前不久烏里•?？藢⒆约?463件中國當代藝術(shù)藏品捐贈給了即將在2017年落成的香港西九龍文化區視覺(jué)藝術(shù)博物館M+，最近網(wǎng)上也出現了諸多“?？岁幹\論”，且不管這些，但是?？藢⒉仄肪栀浗o香港而非所在大陸的藝術(shù)機構，有一個(gè)很明顯的事實(shí)是中國當代藝術(shù)的境遇在本土依然不容樂(lè )觀(guān)。中國當代藝術(shù)經(jīng)三十年的發(fā)展，在一些活動(dòng)或展出，尤其是帶有政治色彩的當代藝術(shù)作品依然受到本土相關(guān)部門(mén)的審查和限制，這是事實(shí)，藝術(shù)創(chuàng )作和發(fā)生在本土的自由度依舊有限，正如?？嗽诮邮苣骋徊稍L(fǎng)時(shí)談到促使他此次捐贈行為選擇香港的重要原因是去年發(fā)生的艾未未事件。在自由度得不到保障的社會(huì )事實(shí)面前，所謂的政治投資說(shuō)顯得并不重要。
雖然，中國當代藝術(shù)為人病詬頗多，無(wú)論是時(shí)下對其資本化的批評還是對上世紀八十年代中國當代藝術(shù)創(chuàng )作水準的質(zhì)疑，三十年的發(fā)展，在客觀(guān)上已構成一段“中國當代藝術(shù)史”，因此?？说牟仄废鄬ν暾谋４媪诉@一脈絡(luò )，作為歷史實(shí)物擁有其不可替代的價(jià)值。
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從今年的香港藝博會(huì )可以看出，香港的自由度和當地現行政策對文化藝術(shù)的扶持為文化藝術(shù)發(fā)展提供了更多的便利和可能性。中國文化的自由度依舊沒(méi)有在中國大陸得到保障，相對于自由的香港，不僅享有出版、言論等種種自由的權利，也迎來(lái)了更多的流亡者如北島等人的回歸。香港當局近年所啟動(dòng)的“優(yōu)才入境計劃”也將使得這一地區變得人才濟濟。香港，原來(lái)的英租界，現在依然像是上世紀遍布中國租界中的一個(gè)，保證了文化人的自由，也就保證了文化的自由。今天，香港更像是以一個(gè)“自由租界”的身份吸納更多的文化和自由人士生根落地。在當下，享有自由權利的香港，更像是中國向自由租借了一塊文化之地，興許值得期待的是，如果香港的現行制度不被破壞和改變，社會(huì )自由度能夠進(jìn)一步開(kāi)放，隨著(zhù)更多的文化成果落腳香港，更多的自由文化人士入駐香港，香港是否可以一改過(guò)去購物天堂的舊貌，成為一顆璀璨的文化明珠?而這一切的前提，只有兩個(gè)字：自由。
