朵云軒2012春拍將于2012年7月10日-12日在上海四季酒店進(jìn)行，預展為7月8日-9日。今年正值朵云軒拍賣(mài)20周年!此次2012春拍共有2440余件作品上拍，19個(gè)特色專(zhuān)場(chǎng)。近現代書(shū)畫(huà)、古代書(shū)畫(huà)、海派精品、名家小品、精品成扇、當代海派書(shū)畫(huà)、當代海派名家篆刻、名家篆刻印譜、金石緣書(shū)畫(huà)、名家翰墨圖冊、古籍善本、瓷器雜項、雙雅樓銅墨盒、當代藝術(shù)和油畫(huà)雕塑等專(zhuān)場(chǎng)將一一攜重量級拍品閃耀亮相。
朵云軒一直秉持著(zhù)向藏家宣傳古代書(shū)畫(huà)的文化理想，為藏家奉獻了眾多古代書(shū)畫(huà)精品。在朵云軒成立二十周年之際，古代書(shū)畫(huà)的征集力度依然未減。這次春拍涵括了明初至晚清書(shū)畫(huà)大師的眾多精品，很多重量級的拍品完全可與各大博物館所藏相媲美。
左宗棠 行書(shū)七言 箋本 對聯(lián) 202×42 cm
王 鐸 行書(shū)卷 綾本 手卷 27×198 cm
著(zhù)錄：《宋元明清中國古代書(shū)畫(huà)選集》（二）P118，保利藝術(shù)博物館。
展覽：宋元明清中國古代書(shū)畫(huà)展，保利博物館。
吳昌碩 行書(shū) 綾本 立軸 138×41 cm
何紹基 行書(shū)七言 紙本 對聯(lián) 128×30 cm
陳鴻壽 行書(shū)七言 箋本 對聯(lián) 131.5×29.5 cm 說(shuō)明：此件作品系朵云軒舊藏。
著(zhù)錄：《中國古代書(shū)畫(huà)圖目》(十二冊)，滬7-0883，文物出版社，1993年12月。
張瑞圖 行書(shū)鶴林玉露 綾本 立軸 116×49.5 cm
黃 易 隸書(shū) 紙本 橫披 138×348 cm
古代書(shū)法中，董其昌、王鐸、張瑞圖、陳鵬年、鐵保、沈荃、鄭燮、劉墉、方亨咸、孫星衍、何紹基、黃易、查?、陳鴻壽、黃士陵、左宗棠、吳昌碩等大師的作品赫然在目。王鐸與張瑞圖的書(shū)法歷來(lái)是晚明書(shū)法中最受藏家追捧的，本專(zhuān)場(chǎng)中王鐸的《行書(shū)卷》、張瑞圖的《行書(shū)鶴林玉露》，王鐸的沉雄樸茂，張瑞圖的拙野狂怪，均在前人之外開(kāi)出新境界，當代書(shū)法從中獲益良多。黃易乃清代金石大家，不僅在研究、鑒定上具有非凡的成就，在臨古學(xué)古上也有超越前人的成就，他的《隸書(shū)》乃臨漢《白石神君碑》，尺幅巨大，漢人雄奇峭拔的胸襟經(jīng)他的詮釋得以復見(jiàn)，如觀(guān)漢人摩崖，心潮因之而澎湃。董其昌的《行書(shū)》扇片，鐵保的《行書(shū)》軸、吳昌碩的《行書(shū)七言》對聯(lián)、黃士陵的《篆書(shū)》等均值得藏家期待。
沈荃 行書(shū)臨蔡明遠帖 綾本 手卷 26×225 cm 說(shuō)明：此件作品系朵云軒舊藏。
著(zhù)錄：《中國古代書(shū)畫(huà)圖目》(十二冊)P319，滬7-0286，(北京)文物出版社，1993年12月。
為紀念朵云軒二十周年，我們有意征集了朵云軒的舊藏與歷屆朵云軒拍品，沈荃的《行楷書(shū)臨太沖敘》即為朵云軒舊藏，著(zhù)錄於《中國古代書(shū)畫(huà)圖目》中，書(shū)法精湛且來(lái)源可靠。出自朵云舊藏與往屆拍賣(mài)的作品限於篇幅不勝一一列舉，由於朵云征集與鑒定把關(guān)的嚴格早已深入人心，界時(shí)必定會(huì )引起藏家的特別注意。
何澄 溪橋瑞雪 水墨絹本 立軸 134×70 cm
居廉 玉堂富貴 設色絹本 立軸 159×71 cm
文嘉（1501―1583）山水清遠卷 設色絹本 手卷 23×98.5 cm
說(shuō)明：此卷曾為孫伯淵舊藏。孫伯淵(1898―1984)，江蘇蘇州人。裝裱篆刻世家，對碑帖書(shū)畫(huà)鑒定有較深造詣，被譽(yù)為碑帖鑒定專(zhuān)家。
戴熙 寒峰岌? 水墨絹本 立軸 128×61 cm
吳昌碩 墨荷圖 水墨紙本 立軸 94.5×45.5 cm
王宸 幽澗隱居 水墨紙本 立軸 88.5×33.5 cm 說(shuō)明：一、此件拍品系朵云軒舊藏。
戴子來(lái)（明）松山閑居 水墨絹本 立軸 117×59.5 cm
出版：《朵云軒藏品續集》P31，上海書(shū)畫(huà)出版社，2000年9月。 說(shuō)明：此件拍品系朵云軒舊藏。
著(zhù)錄：《中國古代書(shū)畫(huà)圖目》(十二冊)，P315，滬7-0131，(北京)文物出版社，1993年12月。
古代繪畫(huà)中，何澄、文嘉、八大山人、王問(wèn)、李流芳、李因、王屢、王宸、李世倬、居廉、戴熙、吳大?、吳昌碩、戴子來(lái)等大師作品亦光輝熠熠。文嘉為文徵明次子，他的山水畫(huà)最得文徵明的神髓。他的《山水清遠》圖卷經(jīng)清代著(zhù)名收藏家寒碧莊主人劉恕、民國著(zhù)名收藏家孫伯淵遞藏，空靈而悠遠，秀潤而靜謐，大有乃父的風(fēng)范，可以媲美文徵明的名作《石湖清勝》與《江南春》，乃文氏山水嫡傳作品中最可細細玩味者。
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杜大成（明）秋花草蟲(chóng) 水墨紙本 手卷29×813.5 cm
出版：此卷鈐印“山狂樂(lè )處”、“碧潭秋月”、“杜大成印”、“鶴羽天寬”及落款“杜允修”收錄于《中國書(shū)畫(huà)家印鑒款識》(上)P332-333，(北京)文物出版社，1987年12月。
說(shuō)明：一、欽訓堂珍藏印、明窗細玩、葆真書(shū)畫(huà)之印為永?(1712-1781)鑒藏印，永?為清宗室，輔國公弘晉之子，胤甸之孫，封輔國公，字文玉，號益齋，別號素菊道人，工書(shū)善畫(huà)，以飛白法淡墨寫(xiě)蘭石，尤精鑒別，收藏名跡甚富，有欽訓堂印者經(jīng)其品定。以上印鑒又見(jiàn)江西省博物館藏郎世寧為愛(ài)新覺(jué)羅?弘瞻所作《八駿圖》及董邦達《擬董巨筆意圖》(西泠2011秋拍0058號拍品)。
二、愛(ài)畫(huà)出天機為陳仁濤(1906-1968)鑒藏印。陳仁濤(1906-1968)名長(cháng)庚，字仁濤，號金匱室主，浙江鎮海人。原為上海永興地產(chǎn)公司老板，經(jīng)營(yíng)地產(chǎn)及銀樓等業(yè)，家資甚富，好收藏，嗜古錢(qián)，曾藏有黃庭堅《經(jīng)伏波祠卷》等歷代書(shū)畫(huà)名跡。建國初，鄭振鋒代表人民政府80萬(wàn)元購入其錢(qián)幣精品，其中包括著(zhù)名的“國寶金匱直萬(wàn)”(新莽錢(qián)幣)，現藏國家博物館。
三、鈐印中“廣釗”即李廣釗;名嘉，號子谷，室名憶棠庵，安徽合肥人，民國時(shí)為匯豐銀行上海分行經(jīng)理，建國后曾任上海金融商行同業(yè)公會(huì )會(huì )務(wù)委員會(huì )委員。富收藏，行楷學(xué)蘇字，甚工。子忠衡，媳陳萍，曾向上海博物館捐獻珍貴瓷器100余件。
四、此卷牙簽內有上海博物館收藏編號。
五、杜大成畫(huà)極罕見(jiàn)，除遼寧省博物館藏《花卉草蟲(chóng)圖冊》及與杜堇合裝的《人物草蟲(chóng)圖》，唯此一卷流傳于世。
李流芳 松云遠岫 水墨絹本 立軸 130×63.5 cm 說(shuō)明：此件拍品系朵云軒舊藏
杜大成以草蟲(chóng)得名，其作品僅遼寧省博物館藏有兩件，而此次的《秋花草蟲(chóng)》圖長(cháng)卷全長(cháng)八米有鷂，一卷在手，便足與博物館藏相匹敵。晚明“畫(huà)中九友”之一的李流芳以縱逸出塵的墨戲獨樹(shù)一幟，他的《松云遠岫》圖是為其好友祝壽而作，其尺幅在李流芳作品堪稱(chēng)魁首，極為罕見(jiàn)。
朱耷 獨立虬枝 125×64cm
說(shuō)明：鑒藏印中的“廣釗”即李廣釗，號子谷，室名憶棠庵，安徽合肥人。民國時(shí)任匯豐銀行上海分行經(jīng)理，建國后任上海金融商業(yè)公會(huì )會(huì )務(wù)委員會(huì )委員。富收藏，行楷學(xué)蘇字，甚工。子忠衡，媳陳萍，曾向上海博物館捐獻珍貴瓷器100余件。
朱耷 古槎雙鷹 水墨紙本 立軸 117×56.5 cm
說(shuō)明：一、朱耷，明末清初畫(huà)家，明朝宗室。號八大山人，又號雪個(gè)、個(gè)山 、入屋、驢屋等，入清后改名道朗，字良月，號破云樵者，南昌(今屬江西)人 。繪畫(huà)以大筆水墨寫(xiě)意著(zhù)稱(chēng)，并善于潑墨，尤以花鳥(niǎo)畫(huà)稱(chēng)美于世。在創(chuàng )作上取法自然，筆墨簡(jiǎn)煉，大氣磅礴，獨具新意，創(chuàng )造了高曠縱橫的風(fēng)格。他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)受徐渭影響，以簡(jiǎn)潔孤冷的畫(huà)風(fēng)，而自成一代宗師。
二、徐宗干(1796-1866)字伯楨，又字樹(shù)人，江蘇通州人。嘉慶二十五年(1820)進(jìn)士，歷知曲阜、泰安兩縣，累官至福建巡撫，浙閩總督。雅好金石，廣交許瀚、馮云?等金石學(xué)家，曾撰修《濟南金石志》。
說(shuō)來(lái)巧合，八大山人散落在霄壤間的兩件大幅鷹圖――《古槎雙鷹》與《獨立虬枝》，竟然不約而同地在今日重聚在朵云，八大山人筆下的鷹，如同“八大山人”題字的文字游戲一樣，不知是哭人還是笑人，河山易主的狂悲，由此而生出歸屬感的缺失，這糾結的情感活脫脫地寄托於筆墨之間。
明 王問(wèn) 溪山隱居卷 27×106.5cm
許修直題簽：明王仲山先生山水卷逸品。戊寅六月重裝，百研室藏。鈐?。涸S修直
出版：此卷鈐印“子?！?、“王問(wèn)之印”以及落款“仲山王問(wèn)”收錄于《中國書(shū)畫(huà)家印鑒款識》(上)，P68，(北京)文物出版社，1987年2月。
說(shuō)明：舊藏者許修直(1880―1954)，名卓然，字修直，晚號百硯室主，江蘇無(wú)錫人。早年留學(xué)日本，同盟會(huì )會(huì )員。歷任民國政府內政部次長(cháng)、北平市長(cháng)。
王問(wèn)的《溪山隱居》卷曾經(jīng)民國政府內務(wù)部次長(cháng)、北平市長(cháng)許修直舊藏，后曾入藏上海博物館，收入《中國書(shū)畫(huà)家印鑒款識》，為王問(wèn)極少見(jiàn)的流傳有緒的水墨手卷精品。江浙名妓李因善詩(shī)詞，以畫(huà)水墨花鳥(niǎo)著(zhù)稱(chēng)，后嫁名士葛征奇為妾，她的《荷塘幽雀》卷清雅素凈，后有葛征奇題跋，婦唱夫隨，既是書(shū)畫(huà)佳構，又可想見(jiàn)這對神仙眷侶纏綿悱惻的愛(ài)情。
王? 溪塘佳趣圖 136×61cm
出版：一、《中國古代書(shū)畫(huà)圖目》(一)，P207，京“12-207”，(北京)文物出版社，1986年10月。
二、《清代繪畫(huà)》P10，湖南美術(shù)出版社，2004年。
三、《文物天地》，2008年11期。
四、《宋元明清中國古代書(shū)畫(huà)選集》(二)，P187，保利藝術(shù)博物館，2011年。
說(shuō)明：此件作品系北京市文物商店舊藏。
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吳大澄 溪山漁隱圖卷 水墨紙本 手卷 33.5×788 cm
著(zhù)錄：《吳湖帆文稿》P320-321，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2004年9月。
清代“四王”之一、被譽(yù)為“畫(huà)圣”的王?，其山水向來(lái)為藏家所重視，此次的《溪堂佳趣》是他春秋鼎盛時(shí)的經(jīng)意巨氧，作者時(shí)年六十一歲，以蒼潤松秀的筆調、濃麗華美的色彩描繪丘壑林泉，王?盛期的風(fēng)華在此圖中得到最全面、最完整的展現。吳大?臨王紱《溪山漁隱》圖卷，《吳湖帆文稿》中曾有著(zhù)錄，高頭大卷，精彩紛呈。又如王宸的《幽澗隱居》，戴熙的《寒峰岌?》，吳昌碩的《赤城英華》等不及盡述，相信均會(huì )引起藏家的強烈興趣。
這次朵云春拍古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)為藏家奉獻了眾多的銘心絕品，我們翹首以待藏家的收藏事業(yè)能夠隨著(zhù)藝術(shù)市場(chǎng)成長(cháng)更上一層樓，有更多收藏理念成熟、收藏品味獨到的藏家加入到古代書(shū)畫(huà)收藏家的行列中來(lái)。
李世倬 仿黃公望山水
出版：《中國古代書(shū)畫(huà)圖目》(十二冊)，P158,滬11-301，(北京)文物出版社，1993年12月。
說(shuō)明：一、此件作品系朵云軒舊藏。
查升 草書(shū)詩(shī) 綾本 立軸 140.5×44.5 cm
出版：《朵云軒藏品第七集》P22，上海書(shū)畫(huà)出版社，2005年6月 說(shuō)明：此件拍品系朵云軒舊藏。
吳昌碩 設色紙本 立軸 赤城英華 135.5×66cm
趙之謙 行書(shū)八言 箋本 對聯(lián)鏡框166×36 cm
說(shuō)明：上款“印塘”即張開(kāi)模(1849―1908)，字印塘，別署守詮子，甕珠室主，安徽桐城人，相國張英后裔，工詩(shī)文，好藏書(shū)。
