喻紅作品
“油畫(huà)雙年展”引發(fā)的思考
6月15日，由中華人民共和國文化部藝術(shù)司、中國美術(shù)館和中國油畫(huà)學(xué)會(huì )聯(lián)合主辦的“在當代-2012中國油畫(huà)雙年展”暨“中國青年油 畫(huà)作品展-最繪畫(huà)”在中國美術(shù)館開(kāi)幕。其中“在當代-2012中國油畫(huà)雙年展”展出了32位國內油畫(huà)大家的作品其中包括，喻紅、石沖、焦小健、謝東明等?！爸袊嗄暧彤?huà)作品展 ― 最繪畫(huà)”展覽展出的158件作品(其中15件獲獎作品)，是從來(lái)自全國的4000件參評作品中評選出來(lái)的。展出作品的多元性重新讓我們反思到藝術(shù)的價(jià)值存在。
本次雙年展分為“在當代”和“最繪畫(huà)”兩個(gè)主題，策展人張晴向我們介紹：“展出作品不但是三十二位作者最新作品，也是我們這個(gè)時(shí)代油畫(huà)創(chuàng )作最優(yōu)秀的作品。通過(guò)本次展覽，觀(guān)看藝術(shù)家的作品同藝術(shù)家進(jìn)行交流。能夠知道中國當代藝術(shù)今天現狀乃至發(fā)展趨勢，乃至于在二十一世紀的世界美術(shù)史上中國文化的位置和他的未來(lái)?！薄白罾L畫(huà)”則大膽的啟用了年輕藝術(shù)家的作品，中國油畫(huà)學(xué)會(huì )主席許江提出：“最繪畫(huà)，我們并不是想把它辦成一個(gè)很時(shí)髦的展覽，而是希望在年輕一代藝術(shù)家中呼喚一種繪畫(huà)的深切體驗，呼喚一種繪畫(huà)的堅守，呼喚一種關(guān)于繪畫(huà)性的振興”。如何繼承中國油畫(huà)學(xué)會(huì )學(xué)術(shù)傳統，提升油畫(huà)學(xué)會(huì )一種學(xué)術(shù)引導的力量，通過(guò)策展小組的方式，加強理論界與創(chuàng )作界的互動(dòng)和對話(huà)，提出鮮明的主題來(lái)推進(jìn)當代藝術(shù)創(chuàng )作，也是本次活動(dòng)的一個(gè)主要目的。
從發(fā)展看油畫(huà)市場(chǎng)的崛起
20 世紀 50 年代以后，中國油畫(huà)題材選取大多以歷史性為主，在藝術(shù)語(yǔ)言和形式上更為凸顯了它的民族性特點(diǎn)，如董希文的《開(kāi)國大典》雖然是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng )作，但主觀(guān)的加入了藝術(shù)家對于畫(huà)面及色調的整體處理，形式的改變增加了油畫(huà)的審美趣味。這時(shí)的中國油畫(huà)已經(jīng)從理論上擺脫了“歐洲油畫(huà)”和“蘇聯(lián)油畫(huà)”的影子。開(kāi)始注重中國的傳統藝術(shù)，在這些年代還有詹建俊的《狼牙山五壯士》、羅工柳的《毛澤東同志在井岡山》、孫滋溪的《天安門(mén)前》等都是對民族精神的高歌。
陳丹青 《西藏組畫(huà)》
到了20世紀7、80年代"迎春畫(huà)會(huì )"(隨后改稱(chēng)"北京油畫(huà)研究會(huì )")、 "星星畫(huà)會(huì )"、"同代人畫(huà)會(huì )" 、"傷痕美術(shù)" 、"鄉土寫(xiě)實(shí)"、 "新潮美術(shù)"等民間美術(shù)社團與美術(shù)思潮相繼出現，羅中立的《父親》、靳尚誼的《瞿秋白》、《歌唱家肖揚》、楊飛云的《北方姑娘》、陳丹青的《西藏組畫(huà)》、何大橋的《靜物》等在肖像和風(fēng)景油畫(huà)上顯示了古典主義風(fēng)格和寫(xiě)實(shí)油畫(huà)細膩、深入的特點(diǎn)。劉德潤、李燕的《沂蒙娃》、高天雄的《老鄉》、王玉琦的《臘月》、和費正的《包餃子》他們用寫(xiě)實(shí)手法描繪了鄉土風(fēng)情。姚仲華的《啊，土地》、官其格的《高原紅色》屬表現主義的作品。周思聰的《正午》、蘇筆柏的《大娘家》、畫(huà)面添加了中國畫(huà)特有的寫(xiě)意手法。劉秉江的《塔吉克新娘》王懷慶的《伯樂(lè )》、則利用了裝飾性很強的手法表現。聞立鵬的《紅燭頌》具有象征意義、韋啟美的《講座》具有構成主義傾向、高立達的《加利福尼亞高速公路》具有抽象主義成份。張群、孟祿丁的《在新時(shí)代--亞當夏娃的啟示》、韋爾申、胡建成的《土地：藍色和黃色的和諧》、郭力的《憂(yōu)郁》等反映出人文主義、理性精神新的自信、對藝術(shù)價(jià)值和理想美的重新肯定。中國油畫(huà)出現了對中國傳統文化和各種原始的、邊遠的生活情趣的關(guān)注，對西方現代繪畫(huà)風(fēng)格的興趣。兩種追求的結合，使表現、抽象和象征成為新的藝術(shù)取向。 美術(shù)評論家邵大箴把這個(gè)繁榮歸結于中國油畫(huà)藝術(shù)受了文革的壓抑，所以這個(gè)時(shí)候，創(chuàng )作的動(dòng)力，有一種巨大的動(dòng)力，要撥亂反正，我們的藝術(shù)要按照一種新的道路前進(jìn)。1985年春天100多位畫(huà)家在，駐足黃山腳下，暢想中國油畫(huà)的長(cháng)遠未來(lái)。這次著(zhù)名的"黃山會(huì )議"上，畫(huà)家吳冠中提出，：“中國油畫(huà)的發(fā)展要做到"風(fēng)箏不斷線(xiàn)"。即要思想自由，創(chuàng )作自由，但是你也要，必須要跟著(zhù)人民的生活，土地，緊密相連。"從此中國油畫(huà)的發(fā)展方向在不斷的演變中擴大。
趙半狄 《蝴蝶》
80年代初期，隨著(zhù)改革開(kāi)放的大潮中國與各國之間的互動(dòng)的增加，一些國內外的收藏家、游客紛紛開(kāi)始購買(mǎi)中國油畫(huà)家的作品。此時(shí)的中國油畫(huà)市場(chǎng)還沒(méi)有正式啟動(dòng)，直到1994年后才開(kāi)始有拍賣(mài)公司正是設立油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，但成交率僅為60%左右。同一時(shí)期畫(huà)廊業(yè)進(jìn)駐中國，自此中國藝術(shù)品市場(chǎng)體系逐步完善。1995年劉春華的《毛主席在安源》拍出605萬(wàn)人民幣的高價(jià);2001年徐悲鴻的《風(fēng)塵三俠》以664.5萬(wàn)港元落槌，2003年中國油畫(huà)市場(chǎng)開(kāi)始轉好，2004年，中國嘉德“中國油畫(huà)及雕塑”專(zhuān)場(chǎng)秋拍成交額達4000多萬(wàn)元;2005年中國油畫(huà)市場(chǎng)“全線(xiàn)飄紅”;2005香港蘇富比藝術(shù)品秋拍以7.15億港元成交，這個(gè)數字比春拍增長(cháng)了60%，比2004秋拍增加了整一倍。同年中國嘉德成交額為6.97億元，比5月份的春拍增長(cháng)了16%;華辰拍賣(mài)成交額2.55億元，比春拍增長(cháng)116%;即使首次舉行拍賣(mài)的北京保利，成交額也高達5.62億元。 2006年4月8日于香港會(huì )展中心舉行的“香港蘇富比中國當代藝術(shù)”拍賣(mài)場(chǎng)上，一位亞洲私人收藏家以2812萬(wàn)港元的天價(jià)將常玉油畫(huà)《花中君子》買(mǎi)下，創(chuàng )下中國油畫(huà)新紀錄。目前，“新中國美術(shù)經(jīng)典”被認為是收藏投資的“績(jì)優(yōu)股”，陳衍寧的《毛主席視察廣東農村》創(chuàng )下“紅色經(jīng)典”油畫(huà)在國內的最高拍賣(mài)紀錄;“當代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)”成為投資熱點(diǎn)，靳尚誼、陳逸飛、陳丹青、艾軒、王沂東、楊飛云等畫(huà)家作品價(jià)格強力攀升;“當代先鋒油畫(huà)”王廣義、方力鈞、岳敏君、張曉剛等價(jià)格漲幅超前。大部分知名油畫(huà)家作品的市場(chǎng)價(jià)格增幅在200%以上，林風(fēng)眠、吳冠中、羅中立、王沂東等甚至高達300%-500%。2012匡時(shí)春拍中，“新生代”藝術(shù)家趙半狄1990年的代表作《蝴蝶》終以2760萬(wàn)元成交。北京藝融2012春季拍賣(mài)會(huì ) “中國寫(xiě)實(shí)油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”總成交4443萬(wàn)元，成交率86.3%，再次凸顯其穩健的市場(chǎng)需求。保利2012春拍寫(xiě)實(shí)力作首推楊飛云《靜物前的姑娘》，以3450萬(wàn)元成交，創(chuàng )造藝術(shù)家的個(gè)人紀錄。
金錢(qián)的誘惑還是夢(mèng)想的追逐?
新時(shí)代，尤其是2005年至2006油畫(huà)和國畫(huà)上拍價(jià)格，幾百萬(wàn)，上千萬(wàn)，幾千萬(wàn)......。2012年的春拍更是火爆，中國的油畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈在逐漸的增加，各種教材、考前班、繪畫(huà)材料.......繪畫(huà)教學(xué)也開(kāi)始膨脹，學(xué)油畫(huà)的學(xué)生迅速猛增。這些都讓我們想到一個(gè)問(wèn)題?！拔覀?yōu)槭裁磳W(xué)油畫(huà)?我們靠不靠油畫(huà)吃放?”很多油畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的學(xué)生大都多少有著(zhù)懷揣“藝術(shù)家”的小夢(mèng)想。職業(yè)的前景可想而知，假如混的好自由、清閑、還能有足夠的錢(qián)用，可是一舉多得的好事?；觳缓靡部砷_(kāi)個(gè)美術(shù)班，錢(qián)照賺。很多年輕人看到一些一線(xiàn)藝術(shù)家的成功，作品賣(mài)出各種天價(jià)、能在適當的場(chǎng)合講出各種學(xué)術(shù)理論，羨慕不已的年輕人當然也想效仿成功。
