圖為截止到2012-7-5，雅昌藝術(shù)網(wǎng)一周展覽點(diǎn)擊總排行
根據本周雅昌展覽點(diǎn)擊排行數據顯示，本周點(diǎn)擊量排在前十位的展覽如圖所示。本周排在前三位的是三個(gè)新晉展覽《佛羅倫薩與文藝復興：名家名作展》;《概念超越”2012年新工筆文獻展》和《“歷史的話(huà)語(yǔ)”高小華當代油畫(huà)展》。
本周(20120629-0705)進(jìn)入前十名的展覽中，從城市地域上看，來(lái)自北京的展覽占到70%，其次是上海、成都、和臺北，分別占到10%;屬于機構的展覽本周占到70%，成為展覽的絕對主體，畫(huà)廊展覽僅占到30%，其中，中國美術(shù)館有三個(gè)展覽上榜，實(shí)力不俗;從國內外的比例來(lái)看，最受關(guān)注的榜單前十的展覽仍以國內展覽為主，占到90%，但唯一的一個(gè)國家性質(zhì)的展覽仍然位于榜首的位置：國際性的展覽――《佛羅倫薩與文藝復興：名家名作展》替代了蟬聯(lián)四周榜首的《瓷韻：大英博物館、英國國立維多利亞與艾伯特博物館藏瓷器精品展》暫居榜首;從展覽涉及年代來(lái)看，現當代藝術(shù)本周是展覽的絕對主體，占到100%;從展覽涉及藝術(shù)種類(lèi)來(lái)看，架上占到80%，是絕對的展覽主體，雕塑10%，其他10%;前十展覽中，藝術(shù)家個(gè)展40%，群展60%。
根據雅昌藝術(shù)網(wǎng)統計，本周(0629-0705)新增開(kāi)幕展覽35個(gè)，與上周(0622-0628)新增47個(gè)開(kāi)幕展覽的數量相比下降25%，呈現小幅下降趨勢。其中展覽開(kāi)幕的主要的城市所占比重較大的分別是：北京48%、廣州和杭州各有8%、上海和香港5%，深圳、香港、臺北、新加坡均占2%。
二?榜單解讀
1?畫(huà)廊
圖為截止到2012-7-5，雅昌藝術(shù)網(wǎng)一周展覽點(diǎn)擊畫(huà)廊的展覽排行
畫(huà)廊方面，根據本周雅昌展覽畫(huà)廊展覽點(diǎn)擊排行數據顯示，本周點(diǎn)擊量排在前十位的展覽如圖所示，同上周相比，本周仍然停留在前十榜單中的展覽有三個(gè)：《一人兒畫(huà)-劉煒個(gè)展》《鳳凰藝都美術(shù)館開(kāi)館“江蘇省第八屆油畫(huà)作品展”》和《“平心“中國抽象藝術(shù)第五回展》，其中《一人兒畫(huà)-劉煒個(gè)展》本周是蟬聯(lián)畫(huà)廊展覽的榜首。本周新進(jìn)入排名前三的是排在第二位的伊莫金?坎寧安攝影展：《奇葩》。
蟬聯(lián)畫(huà)廊展覽的榜首的藝術(shù)家劉煒個(gè)展《一人兒畫(huà)-劉煒個(gè)展》于6月30日在臺北大未來(lái)林舍畫(huà)廊舉辦，此展覽為當代最具才情的玩世藝術(shù)家劉煒，近年來(lái)首次舉辦的大型個(gè)展，更是他第一次在臺灣舉辦的正式展覽，廣受美術(shù)機構、國際藏家矚目，展覽期間必是熱烈可期?！而P凰藝都美術(shù)館開(kāi)館“江蘇省第八屆油畫(huà)作品展”》由無(wú)錫鳳凰畫(huà)材集團投資興建的鳳凰藝都美術(shù)館于6月30日下午16:00舉行隆重的開(kāi)館揭牌盛典，“江蘇省第八屆油畫(huà)展”無(wú)錫展也同時(shí)開(kāi)幕。鳳凰藝都美術(shù)館也成為江南地區首個(gè)油畫(huà)藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)化國際化交流平臺。展館建筑面積1500平方米，可一次性展出150余件油畫(huà)作品，承辦國內外中、大型油畫(huà)展，是江南地區首家民營(yíng)油畫(huà)專(zhuān)業(yè)美術(shù)館?！丁捌叫摹爸袊橄笏囆g(shù)第五回展》于2012年6月23日在偏鋒新藝術(shù)空間舉行，“抽象藝術(shù)群展”在偏鋒新藝術(shù)空間已經(jīng)是第五次亮相，參展藝術(shù)家是：遲群、董大為、黃佳、江大海、李濤、梁銓、譚平、王川、王璜生、張雪瑞、張羽。中國抽象較之西方抽象主義和抽象表現主義的語(yǔ)言模式，雖然有著(zhù)類(lèi)似的審美意識和情調，但這些藝術(shù)家從傳統文化中轉換出有別于西方的抽象藝術(shù)，他們在作品創(chuàng )作過(guò)程中，類(lèi)似擁有延綿之力的太極拳法，消泯掉一切雜亂因素，這里的結果在平心之舉中得以凸顯。
畫(huà)廊方面，本周的新晉展覽，瀏覽量上升勢頭較快的是尤倫斯當代藝術(shù)中心的《印度公路》。展覽時(shí)間2012-06-23～2012-08-26，這次國際巡回展覽的北京站，將是印度當代藝術(shù)在中國最大規模地一次呈現。
2?機構
圖為截止到2012-7-5，雅昌藝術(shù)網(wǎng)一周展覽點(diǎn)擊機構的展覽排行
機構方面，根據本周雅昌展覽機構展覽點(diǎn)擊排行數據顯示，本周點(diǎn)擊量排在前十位的展覽如圖所示。排在前三位的展覽是《佛羅倫薩與文藝復興：名家名作展》、《“概念超越”2012年新工筆文獻展》和《“歷史的話(huà)語(yǔ)”高小華當代油畫(huà)展》。
2012年7月6日至2013年4月30日，中國國家博物館將與意大利文化遺產(chǎn)活動(dòng)部文物管理與開(kāi)發(fā)司共同推出“佛羅倫薩與文藝復興：名家名作”展。該展覽是在中國國家博物館設立的意大利五年長(cháng)期展廳的第一個(gè)展覽。展覽將展出來(lái)自佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館、佛羅倫薩圣馬可博物館、佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等20多家博物館、美術(shù)館的67件藝術(shù)精品，包括繪畫(huà)、雕塑和工藝品，展示了文藝復興時(shí)期佛羅倫薩的藝術(shù)輝煌、城市面貌及其風(fēng)土人情。該展覽可謂名家薈萃、名作紛呈。保羅•烏切洛、菲利波•利比、多梅尼科•基蘭達約、桑德羅•波提切利、達•芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗琪羅等一批意大利藝術(shù)家的藝術(shù)精品及杰作將集中在展覽中展出。
策展人杭春曉認為展覽意在“重新勘定的‘工筆畫(huà)’邊界”，成為概念的“工筆畫(huà)”，是一種“負擔”。因為它對“技術(shù)”的強調，使觀(guān)者容易忽略“繪畫(huà)”的意義――觀(guān)看世界的通道。在工細、嚴整的意向下，“工筆畫(huà)”形式美成為觀(guān)看中心，關(guān)乎“圖像何以生成”、“認知何以呈現”等問(wèn)題，卻不為人重。這導致“工筆畫(huà)”成為遠離當下的“傳統”。參展藝術(shù)家艾包括：陳林、崔進(jìn)、高茜、杭春暉、郝量、姜吉安、金沙、雷苗、彭薇、秦艾、肖旭、徐華翎、楊宇、張見(jiàn)、鄭慶余。
《“歷史的話(huà)語(yǔ)”高小華當代油畫(huà)展》于2012年7月6日下午3點(diǎn)在成都•文軒美術(shù)館舉辦。本次展覽將展出高小華先生30余幅油畫(huà)作品(包括旅美期間二次創(chuàng )作的油畫(huà)《為什么》)及多幅素描作品，不僅系統梳理了高小華1980年代、1990年代和新世紀三個(gè)藝術(shù)階段的藝術(shù)貢獻，而且還完整呈現了高氏繪畫(huà)既深刻反思歷史又敏銳感悟現實(shí)的雙重藝術(shù)特性。
同上周相比，本周仍然停留在前十榜單中的展覽包括兩個(gè)展覽：《“概念超越”2012年新工筆文獻展》和《“苦瓜家園”2012年吳冠中師生作品展》。
機構方面，本周的新晉展覽，上升勢頭較快，并值得特別關(guān)注的的是兩個(gè)書(shū)畫(huà)展：《中國姿態(tài)：第二屆中國雕塑大展上海展》、《一生萬(wàn)─王懷慶藝術(shù)展》。
3?藝術(shù)家
圖為截止到2012-7-5，雅昌藝術(shù)網(wǎng)一周展覽點(diǎn)擊排行：(左)總排行(中)畫(huà)廊排行(右)機構排行
根據本周雅昌展覽點(diǎn)擊排行數據顯示，本周點(diǎn)擊量排在前十位的展覽如圖所示。通過(guò)最受關(guān)注展覽也顯示了藝術(shù)家的受關(guān)注程程度。
在總榜單中，本周進(jìn)入榜單的個(gè)展，涉及到的藝術(shù)家分別是：高小華、李小可、劉煒、王為政。
作為“傷痕美術(shù)”和“四川畫(huà)派”的開(kāi)創(chuàng )者與代表人物之一，高小華先生一直走在深刻的歷史反思與敏銳的現實(shí)感悟的藝術(shù)之路上。三十多年來(lái)，高小華先生一直致力于傳承、探索、豐富并深化中國油畫(huà)的現實(shí)主義精神與藝術(shù)語(yǔ)言，其藝術(shù)生涯各個(gè)階段的代表作品都成為中國當代藝術(shù)史不可或缺的重要視覺(jué)文獻。李小可先生近年來(lái)創(chuàng )作的百余幅中國畫(huà)力作，此次展覽以“水墨家園”為主題，匯聚了共分為“水墨家園”、“雪域藏跡”、“山水黃山”三大版塊。 這里既有對其日日生活的京華中，那些紅墻綠柳、胡同槐花、鐘鼓相應所匯聚成的“家園” 的感懷;也有對他曾近30次造訪(fǎng)過(guò)的雪域藏地中，天、地、人、物魂牽夢(mèng)縈的精神感戀;更有對明清以降無(wú)數名家，尤其是其父李可染先生無(wú)數次描繪過(guò)的黃山的個(gè)人感悟?？梢哉f(shuō)這是對李小可先生具有代表性的水墨作品的首次、全方位呈現。劉煒是當代最具才情的玩世藝術(shù)家，劉煒將許多純粹的個(gè)人生活事物入畫(huà)，筆觸間延伸出一種詩(shī)意，一個(gè)階段又一個(gè)階段，一種體裁換一種體裁，劉煒的創(chuàng )作是種不停地自我較勁的過(guò)程、不斷變化，一直有驚奇;不變的，就是他那種自得其樂(lè )的糜爛;不論是風(fēng)景、山水、人物、靜物、動(dòng)物、瓜果、花樹(shù)等，在他筆下全是一徑地潰瘍。然劉煒將此潰爛升華，正如評論家栗憲庭所說(shuō)的「潰爛之處，艷若桃李」。王為政自少年時(shí)代師從畫(huà)家尚連璧先生學(xué)習素描，打下堅實(shí)的造型基礎，先后以?xún)?yōu)異成績(jì)先后考入南京藝術(shù)學(xué)院附中和中央工藝美術(shù)學(xué)院，得到雷圭元、龐熏?、張振仕、吳冠中、衛天霖、李苦禪等藝術(shù)大師的直接教誨，凝聚積淀了多方面的藝術(shù)素養，中西繪畫(huà)均具實(shí)力。
在畫(huà)廊和機構的展覽中，新涉及到的個(gè)展藝術(shù)家還有：俞潔、洪浩昌、繆鵬飛、潘鶴、王懷慶。
其中，王懷慶是從中國本土成長(cháng)與成熟起來(lái)的一位地道的中國藝術(shù)家。他的藝術(shù)經(jīng)歷了從具象、意象到抽象的全過(guò)程。王懷慶不只在藝術(shù)的本體意義上展開(kāi)他的工作，更重要的還在于他在藝術(shù)的本土化進(jìn)程中所做出的貢獻。他睿智地從傳統文化資源中找到了自己藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)，從而使他的藝術(shù)與傳統文化既具有一種批判的姿態(tài)，又保持著(zhù)深刻的內在聯(lián)系。
4?策展人
圖為截止到2012-7-5，雅昌藝術(shù)網(wǎng)一周展覽點(diǎn)擊畫(huà)廊、機構的展覽排行
根據雅昌藝術(shù)網(wǎng)一周(0629-0705)展覽點(diǎn)擊畫(huà)廊、機構的展覽排行顯示，本周展覽榜單上涉及到的策展人包括：杭春曉、彭肜、支宇、楊心一、趙力、劉北光、唐重、田霏宇
注：關(guān)于《一周藝術(shù)展覽市場(chǎng)景氣報告》：
雅昌藝術(shù)網(wǎng)于本周開(kāi)始推出《一周藝術(shù)展覽市場(chǎng)景氣報告》?！皥蟾妗睘檠挪囆g(shù)網(wǎng)2012年6月份開(kāi)始的新設重要項目，“報告”采取每周定期發(fā)布的播報制度，通過(guò)對雅昌藝術(shù)網(wǎng)及時(shí)、全面、公開(kāi)的海量展覽信息整合，結合雅昌藝術(shù)網(wǎng)內部的點(diǎn)擊數據和深層數據挖掘，以及機構、畫(huà)廊展覽的榜單分析，完成對一周藝術(shù)生態(tài)在展覽上的梳理，在紛繁浩淼的展覽信息中提煉關(guān)鍵信息，解讀最受關(guān)注的展覽，尋找最具藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)家，把握藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向。
