“美國作家約翰-厄普代克曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，‘每一代人當塵埃落定時(shí)都是沉默的。我們身處的世界永遠不會(huì )沒(méi)有危險和不幸，但歷史會(huì )給我們著(zhù)色?！聦?shí)上我們的降生即是降生到歷史之中，并在時(shí)空的不斷流轉間完成著(zhù)各自的使命。藝術(shù)家，雖然是一類(lèi)人的特殊稱(chēng)謂，但是他們同樣無(wú)法跳離開(kāi)這樣的命運，正如出生于新疆的帕拉(Palla Jeroff)，他既有著(zhù)維吾爾族所特有的驃悍和熱情，同時(shí)也有著(zhù)與新疆與生俱來(lái)的文化歷史的關(guān)聯(lián)。新疆是一塊神奇的土地，而從文化傳統的角度而言，亦如季羨林所認為的，‘世界上歷史悠久、地域廣闊、自成體系、影響深遠的文化體系只有四個(gè)：中國、印度、希臘、伊斯蘭，而這四個(gè)文化體系匯流的地方只有一個(gè)，就是中國敦煌和新疆地區’。傳統多元和文化交融的現象在新疆地區藝術(shù)創(chuàng )作中表現得尤為明顯：中亞伊斯蘭細密畫(huà)的滲透、古印度佛教藝術(shù)的傳播是源遠流長(cháng)的影響脈絡(luò )，對俄羅斯及蘇聯(lián)藝術(shù)風(fēng)格的積極參照、與新中國以來(lái)美術(shù)創(chuàng )作主流的相互激蕩則是20世紀以來(lái)的面貌格局。對于多元傳統和文化交融，帕拉很早就接受并視其為自我藝術(shù)的發(fā)展基礎，并且更希望在一個(gè)更為寬廣的視野中去結構自己藝術(shù)的未來(lái)?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(cháng)趙力作為“疊變――帕拉繪畫(huà)作品展”的策展人，對藝術(shù)家帕拉在人文、地理環(huán)境影響下創(chuàng )作背景進(jìn)行了闡述。
帕拉是在新疆出生的維吾爾人，在學(xué)校的時(shí)候喜歡國畫(huà)系，畢業(yè)以后開(kāi)始畫(huà)水彩，參加全國美展。發(fā)現油畫(huà)也可以有流動(dòng)感，之后在澳大利亞的創(chuàng )作。2012年7月11日下午三點(diǎn)，由趙力策劃的“疊變――帕拉繪畫(huà)作品展”在798白盒子藝術(shù)館拉開(kāi)帷幕，此次展覽是藝術(shù)家帕拉在北京的首次個(gè)展，展覽匯集了其最新作品。眾多嘉賓出席了此次開(kāi)幕活動(dòng)。展覽將展至2012年7月30日。
藝術(shù)家帕拉（左一）和策展人趙力（右一）以及嘉賓于開(kāi)幕式現場(chǎng)
“我在學(xué)校的時(shí)候喜歡國畫(huà)系，覺(jué)得理論挺有意思，因為油畫(huà)老是一只筆，一個(gè)面、一個(gè)面的，方方正正的形體，確實(shí)感覺(jué)還是不一樣，我愿意到國畫(huà)系。后來(lái)我又畫(huà)了水彩，用油畫(huà)造型能力去畫(huà)流動(dòng)的水彩，在深圳的時(shí)候送了一組水彩畫(huà)到廣東美術(shù)館，參加全國美展，那時(shí)關(guān)山月還在，競選全國美展，那個(gè)時(shí)候都選。我畫(huà)了一組水彩的作品――《陽(yáng)光土地人》獲了優(yōu)秀獎，那個(gè)時(shí)候全國美展是很大的事，沒(méi)過(guò)多久就出國了。出國以后做職業(yè)藝術(shù)家?！痹谖靼?A class=cRed target=_blank>帕拉完成了自己科班的美術(shù)教育，而這一時(shí)期正是中國美術(shù)向當代劇烈轉向的整個(gè)80年代。面對國內外各種美術(shù)思潮，帕拉同樣采取了積極開(kāi)放的態(tài)度，他并不排斥也不深陷其中，而是開(kāi)始逐漸強調獨立的審視和分析的研究。對于藝術(shù)追本溯源的初衷，很快讓帕拉下定決心去國外一闖究竟，這也是帕拉離鄉別土只身前往澳洲的真正動(dòng)因。
帕拉樂(lè )意放棄在澳洲的恬淡舒適，不僅選擇在悉尼、北京之間不斷奔波，更在北京郊外簡(jiǎn)陋的畫(huà)室中怡然自得。
“我很早就覺(jué)得油畫(huà)筆限制你想表達的空間和作品的生命力，我總覺(jué)得刮刀應該更能準確表達你想要表達的，可能有更深的哲學(xué)意義?！痹?A class=cRed target=_blank>帕拉的作品中，強調了肌理的多變和色彩的堆積，層層疊疊的顏料層層疊加。帕拉使用刮刀和綜合材料作為工具和媒介，帕拉認為藝術(shù)創(chuàng )作應該大膽的進(jìn)行，拋除舊有的觀(guān)念，不能局限于任何的材料和工具，更要不斷的否定自己，畫(huà)面中充滿(mǎn)了各種的矛盾和沖突，而各種的矛盾和沖突又統一于畫(huà)面?；蛟S，帕拉想以這樣的方式去預示世界萬(wàn)物的本無(wú)芥蒂，而所有的界限即源自我們的內心欲望。
藝術(shù)家帕拉帶有東方意味的抽象作品
“我是在新疆出生的，在西部出生的人都有一種堅韌的生命力。因此到了國外，我什么艱苦都能應付。我同很多國外的藝術(shù)家有過(guò)接觸，尤其是一些澳大利亞的土著(zhù)藝術(shù)家，他們沒(méi)有受過(guò)歐洲學(xué)院系統教育，但是作品很震撼，很有力量感。這些年我從來(lái)沒(méi)有放棄在作品上表達力量的感覺(jué)，加上我又在中國受過(guò)系統教育，一直以來(lái)都在想如何準確地把握這種力量，如何做得更好?！?A class=cRed target=_blank>帕拉說(shuō)一直都對中國文化非常崇拜，所以多年一直追求畫(huà)面中的人、天、地以及空間。對此他想得更多，更勝于具體作品的具體表達，在展覽現場(chǎng)無(wú)論是巨大的尺幅，還是小幅的作品并不拘泥與材料和空間的限制，沉雄的筆力和交相碰撞的色彩力度，由里而外的從畫(huà)面噴薄而出。
