藝術(shù)家 郭潤文
雅昌藝術(shù)網(wǎng)(孟玉芳)2012年6月17日，美麗道國際藝術(shù)俱樂(lè )部正式對外開(kāi)放，作為開(kāi)張的第一個(gè)展覽，“面覷•側隱――郭潤文、陳子君油畫(huà)展”的主人公，郭潤文先生與夫人陳子君每人展出作品約20-35幅，一個(gè)寫(xiě)生，一個(gè)創(chuàng )作，兩種不同的基調形成一種混搭效果，給觀(guān)眾一種欣賞繪畫(huà)時(shí)的視覺(jué)轉換，恰似一首西方古典音樂(lè )中偶爾跳動(dòng)出輕巧的民族樂(lè )符，豐富了觀(guān)者的感官感受。
寫(xiě)實(shí)畫(huà)派是中國油畫(huà)藝術(shù)史中最重要的藝術(shù)流派之一，郭潤文作為寫(xiě)實(shí)畫(huà)派中的扛鼎人物，一直在中國主流畫(huà)壇扮演重要角色。郭潤文藝術(shù)創(chuàng )作的藝術(shù)創(chuàng )作成就集中體現在兩個(gè)方面，和他之前數代油畫(huà)家以學(xué)習歐洲印象主義的寫(xiě)實(shí)系統不同，郭潤文遠溯法國新古典主義時(shí)期符合古典造型的審美趣味，在西方古典傳統技法和中國藝術(shù)的神韻之間達到了微妙的融合，《美術(shù)》雜志執行主編尚輝先生評價(jià)這種藝術(shù)創(chuàng )作融入了“簡(jiǎn)約、靜穆和高貴的精神”。
對此，郭潤文表示：人們這樣分析我的繪畫(huà)可能是因為我的繪畫(huà)手法來(lái)源于十九世紀以前傳統寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的說(shuō)法。我的繪畫(huà)與傳統寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)手法有一個(gè)共同的地方，第一個(gè)是具象寫(xiě)實(shí)的，對客觀(guān)的一種再現，以及對古典精神的一種把握，這是十九世紀以前繪畫(huà)的一種很普遍的樣式。我的繪畫(huà)手法來(lái)自于這個(gè)階段，通過(guò)我的繪畫(huà)可以反映出一些十九世紀繪畫(huà)的主要特征。但是雖然手法是來(lái)自于十九世紀以前的，但是所表達的對象和所反映的畫(huà)面的環(huán)境和人物是來(lái)自于現代的、當代的，跟我們身邊有關(guān)系的一個(gè)狀態(tài)，因此，我的繪畫(huà)里邊流露出來(lái)的那些人物也好、靜物也好，它依舊是一個(gè)當下的現實(shí)狀態(tài)，跟古典繪畫(huà)、跟十九世紀西方古典主義繪畫(huà)文化不是一碼事。手法類(lèi)似，反映的對象完全沒(méi)有類(lèi)似的地方。所以說(shuō)人們要看我的繪畫(huà)還不能僅僅看表面，還得仔細觀(guān)察我所表達的對象，所反映的真正的是什么東西，我認為是來(lái)自于當下，我對社會(huì )、對當下現實(shí)生活的一種看法和一種理解。
郭潤文、陳子君展覽現場(chǎng)
已經(jīng)持續十五年的“寫(xiě)生活動(dòng)”
郭潤文的藝術(shù)創(chuàng )作的另外一個(gè)特點(diǎn)是藝術(shù)創(chuàng )作與“寫(xiě)生”的微妙關(guān)系，此次展出的作品，也大部分來(lái)自郭潤文的寫(xiě)生作品。說(shuō)起“寫(xiě)生”，郭潤文可是很有興致，因為他們的“寫(xiě)生”活動(dòng)不僅僅是藝術(shù)界老朋友們的聚會(huì )，更是成為了武漢市的一道亮麗風(fēng)景，成為一個(gè)城市文化現象，而且到今年，郭潤文和朋友們的寫(xiě)生活動(dòng)已經(jīng)持續了十五個(gè)年頭。一開(kāi)始完全沒(méi)有想到繪畫(huà)的寫(xiě)生活動(dòng)，反而給他們留下了很多好的，更加輕松、真誠的作品。
郭潤文：“首先很有趣的是什么情況呢?我大多數的繪畫(huà)首先是來(lái)自于寫(xiě)生，寫(xiě)生是每年我們在春節期間必備的活動(dòng)，我從廣東回到我的家鄉武漢，我們有一個(gè)小群落，幾個(gè)藝術(shù)家聚在一起畫(huà)寫(xiě)生，那個(gè)地點(diǎn)選擇在冷軍的工作室里頭。冷軍的工作室是很有趣的一個(gè)建筑，是1912年在當時(shí)的俄羅斯租界里邊，由俄羅斯的設計師設計建造的一個(gè)建筑，很有東歐的風(fēng)格，原來(lái)是一個(gè)酒吧，后來(lái)冷軍把它租下，作為他的工作室，沒(méi)有經(jīng)營(yíng)過(guò)，只是畫(huà)畫(huà)。我們這些人在這里面畫(huà)畫(huà)，感覺(jué)進(jìn)入到一個(gè)特別的環(huán)境里邊，我們?yōu)槭裁疵磕甓家@樣呢?這個(gè)起因很有意思，首先我們都是好朋友，我們每年回去都因為我從廣州回到武漢，大家聚到一塊來(lái)，聚到一起原來(lái)都是聊天，聊完天吃飯，吃完飯聊天，談著(zhù)、談著(zhù)等于很多東西談完了，沒(méi)有新的話(huà)頭了，怎么辦?當時(shí)人很多，后來(lái)我們說(shuō)我們得找一個(gè)什么東西能夠使我們每天在一起聊天，還有新的話(huà)題，有一些朋友建議出去寫(xiě)生，這里面有一個(gè)人物叫唐曉輝，是一個(gè)收藏家，平時(shí)收藏雜物，包括文物、瓷、畫(huà)都收藏，很有熱情的一個(gè)朋友，他就說(shuō)好了，你們要想寫(xiě)生可以，我出汽車(chē)，給你們準備好吃的、喝的，我們就像旅游一樣開(kāi)著(zhù)車(chē)出去畫(huà)畫(huà)，畫(huà)完畫(huà)就回來(lái)了，我們春節回去過(guò)完年我們就策劃今天到哪兒，或者到武漢的一個(gè)郊區黃陂或者到桐山。就這樣我們1994年開(kāi)始的，95年正式地出去寫(xiě)生，但是寫(xiě)生畫(huà)的畫(huà)很有意思，有點(diǎn)兒像春游的意思，但是有一個(gè)問(wèn)題，什么問(wèn)題呢?就是說(shuō)下雨怎么辦?還有一個(gè)問(wèn)題，就是說(shuō)每次出去的時(shí)候還有很多工具、杯子要拿著(zhù)，這給主辦者唐曉輝帶來(lái)很大的不便，他得花很大的力氣來(lái)做這個(gè)事情。這時(shí)又有人提出另外一個(gè)設想，干脆我們在畫(huà)室里畫(huà)模特，畫(huà)模特就不受天氣的局限，另外就是可以畫(huà)不同的人物，新的面孔、新的角色，我們可以同這些人進(jìn)行新的交流，有很多話(huà)題可以引發(fā)。純粹是玩兒，當時(shí)沒(méi)有想著(zhù)畫(huà)畫(huà)，而是想著(zhù)以畫(huà)畫(huà)為借口，使我們在一起能夠有更多的話(huà)題，能夠談得上去，聊得起來(lái)，一下就變成了一個(gè)慣性的東西，很有意思，每天都有新的話(huà)題，每天都有很多可笑的東西，聊得起來(lái)的，相互調侃是少不了的，把你想說(shuō)的東西，想聊的東西全講完了，一個(gè)月下來(lái)覺(jué)得很短的時(shí)間，還興致未減，覺(jué)得很有趣的一件事情，并且還留下一些作品。完全沒(méi)有想到畫(huà)畫(huà)，當時(shí)沒(méi)有想到在這個(gè)時(shí)候可以把我的繪畫(huà)是否提高，沒(méi)有想到這個(gè)問(wèn)題，只是想借畫(huà)畫(huà)朋友相聚。這樣堅持一兩年之后就變得好像從一個(gè)業(yè)余的狀態(tài)變成一個(gè)專(zhuān)業(yè)的狀態(tài)，這個(gè)時(shí)候就開(kāi)始進(jìn)入到一個(gè)對藝術(shù)的考量過(guò)程，就是不僅僅局限于我們畫(huà)畫(huà)、聊聊天的層面上，而是的的確確為了這一個(gè)月好好的，不但能夠聊天、能夠樂(lè )，還能夠畫(huà)點(diǎn)兒畫(huà)出來(lái)，并且要有想法的東西出來(lái)。于是對這個(gè)模特的要求高了，不是過(guò)去隨便說(shuō)張三把你的妹妹叫過(guò)來(lái)，李四把你的侄女叫過(guò)來(lái)，或者是把你的侄兒叫過(guò)來(lái)，或者把一個(gè)民工叫過(guò)來(lái)，甚至到餐館里邊找一個(gè)服務(wù)員來(lái)，一看某個(gè)服務(wù)員長(cháng)得漂亮，不錯，形象又可愛(ài)，就說(shuō)到我們那兒畫(huà)畫(huà)吧，開(kāi)始別人都很懷疑地看著(zhù)我們，這幾個(gè)人干什么，是不是人販子，是不是調戲我或者怎么樣，你得馬上做出很正經(jīng)的樣子跟她們說(shuō)我們絕對不是，我們是藝術(shù)家，我們請你過(guò)來(lái)純粹是為了畫(huà)畫(huà)等等，也有比較開(kāi)朗的女孩就來(lái)了，畫(huà)了之后很高興，回去說(shuō)他們藝術(shù)家畫(huà)得好，畫(huà)得很像，也很高興，我們還給錢(qián)，要給點(diǎn)兒報酬的，于是又來(lái)一個(gè)。有幾年我們這樣畫(huà)過(guò)來(lái)的，畫(huà)了很多各種不同階層的人物，再慢慢開(kāi)展起來(lái)，成為一個(gè)什么呢?這樣畫(huà)了四五年之后就成為武漢市春節那個(gè)時(shí)間段一道很重要的節目，變成一個(gè)人文景觀(guān)的感覺(jué)，到了那個(gè)時(shí)候，武漢市畫(huà)畫(huà)的人，愛(ài)好畫(huà)畫(huà)的人，喜歡獵奇的人，都來(lái)了，到了什么程度呢?我們幾個(gè)人在里面畫(huà)畫(huà)，畫(huà)室后面密密麻麻站了二、三十個(gè)人看我們畫(huà)，門(mén)外還有幾十個(gè)人守在外面等著(zhù)，等這些人出去一個(gè)進(jìn)來(lái)一個(gè)，年年如此，現在已經(jīng)變成一個(gè)很專(zhuān)業(yè)的活動(dòng)了，這種活動(dòng)堅持了多長(cháng)時(shí)間呢?十五年，今年第十五年結束，因此，這個(gè)事情已經(jīng)成為一個(gè)武漢市美術(shù)的一個(gè)重要的事件。我這些畫(huà)大部分就是這個(gè)時(shí)候產(chǎn)生的，一個(gè)月畫(huà)十張畫(huà)左右，拿回來(lái)整理、整理就成了這個(gè)展覽中的一些主要作品，你可以看到那些人物形象都很有意思，可以看出身份來(lái)?！?/P>
“這個(gè)展覽里頭除了我寫(xiě)生的一些繪畫(huà)以外，還有少量的是我在美院教書(shū)的時(shí)候為學(xué)生做的示范，你可以看出來(lái)這個(gè)特征，有長(cháng)期的，有稍微短期的，長(cháng)期的兩個(gè)工作段，每個(gè)工作段四周，四個(gè)禮拜，畫(huà)八周，還有肖像也是，比較大、比較完整的那些都是在課堂里邊為學(xué)生示范的?！?/P>
郭潤文 《天惶惶地惶惶》 119x134cm 1996
“天惶惶，地惶惶，我家有個(gè)夜哭郎”
“還有幾件作品就是我比較早期的那些，應該講是我比較年輕的時(shí)候，還處在“85運動(dòng)”時(shí)期狀態(tài)下面，對觀(guān)念藝術(shù)特別迷戀的那個(gè)時(shí)候的幾張靜物，比如說(shuō)《天惶惶地惶惶》，《對白》等作品，可以看出是在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中盡量的把觀(guān)念的東西引入到里邊去的繪畫(huà)。這幾張畫(huà)，是當時(shí)我畫(huà)得比較典型的幾張，其中有一張《天惶惶地惶惶》是沈桂林先生這一次從保利拍賣(mài)公司拍下來(lái)的，這張畫(huà)很早以前很便宜地賣(mài)出去了，賣(mài)給了一個(gè)臺灣人，那臺灣人又返回了中國，今年春拍沈桂林先生從保利拍回來(lái)，花了300萬(wàn)，這張作品是有故事的。的確觀(guān)念這個(gè)東西我是這樣認為，它有一種引導性，有效性，它具有一種運動(dòng)性和如何同國際鏈接的功能在里頭，他有這種大的概念在里頭，同時(shí)觀(guān)念藝術(shù)要把觀(guān)念引入到繪畫(huà)里邊，自然地引入到繪畫(huà)里邊去，成為你繪畫(huà)中一個(gè)重要的亮點(diǎn)，必須發(fā)自于內心一種深刻的理解和一種感覺(jué)上的沖動(dòng)，我是這樣認為，這種觀(guān)念的引入具有合理性，甚至還有共鳴的意義在里頭。這張繪畫(huà)叫《天惶惶地惶惶》，畫(huà)的是一張紅色的作品，上面有很多玩偶，當中有一個(gè)玩偶被禁錮，被鐵條禁錮在一個(gè)石膏做的襁褓里頭，是什么意義呢?我為什么要回憶呢?因為這個(gè)繪畫(huà)到現在快二十年了，那個(gè)時(shí)候我的女兒一天到晚生病，我是經(jīng)常半夜起來(lái)把她送到醫院去，因此我內心充滿(mǎn)著(zhù)一種糾結甚至恐怖，我只要聽(tīng)到我女兒咳嗽一下我就想完了，后面的事情就來(lái)了，只要她咳嗽一下，流點(diǎn)兒清鼻涕，馬上接著(zhù)就不可收拾，非要到醫院就吊一個(gè)禮拜針或者住院，最后才慢慢好起來(lái)，因為我那一段時(shí)間內心是煎熬的，因此我把這種情感，這種煎熬和糾結，恐怖的心境，主要是用這個(gè)東西寄托，把它發(fā)泄出來(lái)、抒發(fā)出來(lái)，我選擇這樣的題材?！疤旎袒?，地惶惶”是我們民間里的一個(gè)符咒，你們可能不知道，過(guò)去我們小時(shí)候在大街小巷墻頭上面，公共設施上面，電線(xiàn)桿上面經(jīng)?？梢钥吹竭@種符咒，上面寫(xiě)的是什么?就是“天惶惶，地惶惶，我家有個(gè)夜哭郎，過(guò)路的君子念一遍，一覺(jué)睡到大天光”。它是這么一個(gè)符咒，什么意思呢?天惶惶地惶惶這是一個(gè)說(shuō)法，就像念咒語(yǔ)一樣的，我家有個(gè)夜哭郎，孩子病了，在家里通宵達旦哭，怎么辦?靠所有的人幫我把這個(gè)病給驅逐出去，于是我貼了符咒，過(guò)路的君子看到這個(gè)要念一遍，小孩病就好了，就一覺(jué)睡到大天光，是這么一個(gè)意思。于是你可以看到我的畫(huà)面上小孩禁錮，紅色的，首先你不看它什么意思，從畫(huà)面反映出來(lái)的感覺(jué)，這種畫(huà)是不安的。害怕、不安、上邊有一些紙的殘片，殘片是什么呢?你可以看到雍正時(shí)候的中藥方子，藥同這些墜落的孩子、嬰兒、玩偶放在一起，產(chǎn)生不安的情緒，一眼可以識別出來(lái)這是一種對病態(tài)的恐怖，我起的名字叫《天惶惶地惶惶》。這張畫(huà)是有故事的，故事就是來(lái)自于這個(gè)，因此畫(huà)了這張畫(huà)，我很喜歡這張畫(huà)，我覺(jué)得這張畫(huà)保佑著(zhù)我的女兒，我女兒長(cháng)大了，病好了，現在一個(gè)亭亭玉立的女孩，身體很健康。這張畫(huà)現在又回到我的朋友這里我很高興，于是拿到這里作為主要作品進(jìn)行展示?！?/P>
郭潤文 《夢(mèng)歸故里》 121×116CM 1995
陰郁的背景基調 一代人的集體回憶
1955年出生的郭潤文，有著(zhù)那一代人的一個(gè)共同特點(diǎn)，是一個(gè)“愛(ài)回憶”的人，他們這大半生有著(zhù)太多我們年輕人無(wú)法想象的難忘的故事，苦難而豐富的經(jīng)歷。他們經(jīng)歷過(guò)“文革”，經(jīng)歷過(guò)“改革開(kāi)放”，經(jīng)歷過(guò)很多事情，尤其是“文革”的印象是在他們剛剛懂事的時(shí)候發(fā)生的，在他們心目中留下了很深的印跡，在那么一個(gè)波動(dòng)的生存狀態(tài)下，那一代人每個(gè)人的生活都非?？部?，因此對那個(gè)時(shí)候的記憶也是非常的深刻。
“恐怕是這一輩子最為深刻的事情都記錄在那個(gè)時(shí)候，因此，我過(guò)去畫(huà)了很多類(lèi)似于這種反饋的東西，有一張畫(huà)也是沈桂林先生買(mǎi)回來(lái)的叫做《夢(mèng)歸故里》、《落葉的春天》、《玩偶》都是來(lái)自于這樣的思路，對懷舊的這種思路，把我對過(guò)去點(diǎn)滴的深刻的事情利用象征的、隱喻的方式通過(guò)油畫(huà)的形式表現出來(lái)?？梢酝ㄟ^(guò)我對繪畫(huà)人物的理解，人物性格的理解，角色的選擇，色彩的選擇，構圖等等，看出我的繪畫(huà)里邊并不是特別愉悅的一種畫(huà)面，他是有陰郁和壓抑的這么一個(gè)氛圍，從我的繪畫(huà)里面會(huì )體現出這一點(diǎn)，這是無(wú)意中，潛意識中地表達出我們那代人對過(guò)去留下一個(gè)很深的印痕，無(wú)法割舍的印痕?！?/P>
郭潤文 《地平線(xiàn)》 135×54cm 2007
藝術(shù)之路 從斑駁復雜到高度概括
郭潤文藝術(shù)創(chuàng )作至今，如果歸納一下，真正進(jìn)入到創(chuàng )作的狀態(tài)是從1986年到現在，快三十年了。郭潤文在求學(xué)時(shí)代就確認了自己的藝術(shù)風(fēng)格，這是非常難得的，而隨著(zhù)中國的發(fā)展，人們視野的開(kāi)闊，他也如饑似渴地學(xué)習著(zhù)西方古典主義繪畫(huà)，并在此基礎上探索自己對當下生存狀態(tài)的表達方法。他認為，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的基本功、技法是你要走寫(xiě)實(shí)這條路的基礎，只有具備了扎實(shí)優(yōu)秀的基本功，才能用這個(gè)藝術(shù)載體來(lái)進(jìn)行自己的創(chuàng )作，表達畫(huà)面之外的個(gè)人觀(guān)念。近十年，郭潤文的藝術(shù)創(chuàng )作趨于“概括”，而將畫(huà)面高度集中在對人物性格的把握上，這就形成了他現在獨特的“簡(jiǎn)約、靜穆和高貴”的風(fēng)格面貌。
“上世紀八十年代從大學(xué)畢業(yè)到工作，然后到中央美院進(jìn)修這么一個(gè)階段，我還處在一個(gè)對風(fēng)格選擇上的階段，我到底選擇什么樣的樣式來(lái)表達我的繪畫(huà)，我很喜歡俄羅斯的繪畫(huà)，蘇派的，我現在也很喜歡，再后來(lái)開(kāi)始接觸和了解到歐洲十九世紀以前的繪畫(huà)，都給我震驚，于是我就開(kāi)始研究這些東西，開(kāi)始研究它的突破口來(lái)自于中央美院。在八十年代也就是我們那個(gè)年代，中央美院真是一個(gè)畫(huà)家的制高點(diǎn)，在那里我們覺(jué)得只要進(jìn)了那個(gè)地方就可以學(xué)到東西，就會(huì )學(xué)到自己想學(xué)到的東西，的確也是這樣的，老先生們治學(xué)的態(tài)度、治學(xué)的方法，傳播藝術(shù)的熱情都是其他地方?jīng)]有的，我們去那里一年多一點(diǎn)的時(shí)間，我就把我的方法確定下來(lái)了，就是我到底今后要走哪條路給確定下來(lái)了，這是了不得的地方，有一些人一輩子都沒(méi)有找到這條路，我在一年里就找到了，這是中央美院給予我的。之后的十年，我基本上把已經(jīng)確定的風(fēng)格進(jìn)行細致的研究和梳理，那個(gè)時(shí)候已經(jīng)改革開(kāi)放，可以看到原作，可以對我們所夢(mèng)寐以求的大師原作面對面的進(jìn)行研究了，已經(jīng)有這樣的條件了，可以這樣講，那個(gè)時(shí)代，這十年里頭我出過(guò)國，到過(guò)美國，我如饑似渴的面對大師的作品進(jìn)行學(xué)習;另外那個(gè)時(shí)候西方很有水平、很重要的、很高質(zhì)量的展覽在中國美術(shù)館，以及中國其他一些展覽館里邊展出，這都是我如饑似渴的學(xué)習的對象?！?/P>
“最重要的研究和學(xué)習是基礎，技巧，油畫(huà)本身的語(yǔ)言，我認為如果說(shuō)我是接受了這么一個(gè)方法，就是傳統繪畫(huà)的學(xué)習可能要走一輩子下去，我必須要把它最重要的一個(gè)元素掌握了，就是油畫(huà)語(yǔ)言和技術(shù)，如果沒(méi)有這個(gè)東西，我根本不用談這個(gè)問(wèn)題，因為學(xué)到這個(gè)東西才能夠談你對傳統油畫(huà)本體的理解，你才能夠涉及到如何運用技術(shù)和手法來(lái)表現你對現實(shí)的看法和對生存狀態(tài)的一種態(tài)度，于是我是在這個(gè)時(shí)間里面在研究這些問(wèn)題。從材料到技術(shù)，到技法，我都在研究，摸索、在實(shí)驗，十年以后我進(jìn)入一個(gè)比較好的狀態(tài)，我可以駕馭它了，我可以用油畫(huà)這種材料駕馭我畫(huà)面上的東西，過(guò)去是在試、在碰，經(jīng)常會(huì )遇到一些失敗的問(wèn)題，到后來(lái)失敗是越來(lái)越少了，每畫(huà)一張作品我都可以把它從頭至尾完整地進(jìn)行描述之后并且得到成功，變成一個(gè)具有掌握這門(mén)技術(shù)能耐的一個(gè)藝術(shù)家。那我就要考慮到我對我所表現的東西精神領(lǐng)域深入挖掘的問(wèn)題了。于是我就畫(huà)出來(lái)一批《天惶惶地惶惶》、《永遠的記憶》、《夢(mèng)歸故里》、《風(fēng)塵的記憶》、《沉浮》、《出生地》等作品，為我奠定了一個(gè)基礎，使人們了解了我，這是一個(gè)過(guò)程?！?/P>
“那一段時(shí)間由于我對十九世紀繪畫(huà)技術(shù)的研究，同時(shí)還有懷舊情緒在我心中的一種涌動(dòng)，我特別關(guān)注的是一種痕跡，我覺(jué)得歷史的沉淀就好比一堵風(fēng)殘的墻，它留下了歷史很多的印痕、垢痕，這種印痕記錄了這堵墻的歷史，也記錄了這堵墻的一個(gè)文明史，我們對這種痕跡非常迷戀的一種追求。我那個(gè)時(shí)候的繪畫(huà)你可以看到背景、周?chē)h(huán)境非常繁復，很多細節上的表達，這種繪畫(huà)我畫(huà)了一批。之后進(jìn)入到后來(lái)的十年，就是進(jìn)入到現在的十年里邊，我的繪畫(huà)開(kāi)始簡(jiǎn)練了，越來(lái)越簡(jiǎn)練，越來(lái)越概括，高度集中在人物性格的把握之上，又同時(shí)不失油畫(huà)的魅力，你可以看到我現在的背景，省去了很多細節的東西，變成一個(gè)整體的東西，但是這個(gè)整體的東西反而顯得非常概括、非常深遠，不管是黑背景也好，淺色背景也好，甚至你看我畫(huà)的那種完全利用白顏色的背景來(lái)表達，同樣給人感覺(jué)產(chǎn)生一種深厚的積淀的厚重的感覺(jué)，并不會(huì )因為喪失了細節而削弱了本質(zhì)上的一種厚重和繪畫(huà)的深厚。這是我在追求的概括性，繪畫(huà)的概括性，我在這種繪畫(huà)的概括性高度提煉中我本身所需要的最為想表達的東西，不是簡(jiǎn)略，是概括?！?/P>
陳子君 《體溫》 90X147cm 2010
郭潤文講述陳子君的藝術(shù)故事
“陳子君是一個(gè)特別有才華的女藝術(shù)家，首先我們可以通過(guò)她的畫(huà)理解到這個(gè)藝術(shù)家是一個(gè)具有很深厚的童子功，我們講童子功的一個(gè)藝術(shù)家，就是她有很強的造型能力，令人羨慕的造型能力，她有很敏感的對色彩把握的能力，同時(shí)她還有一種非常懂得如何處理畫(huà)面的一種能力，這都是陳子君的一個(gè)本領(lǐng)，她的本事，這跟她有十一年的藝術(shù)學(xué)習有關(guān)，從附中一直到研究生這么一個(gè)學(xué)習階段有關(guān)，她打下了良好的造型的基礎，當初她在附中的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候十四、五歲，她可以在外面寫(xiě)生，騎在墻頭上畫(huà)市場(chǎng)，川流不息的市場(chǎng)，她拿了一卷紙，拿著(zhù)鋼筆在那兒畫(huà)，畫(huà)一上午，畫(huà)出一張兩米的畫(huà)出來(lái)，千奇百怪的人物在上面，那里邊的人物熙熙攘攘全部躍然在紙上，她有這種能力。因此你看她的作品，乍一看就是一個(gè)輝煌色彩，你得走進(jìn)去看，再看下去，形象都出來(lái)了，里面有人、有鳥(niǎo)、有動(dòng)物，什么都有，開(kāi)始生動(dòng)起來(lái)，開(kāi)始慢慢的像顯影一樣一個(gè)、一個(gè)地從畫(huà)面里蹦出來(lái)，那種東西靠什么?就是靠幾根線(xiàn)在里邊穿插，這幾根線(xiàn)談何容易，不可小覷，這就跟我們國畫(huà)里的工筆一樣，工筆一個(gè)白描，一根線(xiàn)什么都有，空間也有了，體積也有了，神態(tài)也有了，情感也有了，都有了，就是這幾根線(xiàn)的問(wèn)題，她就具有這樣一種線(xiàn)的能力，她把所有的色彩通過(guò)線(xiàn)穿插成各種不同形象的鄰居，這就是她的能耐。她的繪畫(huà)給人感覺(jué)寫(xiě)意性很強，色彩明媚、很明亮，具有對灰顏色細分、細微分析的一個(gè)把握能力，一種狀態(tài)，很活躍、很豐富，這是她的繪畫(huà)的基本要素，通過(guò)我剛才的表述，你們可以理解。我的繪畫(huà)，我剛才講了是從十九世紀以前來(lái)的，它來(lái)自于那個(gè)時(shí)代的表達方法，那個(gè)時(shí)候的表達方法最重要一點(diǎn)就是穩重而集中，它不松散，它不是繽紛的，它是穩重而集中的，你可以看到畫(huà)面有一些黑色背景，灰顏色的身體突然出現一個(gè)白色的強烈的衣領(lǐng)什么之類(lèi)的東西，我感覺(jué)非常深厚的一個(gè)環(huán)境中突然跳出來(lái)像燈光一樣有一個(gè)閃亮的白點(diǎn)出來(lái)，非常集中，這種繪畫(huà)跟她的繪畫(huà)是兩碼事情，完全不一樣。我這種繪畫(huà)同她的繪畫(huà)放在一塊，會(huì )產(chǎn)生一種什么感覺(jué)呢?一種轉換的感覺(jué)，就是說(shuō)觀(guān)者看我的繪畫(huà)的時(shí)候，然后回到她的畫(huà)面，開(kāi)始轉換了，他不是不適應，他要轉換，有這么一個(gè)過(guò)程，這個(gè)過(guò)程會(huì )給觀(guān)眾產(chǎn)生一種豐富感，就是觀(guān)賞繪畫(huà)的一種豐富感，好像我們耳朵里邊在聽(tīng)一首西方古典音樂(lè )，突然出現一個(gè)輕巧的民族音樂(lè )的感覺(jué)，他是有那種轉換的過(guò)程，會(huì )產(chǎn)生這種感覺(jué)。因為我最早感覺(jué)到跟她一起搞展覽，兩個(gè)人能不能放到一起去，因為風(fēng)格太不一樣了，上次“藝術(shù)北京”美麗道拿了幾張畫(huà)做了一些嘗試，我想你們要做這個(gè)展覽必須要做嘗試，于是他們就包了兩個(gè)攤位，展板刷成紅色做了一個(gè)嘗試，跟現在美麗道二樓一樣的顏色，結果一看把我的繪畫(huà)和她的繪畫(huà)放在一塊，我一看效果很好，實(shí)現了觀(guān)眾對作品的欣賞過(guò)程中轉換的關(guān)系，我覺(jué)得這個(gè)很有意思，不一樣的東西放在一起相互調劑了，相互互補、對比、調劑，他沒(méi)有朝相反的方向發(fā)展，而是朝正面、良性方面的發(fā)展。于是我覺(jué)得好，那這個(gè)展覽就一定要搞，而且我要拿出一些很好的作品來(lái)，她也拿出很好的作品來(lái)，于是就形成了現在這個(gè)展覽的面貌?！?/P>
流通作品主要來(lái)自國外收藏
郭潤文的油畫(huà)作品近年成為藝術(shù)市場(chǎng)炙手可熱的收藏，那么這些作品在市場(chǎng)上的流通狀況是怎樣的呢?郭潤文告訴我們，“我的繪畫(huà)主要流通的來(lái)源是國外，當八十年代底、九十年代初我們生活都很困難，畫(huà)畫(huà)說(shuō)實(shí)在的，光靠領(lǐng)工資肯定不夠，經(jīng)濟上非常糟糕，我們那個(gè)時(shí)候賣(mài)畫(huà)賣(mài)了很多畫(huà)，賣(mài)了很多好畫(huà)，很便宜的賣(mài)給臺灣人或者新加坡人，或者是印尼的，甚至英國、美國的，便宜的不可想象，現在看來(lái)有些畫(huà)賣(mài)出去得到的錢(qián)也就是一頓飯的錢(qián)，由于賣(mài)得便宜，你得把你的生活基礎搞好，賣(mài)得便宜肯定就賣(mài)得多，賣(mài)得多，這些作品在國外積累就多，等藝術(shù)品市場(chǎng)好了，這些畫(huà)都回到中國來(lái)了，越來(lái)越貴，從95年，特別是05年到現在，每個(gè)春拍、秋拍都有我的作品，少則幾張多則十幾、二十幾張，就是這樣的，但是這里面我基本上沒(méi)有拿過(guò)畫(huà)給拍賣(mài)公司，都是外面來(lái)的，有一些是反復拍，春拍完了秋拍又出現了的也有，價(jià)格漲了，春拍比方說(shuō)30萬(wàn)，到了秋拍就40萬(wàn)了，第二年秋拍100萬(wàn)了，這種情況很多，跟我沒(méi)有什么太多的關(guān)系。但是我覺(jué)得可以看得到是壞事也是好事，壞事就是這幫哪兒是收藏家，買(mǎi)了畫(huà)整天為了炒，都紛紛拿過(guò)來(lái)，有的時(shí)候一個(gè)拍場(chǎng)出現三、四張畫(huà)，四、五張畫(huà)這是很不正常的，必然會(huì )造成畫(huà)市場(chǎng)的混亂，同時(shí)也會(huì )造成流標，那是毫無(wú)疑問(wèn)的;但是也有好處，就是我的好畫(huà)都回來(lái)了，并且在我們大陸的收藏家手里拿著(zhù)，包括沈桂林先生這里已經(jīng)有兩張很好的畫(huà)了，這是好事情，還有其他的收藏家，劉益謙，王薇等，蔡銘超買(mǎi)了我的《永恒的記憶》，都是花了很貴的價(jià)錢(qián)買(mǎi)的，上千萬(wàn)，包括你們雅昌也有我的畫(huà)，大機構都有我的作品，這是好事，我認為對我來(lái)講是好事，我的畫(huà)留在這里也是好事。
