周春芽《剪羊毛》
2011年強勢春拍過(guò)后，油畫(huà)和當代藝術(shù)板塊沒(méi)有抵擋住經(jīng)濟大勢的下行，以及長(cháng)久以來(lái)中國藝術(shù)市場(chǎng)積累的泡沫，整體表現非常平庸。藏家們處于惜售階段，鮮有優(yōu)秀作品面世。但春拍以來(lái)，一位絕對的市場(chǎng)明星卻逆風(fēng)飄揚，一次次刷新個(gè)人拍賣(mài)紀錄，無(wú)論是早期作品，還是鼎盛時(shí)期的代表作品，都成為拍場(chǎng)上各大藏家擲重金爭奪的對象。在一級市場(chǎng)，他的普通作品和沒(méi)有完成的預訂作品價(jià)格也都在2年內翻了3～5倍。這位藝術(shù)家，就是周春芽(微博)。
2011年秋拍，周春芽成為毋庸置疑的市場(chǎng)強心劑。他作于1981年，還處于學(xué)院階段的現實(shí)主義題材作品《剪羊毛》在中國嘉德(微博)創(chuàng )下3047.5萬(wàn)元的個(gè)人拍賣(mài)紀錄，作于1999年的《紅石》系列代表作品，也在北京翰海秋拍上創(chuàng )下1046.5萬(wàn)元的佳績(jì)。我們來(lái)分析下周春芽高價(jià)紀錄背后的原因。
1986～1989年，周春芽留學(xué)德國期間受到德國新表現主義十分強烈的影響，處于創(chuàng )作上巨大的轉型期?；貒?，他并沒(méi)有置身于當時(shí)“八五新潮”藝術(shù)家們對社會(huì )思潮和政治的爭辯中，而是回到四川，重溯八大山人、董其昌等水墨傳統，開(kāi)始用他的繪畫(huà)語(yǔ)言建立一種極具個(gè)體意識、探索色彩和視覺(jué)表現的個(gè)人創(chuàng )作體系。
山石是中國繪畫(huà)的傳統題材，也是文人精神折射和自由靈魂的依托。幾乎整個(gè)90年代，周春芽都在著(zhù)重研究傳統文人山水畫(huà)、石頭盆景，用表現主義技巧重新詮釋它們。只不過(guò)，他并沒(méi)有像國畫(huà)家那樣在材質(zhì)屬性和圖式形態(tài)上去理解，而是按照他的表現意圖去尋找讓世人感到陌生和驚喜的東西。
周春芽筆下的山石表現出一種迥然相異的面貌。石頭表面往往有一層復雜的肌理處理或者被類(lèi)似某種生物的組織覆蓋，可以看得出，藝術(shù)家在肌理和質(zhì)感上花費了相當大的工夫，敏感地捕捉和玩味那些潛藏在石頭自然屬性中的視覺(jué)因素，把這些東西強化、放大，從而順理成章地使畫(huà)面形成一種解釋和引申，暗示著(zhù)一種模糊、神秘的自然性。
石頭的顏色也很特殊，通常是跟自然不相接近的顏色。特別是后期艷麗，甚至凌厲的紅色的運用，仿佛是藝術(shù)家在自然之物中尋找――同樣作為自然的產(chǎn)物，冰冷的石頭和人的血肉在最本質(zhì)的層面有著(zhù)怎樣的共通。
真正的藝術(shù)一定要有個(gè)性。個(gè)性里面同時(shí)包含國際化的語(yǔ)言，即超越表現方式、文化傳統和符號的，在深層上“普世”(universal)的個(gè)性。周春芽山石系列的題材，從內容和文化傳統上都更偏向于中國傳統，但藝術(shù)家創(chuàng )造性地將象征中國人文精神的石頭灌入了普世的人性色彩，將自然之物以一種被教化的形式表現出來(lái)，打磨了對象本身的原始和粗糙，而獲得了一種既渾然天成，又富有人文氣質(zhì)的美。
翰海2011年秋拍這張藝術(shù)家創(chuàng )作于1999年的《紅石》，是藝術(shù)家這個(gè)創(chuàng )作高峰期中最成熟的重要作品之一，反映了周春芽完整的藝術(shù)理念。作品尺幅大，紅色表現力極強，透露著(zhù)很強的張力，情緒熱烈而擴張。在傳統文化精神和繪畫(huà)形式的轉換上，這樣的作品確立了他的代表風(fēng)格，是他此后創(chuàng )作主題變化的源頭。
周春芽90年代的山石、山水、花、表現主義人體在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域得到非常高的肯定，之后的“桃花”和“綠狗”系列更是以鮮明的個(gè)人風(fēng)格讓他逐步成為市場(chǎng)追捧的明星。收藏周春芽作品的人群，很大程度上是以前喜愛(ài)中國傳統書(shū)畫(huà)作品，后來(lái)介入投資和收藏當代藝術(shù)的人群。
起初他的收藏群體主要都在臺灣和東南亞，目前，新的國內藏家群開(kāi)始迅速成長(cháng)起來(lái)?？傮w看，他的作品數量適中，流通情況較好，不斷有愿意接盤(pán)的新藏家。2007～2009年，相對于早已天價(jià)的一些藝術(shù)家，他的作品價(jià)格還處于低位，這是造成連年價(jià)格翻翻的原因。作為創(chuàng )作巔峰代表，《紅石》這一系列優(yōu)秀作品在市場(chǎng)中流通很少，這也是成就上千萬(wàn)元價(jià)位的重要原因。
再看周春芽的早期作品《剪羊毛》，三千多萬(wàn)元的高價(jià)則有著(zhù)非常明顯的特殊性，屬于個(gè)案。在上世紀80年代，周春芽在國內創(chuàng )作一直沿襲著(zhù)正統的中國學(xué)院風(fēng)格，內容和題材上也和絕大多數同輩畫(huà)家一樣――走過(guò)鄉土寫(xiě)實(shí)的階段，尤其是西藏題材?！都粞蛎吩?0 年代初由藝術(shù)家本人以1萬(wàn)元賣(mài)給成都一個(gè)藏家。1年后，此藏家以 2 萬(wàn)元價(jià)格轉手給一位臺灣藏家。直至2010年，這幅畫(huà)參與了周春芽40年回顧展，被國內大藏家相中，于是在2011年以當年1500倍價(jià)格被拍出。
《剪羊毛》確實(shí)是周春芽成長(cháng)經(jīng)歷中重要的一件作品，但純粹從創(chuàng )作而言，與其同時(shí)代的優(yōu)秀藝術(shù)家優(yōu)秀作品相比，并沒(méi)有特別出彩。欣賞周春芽的作品，應著(zhù)重于他對于藝術(shù)的直覺(jué)性和具有強烈個(gè)性的表現手法。
從長(cháng)遠來(lái)看，美學(xué)價(jià)值和作品的量最終會(huì )綜合決定市場(chǎng)。周春芽典型系列的優(yōu)秀代表作品在這兩點(diǎn)上都相對符合市場(chǎng)條件，所以，在整體市場(chǎng)調整，精品惜售的階段，其重要作品價(jià)格呈現劇烈增長(cháng)也具有一定必然性，這是對他“畫(huà)得好”的作品的肯定。新藏家收藏容易產(chǎn)生一個(gè)誤區，即盲目追高價(jià)和市場(chǎng)熱點(diǎn)，在市場(chǎng)上好作品緊缺的情況下，退而求其次，選擇同樣藝術(shù)家質(zhì)量相差懸殊的低質(zhì)量作品，價(jià)格卻并不低。這就要靠專(zhuān)業(yè)的行業(yè)顧問(wèn)和藏家一同努力，為每一次投資把關(guān)了。
