穩步升值。
在眾多的藝術(shù)品種當中，抽象藝術(shù)作品是最具有國際市場(chǎng)流通性的作品。波普藝術(shù)板塊隨著(zhù)幾個(gè)國際藏家的換手而留下一片殘局。中國的抽象藝術(shù)作品進(jìn)入國際市場(chǎng)首先是從一級市場(chǎng)開(kāi)始，趙無(wú)極、朱德群在歐洲和亞洲都有很穩固的收藏群體，隨著(zhù)中國藝術(shù)投資市場(chǎng)的發(fā)展，抽象藝術(shù)同樣有望成為國內投資基金和個(gè)人收藏的重要板塊，在藝術(shù)品投資的配置中占有一席之地。
