朵云軒2012春拍將于2012年7月10日-12日在上海四季酒店進(jìn)行，預展為7月8日-9日。今年正值朵云軒拍賣(mài)20周年!此次2012春拍共有2440余件作品上拍，19個(gè)特色專(zhuān)場(chǎng)。近現代書(shū)畫(huà)、古代書(shū)畫(huà)、海派精品、名家小品、精品成扇、當代海派書(shū)畫(huà)、當代海派名家篆刻、名家篆刻印譜、金石緣書(shū)畫(huà)、名家翰墨圖冊、古籍善本、瓷器雜項、雙雅樓銅墨盒、當代藝術(shù)和油畫(huà)雕塑等專(zhuān)場(chǎng)將一一攜重量級拍品閃耀亮相。
本次朵云軒近現代書(shū)畫(huà)作品，既來(lái)自海外回流，又得之本埠舊藏，既有早年輾轉於拍賣(mài)市場(chǎng)之珍，又有深藏老店秘而不宣之寶。先睹為快之余，茲就其中醒目賞心者，略述一二，聊作遑引。
56-88-1 齊白石 群蝦圖水墨紙本 鏡心 103×33.5 cm
154-2 齊白石 蝦蟹圖 水墨紙本 立軸 97.5×37 cm
說(shuō)明：此件作品系朵云軒舊藏。
齊白石晚年雖在北京深居簡(jiǎn)出，有時(shí)候還會(huì )煩惱感嘆世事不太平，“何處清平著(zhù)老夫?”甚至“暫停收件”，但是還是留下了不少妙筆佳篇。本場(chǎng)之《官上加官》、《紅梅圖》、《群蝦圖》即是代表、《紅梅圖》為當時(shí)國民黨高級將領(lǐng)所繪，圖中所用筆墨遠承吳昌碩而融會(huì )貫通，自具面目?！豆偕霞庸佟啡∽悦耖g諺語(yǔ)，寓意吉祥。白石老人喜歡表現世俗故而親近生活，其充滿(mǎn)童稚的筆墨讓人心生歡喜。他的知己徐悲鴻卻與他并不相同，本場(chǎng)《竹林雙雞》，筆重寫(xiě)實(shí)，意在高遠。公雞高翹的尾羽和風(fēng)中竹葉，讓人聯(lián)想到悲鴻常常表現的“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”的意境?！峨p喜圖》也是悲鴻喜愛(ài)多作的題材。 背景往往作柳絲，迎風(fēng)飄舉而清新自然。換作白石老人，筆下恐怕就是“喜上眉梢”之類(lèi)的作品。美麗而不同眾人，大概是徐悲鴻特立獨行的個(gè)性使然罷。
齊白石 官上加官 設色紙本 立軸 137×34 cm
154-1-9 徐悲? 竹林雙雞 韻色?本 立軸117×34cm
出版：《朵云軒藏書(shū)畫(huà)精品集》，圖版521，上海書(shū)畫(huà)出版社，1994年12月。
628-1 628-2 溥 儒 行書(shū)七言 ?本 對聯(lián)片 132.5×30 cm
金城與張大千、溥儒、陳少梅號稱(chēng)民國四家。京城積極倡導傳統，主張保存國粹，出十分力氣的就屬金城。他臨摹前賢畫(huà)稿，一絲不茍。本場(chǎng)《摹沈石田贈吳匏庵行卷》，就是他修煉傳統的精品。此卷長(cháng)達十數米，然其筆墨前后聯(lián)貫，猶如一氣呵成，功力了得。卷中江岸樓閣、溪橋急湍、山居人家、疏林長(cháng)亭一一展現，令觀(guān)者神游期間，為之叫絕。溥儒與張大千合作的早期作品《南張北溥冊》，是相傳溥張二人逞才斗藝的見(jiàn)證。張大千早年曾稱(chēng)當時(shí)的畫(huà)壇只有“二個(gè)半畫(huà)家”，其中之一就是指溥儒。真正的文人只會(huì )是惺惺相惜。是冊以水墨淡彩為之，多半是江山小景，早期“南張北溥”的風(fēng)采由此可見(jiàn)端倪。
639-6-2 金 城 摹沈石田贈吳匏庵行長(cháng)卷(局部) 水墨紙本 手卷 32.5×1310 cm
京城黃胄、范曾的作品亦是近年來(lái)拍賣(mài)場(chǎng)上的熱點(diǎn)。本場(chǎng)《海南漁村》、《老子出關(guān)》值得推薦。前者算是畫(huà)家的大幅作品了，作品運以常用的速寫(xiě)筆調，描畫(huà)了漁村姑娘的樸實(shí)美麗。整幅作品筆墨交融，?味十足。后者則表現傳統人物題材，以其擅長(cháng)的線(xiàn)描功力，將作品演繹得精致出神，雅俗共賞。
67-30-2 黃 胄 海南漁村 設色紙本 立軸 137×66 cm
80-30-3 范 曾 老子出關(guān) 設色紙本 立軸 136×65 cm
金陵畫(huà)家，自然是以傅抱石為主帥。本場(chǎng)《滿(mǎn)身蒼翠仰高風(fēng)》、《鏡泊飛泉》、《松泉高隱》即是傅抱石晚年的佳作。從這些作品中，可以看到傅抱石在其晚年，用筆愈加瀟灑，山水中“抱石皴”亂而不亂、齊而不齊，似有法似無(wú)法。傅抱石山水氣勢雄強，這不僅依賴(lài)於他的大膽落筆，還在於他的小心收拾，粗中有細?！稘M(mǎn)身蒼翠仰高風(fēng)》的山行路人，《鏡泊飛泉》的觀(guān)瀑者，《松泉高隱》山腳斜坡上低矮的松林，皆是畫(huà)家的用心處，這種畫(huà)面的強烈反差，造就了畫(huà)家氣勢磅礴的畫(huà)風(fēng)。
739 傅抱石 繅泊飛泉設色?本 立軸 132.5×43.5 cm
傅二石?跋：此?繅泊飛泉圖系傅抱石真跡。傅二石敬銓于南京。鈴?。焊刀?/P>
出版：《傅抱石信息資料》(5)，P162，南京博物院，2012年1月。
傅抱石 滿(mǎn)身蒼翠仰高風(fēng) 設色紙本 鏡片 27.5×39 cm
魏紫熙善用重彩朱砂來(lái)表現山水的壯麗。本場(chǎng)之《萬(wàn)水千山》可見(jiàn)其風(fēng)格。畫(huà)面云蒸霞蔚，夕陽(yáng)之下，云峰幾乎紅透了半邊，煞是好看。而宋文治則另辟新徑，以表現山水的秀美為特色。本場(chǎng)之《太湖春色》即是其七十年代的用心之作。
7-13 宋文治 太湖春色 設色紙本 鏡片 92.5×135.5 cm
本場(chǎng)近現代書(shū)畫(huà)，數量之多，名頭之齊，還屬海派繪畫(huà)。張大千、吳湖帆、黃賓虹、朱屺瞻、劉海粟、賀天健、謝稚柳、陳佩秋、唐云、江寒汀、程十?等，墨彩繽紛，各具其妙。
張大千早年作品《修竹仕女》，眉目清秀，衣褶漫美―線(xiàn)條修長(cháng)而潤澤，衣帶飄舉，雖然多用朱砂石青，而在大千筆下毫無(wú)?火氣!妙相莊嚴，其美無(wú)比?！笆伺娜菝才c服飾，要高華明麗，豐艷窈窕，各具其態(tài)，更要嫻靜娟好，有林下風(fēng)度，遺世而獨立之姿?！?《張大千談藝錄》)，此語(yǔ)宜作此《修竹仕女》的注腳罷。另一件《迎喜圖》，畫(huà)得十分淡雅，人物以淡墨勾線(xiàn)，衣衫薄施朱砂。一個(gè)手持利劍、滿(mǎn)腮虬髯的嬉馗，竟然被表現得沒(méi)有一點(diǎn)霸氣，倒像是一位風(fēng)流倜儻的名士，畫(huà)如其人，信哉!
86-991-6 張大千 修竹仕女 設色紙本 立軸 112.5×52.5 cm
本場(chǎng)收得兩件張大千早年墨筆山水《湖上草堂》以及《晚波漁艇》也十分耐人尋味。前者繪於丙戌(1936)年，山石樹(shù)木宗石濤、髡殘二家法，而意境清遠開(kāi)闊，“援琴自鼓風(fēng)雷引，四壁如聞瀑水聲”，雖結廬人境而無(wú)塵囂之擾的山水之樂(lè )，唯畫(huà)家能心領(lǐng)深會(huì )。后者《晚波漁艇》則是張大千為贈紅顏知己李秋君所作巨幅山水大軸，其用心良苦且不論，然就畫(huà)面來(lái)看，筆墨沉郁，構圖奇致，一派石濤畫(huà)意!就連落款與石濤相仿佛，難怪被譽(yù)之“石濤再世”了。就其尺幅來(lái)說(shuō)，亦可算是大千天下第一大軸了。
84-991-10 張大千 晚波漁艇 水墨紙本 立軸 354×129.5 cm
8-14 張大千 湖上草堂 水墨紙本 鏡片(連框) 117×61.5 cm
出版：《張大千精品集》(下卷)P263，(北京)人民美術(shù)出版社，2011年7月。
吳湖帆《溪山深秀》、《松泉圖》、《靈巖山寺》是其早中期山水的代表。從中可以看到，吳氏早期山水接踵清初六家，傳統功力深厚，借山水之形而重在表現筆墨。中期以后則山水渾厚蒼茫，逐步形成自己的特色了。此次海外回歸的一批劉海粟精品也十分出彩。這批作品有早年精品，也有晚年隨性之作，既作花卉也繪山水，可以比較全面的了解劉海粟國畫(huà)藝術(shù)。本場(chǎng)之《偕隱名山》為劉氏早年山水，以水墨勾勒為主，風(fēng)格明顯。到了晚年，則用色濃艷。山水則喜以潑墨、潑彩來(lái)表現黃山的雄偉和千態(tài)萬(wàn)狀。如《黃山橫翠》，劉海粟晚年十上黃山，對黃山情有獨嬉，常說(shuō)的話(huà)是“昔日黃山是我師，今日我是黃山友?！贝思髌房此啤皝y涂”，其實(shí)境界闊大。色彩有紅、有綠、有黃、有石青，而底子用咖啡色，故而色彩極艷麗。
劉海粟 黃山橫翠 設色紙本 鏡片 69×136.5 cm
992-1 劉海粟 冰肌玉骨 水墨紙本 立軸 130×61.5 cm
出版：《劉海粟書(shū)畫(huà)名作》P5，(香港)黃山藝苑出版有限公司，1998年1月。
劉海粟 大富貴亦壽考 設色紙本 立軸 69.5×137cm
出版：《中國書(shū)畫(huà)作品集》(三)，P155，西泠印社出版社，2012年3月。
3-11 吳湖帆 松泉圖 水墨紙本 立軸 95.5×46 cm
528-1 吳湖帆 靈巖山寺 設色紙本 立軸 122×61 cm
得之家屬鼎力相助，朵云軒今春又有朱屺瞻山水精品。這些作品不僅品相完好，而且尺幅大、年份早，有的還多次出版。其中《農莊勝景》，畫(huà)的是革命老區井岡山新貌。屺瞻老人此類(lèi)紅色題材，多半是來(lái)自對景寫(xiě)生，其用色淡雅，注重畫(huà)面渲染，表現出的是其心胸中的大塊文章。
982-1 朱屺瞻 農莊勝景 韻色?本 繅片 138×68.5cm
出版：一、《朱屺瞻啁墨集》P12，上海人民美術(shù)出版社，2005年10月。
二、《大道存真•鹼念朱屺瞻先生120周年昭辰》P7，上海人民美術(shù)出版社，2011年5月。
謝稚柳的《云壑松泉》卻是面向傳統，從宋元古人處覓取靈感。謝老早年山水喜作疏松幽壑，水墨清雅，景物幽靜清遠，“朝清而夕昏，遠淡而近濃”，以宋元古法，表現出山水之自然妙境。謝老另一本山水冊《墨彩紛華冊》，或繪山川一角，或取叢卉一枝，用筆雋秀，曲盡其妙。又有其夫人陳佩秋對景題詩(shī)，可謂珠聯(lián)璧合，詩(shī)書(shū)畫(huà)已臻化境。
980-1-2 謝稚柳 云壑松泉 水墨絹本 立軸 70×30.5 cm
此次海派諸如黃賓虹《云林蒼潤》、鄭午昌《江山如笑》、程十發(fā)《西天取經(jīng)》、陸儼少《云煙飛瀑》、劉旦宅《后庭鸚戲》，山水或蒼茫渾厚，以氣韻勝出;或層巒疊翠，以雄偉見(jiàn)長(cháng);或作飛云流泉，以靈動(dòng)叫絕。人物或注重清雅秀麗，或獨嬉筆墨情趣，千姿百態(tài)，美不勝收。
黃賓虹 云林蒼潤 設色紙本 立軸 113×56.5 cm 說(shuō)明：此件作品系朵云軒舊藏。
8-1 鄭午昌 江山如笑 設色紙本 立軸 132×65 cm
陸儼少 云煙飛瀑 設色紙本 鏡片 89×48 cm
975-7 劉旦宅 后庭鸚戲 設色紙本 立軸 88×47.5 cm
639-5 陸儼少 六盤(pán)山 設色紙本 鏡片 17.5×69.5 cm
其中陸儼少《六盤(pán)山》值得一提。此件山水精品應於文革前所作，畫(huà)家以豐富的皴染將六盤(pán)山表現得雄渾偉岸，以映襯出“天高云淡”的詩(shī)意。且用墨大膽潑辣，巧設留白，乃是其“云水”技法的新嘗試。陸儼少從杜詩(shī)到毛詩(shī)的過(guò)渡，可見(jiàn)畫(huà)家胸中自有丘壑，想象無(wú)窮，詩(shī)即畫(huà)，畫(huà)即詩(shī)也。
弘一法師一生充滿(mǎn)了傳奇色彩。他的書(shū)法樸拙圓滿(mǎn)，渾若天成。大致是前期雄而健，中期秀而雅，晚年淡而清。本場(chǎng)之《行書(shū)五言》、《行書(shū)》即是其風(fēng)格的代表。葉圣陶曾這樣評價(jià)弘一的書(shū)風(fēng)：“就全幅看，好比一個(gè)溫良謙恭的君子人，不卑不亢，和顏悅色，在那里從容論道。就一個(gè)字看，疏處不嫌其疏，密處不嫌其密，只覺(jué)得每一筆都落在最適當的位置上，不容移動(dòng)一絲一毫?！偨Y以上的話(huà)，就是所謂蘊藉，毫不矜才使氣。功夫在筆墨之外，所以越看越有味?！焙胍坏臅?shū)法大抵如是觀(guān)。本場(chǎng)弘一書(shū)法件件精美，既來(lái)源可靠，多數亦有出版，應是本次專(zhuān)場(chǎng)中的又一亮點(diǎn)。
588-4 弘 一 行書(shū) 紙本 鏡片 15×71 cm
出版：一、《弘一法師書(shū)法集》P33，上海書(shū)畫(huà)出版社，1993年12月。
二、《書(shū)法》(賀年單頁(yè))，上海書(shū)畫(huà)出版社，1994年。
三、《豫德堂藏書(shū)法集》P366，長(cháng)城出版社, 2004年11月。
四、《書(shū)法雜志》(第二期)，P65、66、67、68，河北教育出版社，2005年4月。
五、《書(shū)畫(huà)收藏》(第一期)，中央民族大學(xué)出版社，2006年4月。
說(shuō)明：一、此作品作碑刻影雕永久供奉於閩南?林禪院(即福林寺)。
二、此作品為朵云軒舊藏。
588-1-2 弘 一 行書(shū)五言
紙本 對聯(lián) 66.5×14 cm
出版：《弘一法師書(shū)法集》圖版49，上海書(shū)畫(huà)出版社，1993年12月。
陶冷月 巫峽月夜 設色紙本 鏡片127.5×66 cm 著(zhù)錄：《冷月畫(huà)識•直幅》(第六冊)，P42。
江寒汀 春色滿(mǎn)園 設色紙本 立軸 114×54 cm
溥儒 松壑幽居 設色紙本 立軸 168×65 cm
