如何評價(jià)中國當代藝術(shù)的后繼力量?近年來(lái)，各地爭相舉辦的青年藝術(shù)家展、畢業(yè)生展、“80后”展，均是藝術(shù)新銳、青年才俊初露崢嶸、展示藝術(shù)天賦的平臺，這些打出“青春”旗號的展覽，即是對中國新生藝術(shù)力量的一次管中窺豹的掃描和展示。最近，數臺以“青春、先鋒”為名義的藝術(shù)活動(dòng)在京畿啟動(dòng)。先是7月18日啟動(dòng)的“中國青年藝術(shù)家扶持推廣計劃”(簡(jiǎn)稱(chēng)“CYA P”)評選結果大型匯報展;僅過(guò)了4天，在北京馬奈藝術(shù)空間舉行的《和而不同―――當代青年油畫(huà)展》又呈上青年藝術(shù)創(chuàng )作群體的多元內心世界;同期出爐的“自由之城―――自閉癥兒童微畫(huà)展”亦將“自閉癥兒童”鮮為人知的內心世界公諸于眾;7月31日，“2012年度青年藝術(shù)100?啟動(dòng)展”又成為隆重的壓軸戲……這些“你方唱罷我登場(chǎng)”的青年藝術(shù)家集會(huì )，處處充斥著(zhù)“稚氣”和“熱血”的對撼，藝術(shù)家們沒(méi)有門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，沒(méi)有代際之別，奏響著(zhù)一臺盛況空前的青春PK.
中國傳統的“玄意”、“務(wù)虛”融入現代油畫(huà)創(chuàng )作
一系列的青春藝術(shù)活動(dòng)，引爆了北京的“青年藝術(shù)季”。
這臺“青年藝術(shù)季”，與以往不同的是―――青年們一改昔日“殺氣騰騰、苦大仇深”的批判、先鋒傾向，開(kāi)始在“傳統”中韜光養晦;他們要給西方寫(xiě)實(shí)油畫(huà)添加一點(diǎn)中國元素;要用溫和的方式闡釋中國的社會(huì )問(wèn)題和現實(shí)問(wèn)題，他們少了點(diǎn)犀利的棱角，多了幾分沉穩的氣質(zhì)。
這種“去棱角化”、“回歸傳統”的創(chuàng )作傾向首先體現在“藝術(shù)季”中的油畫(huà)創(chuàng )作上。在中國藝術(shù)語(yǔ)境中，“油畫(huà)”是不折不扣的“舶來(lái)品”，它的“求實(shí)”、“形似”，和中國傳統水墨畫(huà)的“寫(xiě)意”、“求玄”大相徑庭。中國現當代油畫(huà)用了近百年的時(shí)間學(xué)習、實(shí)踐了西方幾百年的繪畫(huà)樣式，在這個(gè)過(guò)程中，亦逐漸將本土的、帶有中華地域色彩的藝術(shù)因子融入其中，“中國特色”的當代油畫(huà)創(chuàng )作框架，正在初步形成。而這一切的建構者，不是對傳統墨守成規的老人家，而是一大批“70”“80后”藝術(shù)新銳。
在參展藝術(shù)家彭偉衡看來(lái)，在油畫(huà)中獲得生長(cháng)的“中國元素”，即是中國人傳統水墨藝術(shù)的“寫(xiě)意”精神：“在中國的哲學(xué)、信仰體系中，非常重要的一點(diǎn)就是‘務(wù)虛’和‘寫(xiě)意’。中國的青年藝術(shù)家已經(jīng)開(kāi)始把‘玄意’的精髓投射到現代油畫(huà)創(chuàng )作中?！?/P>
而另一參展藝術(shù)家馬精虎則告訴南都記者，中國元素嵌入油畫(huà)創(chuàng )作，是歷史鋪墊、發(fā)展的必然結果：“當今西方藝術(shù)氛圍中，寫(xiě)實(shí)藝術(shù)已經(jīng)逐漸被邊緣化，一些以學(xué)院為主題、以畫(huà)室制度的傳統模式藝術(shù)已不復存在―――而在中國，這些‘傳統’模式卻沿著(zhù)當年徐悲鴻的藝術(shù)教育路徑延續下來(lái)，這種對‘西方傳統’的吸收和保留，如今卻成了某種‘中國特色’。而從藝術(shù)家本身來(lái)看，每個(gè)藝術(shù)家個(gè)體都是成長(cháng)于中國歷史文化的氛圍之下的，企圖使用某種西方古典技法，闡釋中國當前現實(shí)領(lǐng)域、人文領(lǐng)域的某種話(huà)題，表達自己的理解……這也是一種‘中西結合’?！?/P>
事實(shí)上，中西藝術(shù)特色如何統一、如何交融的問(wèn)題，是當代藝術(shù)界的一大焦點(diǎn)，而青年藝術(shù)家似乎在油畫(huà)領(lǐng)域率先找到了“殊途同歸”的切入點(diǎn)。這，或許是更年輕的后繼者們繼續接力的方向。
回歸“傳統”，重拾被“先鋒”遺棄的藝術(shù)元素
本次“藝術(shù)季”掀起的另一個(gè)討論是，如何重新定義“青春”?
“青春”就是求新求異嗎?推翻傳統、劍走偏鋒，是當下不少青年藝術(shù)家的最?lèi)?ài)，為了展示新銳性和先鋒性，他們丟掉了畫(huà)筆和顏料，把互聯(lián)網(wǎng)、多媒體等納入自己的創(chuàng )作系統，積極刷新創(chuàng )作媒介和藝術(shù)材質(zhì)，但是，在本次“藝術(shù)季”中，青年藝術(shù)家們卻有些“食古不化”，他們回歸“傳統”，回歸具象化的藝術(shù)形式，把那些沉浸在“先鋒”創(chuàng )作中不能自拔的人們所遺落的藝術(shù)元素，重新拾起。
正如參展藝術(shù)家王龍軍對南都記者所說(shuō)：“在當代思潮橫行的今天，要‘傳統’還是要‘抽象’、要‘保守’還是要‘先鋒’，這實(shí)在是一個(gè)糾結的問(wèn)題。青年藝術(shù)家，雖然有一定的藝術(shù)天賦，但畢竟人生觀(guān)、世界觀(guān)和價(jià)值觀(guān)尚未穩定，往往難以抵制外界思潮所帶來(lái)的沖擊和誘惑。藝術(shù)需要個(gè)性，但一味追求個(gè)性而迷失本真，最終會(huì )本末倒置，南轅北轍，反而丟失了藝術(shù)本真的東西。新的藝術(shù)樣式或很多實(shí)驗藝術(shù)形式的出現同時(shí)也是一件好事，證明還有很多人執著(zhù)熱愛(ài)著(zhù)藝術(shù)。其中矛盾的解決要從創(chuàng )作者內心尋找答案，有了正確的答案后再繼續潛行創(chuàng )作，最終會(huì )殊途同歸。這次展覽的作品都屬于寫(xiě)實(shí)領(lǐng)域。寫(xiě)實(shí)其實(shí)是一種生活態(tài)度，如果沒(méi)有寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，我會(huì )選著(zhù)具象的雕塑。有的人喜歡娓娓道來(lái)，有的人喜歡針?shù)h相對，有的人喜歡嚴謹的古典氣息，有的人喜歡激情揮灑的痛快。而這次參展的藝術(shù)同仁屬于前者。我們并沒(méi)有刻意去突破，而是堅守自己的心靈陣地，一筆筆說(shuō)出這個(gè)時(shí)代的聲音，這，也許就是‘突破’……藝術(shù)到了一定的層次后沒(méi)有好壞的區分，只有樣式的不同?！?/P>
也就是說(shuō)，回歸“古樸”，事實(shí)上是對“青春”的反思，仗著(zhù)年輕的資本沖上藝術(shù)的前衛舞臺，卻往往忽略對傳統的吸收和積累，對傳統藝術(shù)的精髓和內涵吸收不到位，已經(jīng)成為當代不少青年藝術(shù)群體典型的“急躁癥”，他們沒(méi)有“慢工出細活”的耐心和意識―――而他們紛紛回歸“古典”，事實(shí)上相當于重拾“基本功”這一老調陳詞，是在為更持久的創(chuàng )作積蓄動(dòng)力。
馬精虎也認為，青年藝術(shù)家“苦大仇深”的批判傾向，已經(jīng)有了弱化的趨勢：“中國藝術(shù)家以尖銳、批判姿態(tài)立身，跟政治生態(tài)有很大關(guān)系。但是，在政治矛盾不尖銳的時(shí)代下，當代藝術(shù)精神就不特別需要通過(guò)批判來(lái)抒發(fā)，尤其是進(jìn)入21世紀后，當代藝術(shù)失去了政治的坐標，其發(fā)展的方向和脈絡(luò )，就會(huì )變得不太清晰，在這個(gè)階段，青年藝術(shù)家開(kāi)始弱化批判性，回到個(gè)體的內省，回到人性、寫(xiě)實(shí)、個(gè)體的層面上來(lái)?！?/P>
從“自閉癥兒童”身上“科班出身”看到許多自省點(diǎn)
“藝術(shù)季”還有一支特別的“參賽隊伍”―――自閉癥兒童。在常俗的理解中，“自閉癥”往往被視作一種心智障礙，難以合群并與他人分享內心世界。但是，這些“自閉”兒童的創(chuàng )作空間，卻是開(kāi)放、豐富、向往陽(yáng)光的，他們未經(jīng)矯飾的童真拓印在略顯青澀的畫(huà)作之中，每一幅作品都是“天然呆”的氣質(zhì)和味道。他們或許不善言辭，但他們擁有未經(jīng)馴化、純度極高的童真，這便是他們能和“科班出身”的青年藝術(shù)創(chuàng )作群體進(jìn)行“對話(huà)”的資本;這些“兒童作品”，也在給成人世界帶來(lái)一些微妙的啟發(fā)。
或許，從藝術(shù)技法的層面講，“自閉癥兒童”的畫(huà)作顯然不能同青年藝術(shù)家相提并論，但在創(chuàng )作“心靈”的純粹度上，純天然的“兒童作品”顯然更勝一籌?！罢褂[‘自閉癥兒童’的作品，這是一個(gè)大膽的行為，這不光是藝術(shù)之舉，更是公益行動(dòng)―――這樣的‘展覽’，實(shí)際上是用一縷陽(yáng)光照進(jìn)他們陰晦的內心世界，畫(huà)作是內心的表達，情感世界的反映，而自閉癥兒童的畫(huà)作則是隨性隨心的揮灑與書(shū)寫(xiě)。與他們相比，我們這些科班出身的人反而有些‘固步自封’的感覺(jué)，這點(diǎn)需要我們認真去反思?！蓖觚堒娙缡钦f(shuō)。
“其實(shí)，任何藝術(shù)家都有一定的‘自閉癥’?！瘪R精虎認為，自己找到了青年藝術(shù)家與自閉癥兒童之間的某種共同點(diǎn)?！耙粋€(gè)成熟的藝術(shù)家，是懂得駕馭自己的‘自閉癥’，把這種自閉導向到藝術(shù)創(chuàng )作中去的。本次展覽，將自閉癥兒童的作品與尚處初雛狀態(tài)下的青年藝術(shù)家作品放置在一起，形成‘對話(huà)’之勢，實(shí)際上是相當于對各自‘青春成分’的互補和吸收，兩者都會(huì )向對方投去欣賞和羨慕的目光?！?/P>
當然，不管青年藝術(shù)家以何種藝術(shù)姿態(tài)、藝術(shù)體裁、藝術(shù)語(yǔ)言立足于當代藝術(shù)之林;不管他們的內心世界是自閉、憂(yōu)郁還是陰晦，他們最渴望的一個(gè)終極原則，便是藝術(shù)創(chuàng )作的“自由”。創(chuàng )作上的恣意釋然，與技法上的不拘一格形成互助，是他們所仰視的最高境界。
