郭潤文、陳子君油畫(huà)展 展覽現場(chǎng)
雅昌藝術(shù)網(wǎng)訊(孟玉芳)2012年6月17日，位于北京二十二院街藝術(shù)區新空間的美麗道國際藝術(shù)俱樂(lè )部正式面向公眾開(kāi)放，同時(shí)空間由“美麗道藝術(shù)中心”正式易名為“美麗道國際藝術(shù)俱樂(lè )部”?！懊利惖绹H藝術(shù)俱樂(lè )部”的開(kāi)幕首展“面覷•側隱――郭潤文、陳子君油畫(huà)展”同時(shí)揭幕。
“面覷•側隱――郭文、陳子君油畫(huà)展”作為美麗道國際藝術(shù)中心在“藝術(shù)北京”畫(huà)廊博覽會(huì )上觀(guān)眾呈現的《面覷•側隱》展覽的延續和豐富，更加全面的展示了郭潤文、陳子君兩位藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng )作上的成就。參展作品的規模更大，藝術(shù)序列更為完整，在全新設計的美麗道國際藝術(shù)機構新空間內，為大家帶來(lái)更為全面、頂級的藝術(shù)享受。
本期展覽當班導覽人：《美術(shù)》雜志執行主編、策展人、展覽學(xué)術(shù)主持――尚輝
尚輝現場(chǎng)講解
“面覷與側隱”郭潤文和陳子君油畫(huà)作品展，這個(gè)展覽應該說(shuō)是2012年中國油畫(huà)展的重要展項，雖然這個(gè)展覽是在美麗道藝術(shù)機構來(lái)舉辦，但是對于中國油畫(huà)的發(fā)展來(lái)說(shuō)可以讓我們審視一個(gè)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家和一個(gè)表現性的油畫(huà)家，他們在當代所處的水平，大家都知道現在不管是藝術(shù)市場(chǎng)也好，還是大眾收藏，還是我們學(xué)術(shù)界，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)仍然是中國油畫(huà)的主流，寫(xiě)實(shí)深入的程度是我們學(xué)術(shù)界一直在考量的一個(gè)重要的學(xué)術(shù)命題，這個(gè)展覽通過(guò)郭潤文這樣一個(gè)個(gè)案，實(shí)際上讓我們看到的是中國當代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的高端。我個(gè)人認為郭潤文寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)的成熟，標志著(zhù)中國寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的一個(gè)深入的發(fā)展或者是他的高度在我們前輩的基礎上起到一個(gè)新的高度，我把他的油畫(huà)作為新古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的一個(gè)代表。
大家都知道從五、六十年代到八十年代以來(lái)中國油畫(huà)師承的路徑主要學(xué)習的是蘇派，實(shí)際上蘇派的傳統是印象主義和寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的一個(gè)組合，八十年代初一直沿用這樣的方法，今天來(lái)看這種方法因為是直接寫(xiě)實(shí)畫(huà)法，講究粗放、筆觸、形色的準確性，但是另外一方面就是造型寫(xiě)實(shí)程度會(huì )受到限制。改革開(kāi)放以后，一直到今天，中國油畫(huà)家做的最多的一件事情就是再度回到歐洲，回到意大利、法國來(lái)看歐洲油畫(huà)發(fā)展的古典主義師承的路徑，在這樣一條路徑中，郭潤文先生是一個(gè)代表，他改變了我們原來(lái)學(xué)習寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的一個(gè)方向，他的色彩不是印象派光色的色彩，而是帶有古典主義的理想美的造型，他的色彩也帶有古典主義油畫(huà)的暗調子，醬油色的調子，講究唯美的形式。這樣一種師承路徑的改變，很顯然改變了我們對于寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)原來(lái)的一種認識，比如原來(lái)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)有的是講究粗放，現在我們看到大部分不好的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)就比較細膩，真的甜得發(fā)膩，細的不能再看了，實(shí)際上好的作品應該細而不膩，是細中講究一種粗放，和中國畫(huà)傳統筆墨精神一樣，郭潤文的展覽對于我們今天考量當代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)非常具有意義。
另外一個(gè)畫(huà)家陳子君的作品正好和他相反，如果說(shuō)郭潤文的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)是從外面，從一個(gè)旁觀(guān)者來(lái)看一個(gè)形象的再現，這個(gè)再現里邊有藝術(shù)家的創(chuàng )造，那么陳子君的作品是直接的展示一位女性藝術(shù)家對于心理真實(shí)的一種發(fā)覺(jué)，所以叫“側隱”實(shí)際上就是對心理真實(shí)、心理形象、幻想、直覺(jué)、幻境的一種呈現，所以她的作品里邊有很多，你可以看到人的形象，也可以看到夢(mèng)境中出現的一些植物或者是動(dòng)物，或者是日常的用品，她揭示了另外一種真實(shí)。如果說(shuō)他們兩個(gè)有聯(lián)系的話(huà)，我覺(jué)得郭潤文油畫(huà)的起草過(guò)程就可以看作是陳子君后來(lái)從她的草稿里邊演化出來(lái)的一種繪畫(huà)形式，陳子君這種表現性，這種對于內心的真實(shí)揭露也可以看作是郭潤文整體的藝術(shù)追求，所以我們把面覷和側隱作為我們這次展覽的主題詞，而且作為這樣一個(gè)對比性的展覽，這個(gè)展覽今天在美麗道藝術(shù)機構來(lái)舉辦是很有意義的。
郭潤文 《地平線(xiàn)》 135×54cm 2007
你看這件作品，就是典型的具有古典主義色彩的油畫(huà)創(chuàng )作，從人物的比例來(lái)說(shuō)，一般人會(huì )覺(jué)得這個(gè)人很正常，實(shí)際上她經(jīng)過(guò)了藝術(shù)家的架構，比如說(shuō)頭和身體，整個(gè)的比例，稍稍地拉長(cháng)一些，重要的是我們看到好多寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，我們市場(chǎng)上在流行的很多人不太懂的油畫(huà)，覺(jué)得這個(gè)地方畫(huà)得很細，就像真的一樣，實(shí)際上大家可以仔細看，我們專(zhuān)業(yè)人員真正來(lái)看這幅畫(huà)的好壞，這個(gè)地方是很簡(jiǎn)約的，就是在服飾的處理上，這些皺紋，這些地方是有設計的，這是通過(guò)藝術(shù)家內心的設計出來(lái)的，但是你看這個(gè)地方感覺(jué)到很厚重，有陰影，但是你自己看這個(gè)地方的筆觸非常粗放，大家知道膚色處理得非常好，白的皮膚，血管等等，大家可以看到這樣一個(gè)顏色的處理雖然很潤澤，但是畫(huà)得并不硬，這就是藝術(shù)家的藝術(shù)技巧。
尚輝現場(chǎng)講解郭潤文作品
像這件作品也非常明顯，這里頭都有很多的筆觸，大筆觸處理這樣的地方，這個(gè)里邊已經(jīng)進(jìn)行了藝術(shù)家的處理，包括動(dòng)態(tài)的處理，我剛才講的就是說(shuō)他的作品不是蘇派的，你看整個(gè)顏色是灰褐色的，就像在這樣一個(gè)空間里邊，印象派畫(huà)的不是這樣的，背景有很多光色，這種光色的變化是和真實(shí)結合在一起的，古典繪畫(huà)不是這種色調，這是從另外一種油畫(huà)師承度達到這樣一種師承度，郭潤文最高調的地方是他是通過(guò)寫(xiě)生完成他的一些作品，就是藝術(shù)家對于審美對象的感受，他的創(chuàng )造性往往體現在這種感受過(guò)程中，把他的這種情感，把他對于藝術(shù)的思考甚至對于形象、造型的改變，色彩的設計都是在寫(xiě)生中完成的，但是寫(xiě)生并不影響他是一件優(yōu)秀的作品，因為我們大家都提到從蒙娜麗莎開(kāi)始，蒙娜麗莎就是寫(xiě)生作品，他在五年的寫(xiě)生過(guò)程中加入了達芬奇自己的創(chuàng )造，我相信郭潤文的油畫(huà)的創(chuàng )造實(shí)際上比較接近歐洲油畫(huà)本源的一些特色，這個(gè)實(shí)際上也是中國油畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中寫(xiě)實(shí)油畫(huà)如何發(fā)展的一個(gè)重要的地方。
郭潤文 《花籃的女孩》80x50 2012
再看一件作品，這件作品也很重要，這些作品整個(gè)人物的構成，整個(gè)是一個(gè)暗底子，突出這樣一個(gè)地方，這是最亮的部分，臉部和手部灰色、中間顏色，大家會(huì )覺(jué)得這個(gè)很正常，很好看，實(shí)際上這個(gè)好看背后已經(jīng)有大家自己對整個(gè)構圖和色塊的重新設計，這種設計在我們看來(lái)是符合古典藝術(shù)的，其次就是說(shuō)在筆法的運用上，這種寫(xiě)實(shí)不是畫(huà)得非常細、非常密，遠看覺(jué)得這個(gè)領(lǐng)子一道反光都很清晰，實(shí)際上你仔細看，白色襯衫有很多很粗獷的用筆的方法，他讓你感覺(jué)到很真實(shí)的東西，仔細看里頭用筆的狀態(tài)，那種放松都體現在里邊，實(shí)際上是在很?chē)乐數脑煨屠镞咉w現畫(huà)家創(chuàng )作過(guò)程中放松，把他自己的書(shū)寫(xiě)性都放在里邊。
尚輝現場(chǎng)講解郭潤文作品
這件作品是一個(gè)高調，不是像古典主義油畫(huà)一樣那種褐色的，變成一個(gè)高調的作品，大家可以看到頭部和身材的體例是符合標準古希臘美女的比例，被畫(huà)的女性是不是這樣我表示懷疑，每一個(gè)對象，你可以看到他每個(gè)作品里的人都是這樣的標準，實(shí)際上可以說(shuō)他是根據對象再創(chuàng )造，比如說(shuō)腰部可以拉長(cháng)一點(diǎn)，手也拉長(cháng)。一個(gè)女性的手是非常重要的，我觀(guān)察過(guò)很多女性的手，人長(cháng)得不錯，但是手不行，你可以看到郭潤文每只手都很好，就是說(shuō)每個(gè)被畫(huà)的畫(huà)家的手都是他理想化的，他的作品里邊是有理想化的成份，這種理想化是符合古希臘審美的一種關(guān)系，大家可以仔細看，我們在市面上看到很多流行的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，實(shí)際上畫(huà)得很密、很甜，這個(gè)可以看到這里邊畫(huà)的是很松，膚色，他不是一筆畫(huà)過(guò)，而用筆觸一點(diǎn)點(diǎn)塑造出來(lái)的。
郭潤文 《李老頭》 50x30cm 2009
你看看局部這個(gè)老頭的胡須，用筆有點(diǎn)兒像中國畫(huà)的寫(xiě)意用筆，我們對西方油畫(huà)的理解好像是透明畫(huà)法，就是看不見(jiàn)筆觸，畫(huà)得越細越好，像中國工筆畫(huà)一樣，這個(gè)真正是達到了一個(gè)寫(xiě)實(shí)的高度，這是有藝術(shù)性的高度，你看這個(gè)，包括白顏色的地方，很輕松、很釋放的把它表達出來(lái)。眼睛好像神采奕奕，畫(huà)家點(diǎn)到為止，實(shí)際上中國畫(huà)家像齊白石畫(huà)的很多草圖也是一樣，看上去很松，畫(huà)家的創(chuàng )作狀態(tài)應該是很放松的。
尚輝現場(chǎng)講解陳子君作品《體溫》
這件作品應該叫《體溫》，實(shí)際上這個(gè)名字就可以讓你感受到一個(gè)女性對體溫的感觸，能夠感受體溫的衣服，彌漫空氣的感覺(jué)，實(shí)際上她的作品也很隱晦，但是你能夠感覺(jué)到她心理的一種東西，或者人在私秘空間那樣一種真實(shí)。她的人物形象的特點(diǎn)還是很寫(xiě)實(shí)的，只不過(guò)是說(shuō)進(jìn)行了一些淡化的處理，她沒(méi)有最后完全呈現這種真實(shí)的狀態(tài)，但是像結構，都是很符合造型的，這里頭實(shí)際上有很多寓意，包括她畫(huà)的紅顏色，后面用自然而然形成的潑灑、筆觸的繪畫(huà)效果。這個(gè)據說(shuō)是陳子君的畫(huà)經(jīng)常是潑彩，在潑彩中尋找一種形象的元素，最后形成，實(shí)際上潑彩在現代主義繪畫(huà)中帶有一種潛意識的自動(dòng)，在這種潛意識的自動(dòng)性體現她的心理糾結。
