2012年5月18日晚，江漢繁星計劃?70后藝術(shù)家研究展?創(chuàng )異的喜悅在武漢美術(shù)館開(kāi)幕，此次展覽是武漢美術(shù)館70后藝術(shù)家研究展的第二屆，展覽由青年策展人王春辰策劃，關(guān)注70后藝術(shù)家的發(fā)展成為武漢美術(shù)館此項目的立足點(diǎn)與出發(fā)點(diǎn)，“70后藝術(shù)家研究展”作為一個(gè)正在進(jìn)行且將來(lái)會(huì )一直進(jìn)行下去的工作，從而逐步確認和明晰70后藝術(shù)的學(xué)術(shù)價(jià)值，最終實(shí)現70后美術(shù)現象價(jià)值的傳遞。而武漢美術(shù)館作為一家地方性的公立美術(shù)館來(lái)收藏和研究70后藝術(shù)家的初衷為何？雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪(fǎng)了武漢美術(shù)館館長(cháng)樊楓。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：第二屆“江漢繁星計劃?70后藝術(shù)家研究展”開(kāi)幕了，武漢美術(shù)館啟動(dòng)此項目的初衷為何?
樊楓：這個(gè)項目是從去年開(kāi)始做的，當時(shí)請鄭乃銘給我們策劃了第一個(gè)70后的展覽，我們主打是要關(guān)注年輕一代的藝術(shù)家。美術(shù)館專(zhuān)門(mén)為年輕一代藝術(shù)家開(kāi)辟一個(gè)展覽、開(kāi)辟一個(gè)論壇、開(kāi)辟一個(gè)批評的平臺，過(guò)去沒(méi)有這么做過(guò)，現在之所以這樣做說(shuō)明美術(shù)館開(kāi)始重視自身的建設，一般來(lái)說(shuō)推出項目最重要的一點(diǎn)是作品問(wèn)題，還有作品來(lái)源的問(wèn)題。作品的來(lái)源問(wèn)題同時(shí)還有作品來(lái)源的可持續發(fā)展的問(wèn)題，這個(gè)很重要。比如說(shuō)因為美術(shù)館在運行過(guò)程中，他的經(jīng)費不是那么寬裕，如果說(shuō)推出傳統項目，沒(méi)有收藏，如果沒(méi)有大量的資金的引進(jìn)作品、收藏作品，或是借展作品，應該說(shuō)這個(gè)項目就不能可持續地發(fā)展下去，只有當代藝術(shù)家這一塊他有可持續發(fā)展的可能，同時(shí)來(lái)講他還有一定的意義。我覺(jué)得現在好多美術(shù)館做自己的項目，做自己的項目都是推出各種各樣的展覽，應該來(lái)講這是中國美術(shù)館界的第一步，還是一個(gè)初級階段、開(kāi)始階段。像國外美術(shù)館是長(cháng)期主打自己的定位、觀(guān)念，而且一弄就是幾十年，而我們這種狀態(tài)基本上還沒(méi)形成，而且來(lái)說(shuō)，因為這種有定位性的學(xué)術(shù)狀態(tài)，這樣的美術(shù)館還要有一個(gè)先決條件，就是一個(gè)城市里邊有很多美術(shù)館，他需要這么做。美術(shù)館不會(huì )每個(gè)美術(shù)館做一樣的項目，這樣這個(gè)美術(shù)館就做不出特色來(lái)，而我們這兒一般一個(gè)城市能夠有兩個(gè)美術(shù)館就不得了，像我們武漢江南一個(gè)湖北美術(shù)館，江北一個(gè)武漢美術(shù)館，這都已經(jīng)是很不容易了。目前來(lái)講，我們所謂主打一個(gè)展覽，應該來(lái)講還是一個(gè)開(kāi)始，當然現在漢口這邊也逐步有很多民營(yíng)企業(yè)美術(shù)館紛紛地都在成立當中，但是在成立當中目前都是由畫(huà)廊轉換成的美術(shù)館，還沒(méi)有做美術(shù)館的理念，這種學(xué)術(shù)定位理念在這類(lèi)美術(shù)館里面還不是很明顯，所以說(shuō)我們作為一個(gè)國立美術(shù)館，公益性的美術(shù)館，它要起一個(gè)先導的作用，要開(kāi)始從這個(gè)方面做起，逐步完善以后可能有更多的美術(shù)館或者全國有很多美術(shù)館的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候美術(shù)館再考慮他定位的高端性，這個(gè)顯得非常重要，目前來(lái)講根據現在的狀態(tài)還是一步、一步地走，走初級的那一步，就是有一個(gè)展覽作為一個(gè)定位，這樣來(lái)做又有可持續的發(fā)展，這樣比較穩妥。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：當代藝術(shù)從70、80年代發(fā)展至今已經(jīng)有30多年的時(shí)間，為何會(huì )選擇70后這一個(gè)時(shí)間段的藝術(shù)家來(lái)展開(kāi)研究和收藏?
樊楓：60后以前是比較傳統的，他們的作品里面，第一受老一代的影響，同時(shí)也是受新中國傳統教育，就是說(shuō)是60后的作品和50后的作品距離不大，甚至于和40后的作品距離也不大，因為他們都是受的是一個(gè)層面的教育。唯獨70后，他在各種階段，他的成長(cháng)階段和我們國家的改革開(kāi)放，不管是在國內的政策方面也好，社會(huì )發(fā)展的趨勢也好，還是在國外的發(fā)展關(guān)系的改變也好，所以說(shuō)促使中國有社會(huì )的轉型，同時(shí)來(lái)說(shuō)，這代人又是在社會(huì )轉型過(guò)程當中成長(cháng)起來(lái)的，所以說(shuō)70后和60后不一樣，但是又為什么沒(méi)有選80后呢?因為目前來(lái)講70后和80后比較起來(lái)，70后基本上接近不惑之年，相對來(lái)講，他的社會(huì )觀(guān)念各個(gè)方面會(huì )成熟一點(diǎn)，80后目前來(lái)講還是處于更年輕的階段，他的思想活躍程度還要高，那種相對穩定的捕捉可能還需要一段時(shí)間。相對來(lái)講70后會(huì )相對穩定的東西多一點(diǎn)，從作品里面看，明顯70后和80后不一樣，就是說(shuō)80后和60后、70后和60后不一樣的原因是什么呢?60后是革命的，英雄主義和革命浪漫主義，但是70后明顯的就是受商品世界，卡通的影響和虛幻魔力世界的影響比較多，所以說(shuō)他們的觀(guān)察世界的方式和圖式采取的表達方式都和60后不一樣。然后80后，可能就會(huì )和70后相對來(lái)講會(huì )越走越遠，他們完全是他們這種深層的心理狀態(tài)和60后完全不是一回事。所以說(shuō)他們的狀態(tài)充分體現出他們通過(guò)他們的圖式的接觸以后對世界各感應的狀態(tài)和面對現實(shí)生活當中作出的折射和反應，他們的心理模式也有不一樣的地方，從我們70后展覽里邊應該來(lái)講表現出他們非常真實(shí)的一面。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：從展覽本身來(lái)講，去年的展覽在選擇藝術(shù)家方面更注重加上繪畫(huà)，而今年的展覽則是加入了攝影、裝置、雕塑等不同媒介的作品，為何會(huì )有這種改變?
樊楓：上一屆70后的作品很多都是架上繪畫(huà)，就是油畫(huà)偏多，和策展人有關(guān)，王春辰因為他在央美美術(shù)館，他接觸的面更多一點(diǎn)地實(shí)際上他采集藝術(shù)家的信息就更廣泛一點(diǎn)，他作為美術(shù)館的策展人，作為一個(gè)美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究，一個(gè)教授，他相對來(lái)講更注重于這代人的學(xué)術(shù)研究，他就歸摒棄那些商務(wù)上考慮的一些因素，所以捉他不是一種畫(huà)廊的身份來(lái)介入這批藝術(shù)家的，而是通過(guò)藝術(shù)家反映出時(shí)代的一種狀態(tài)折射出來(lái)的共性，來(lái)找這批藝術(shù)家的，這次他和上次不同的地方就是更豐富一點(diǎn)。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：能否簡(jiǎn)單介紹下武漢美術(shù)館新館三年來(lái)的重要項目和立足點(diǎn)?
樊楓：我們開(kāi)始建新館，特別是在新館建立的時(shí)候，開(kāi)始第一個(gè)擔心就是說(shuō)美術(shù)館開(kāi)館以后和過(guò)去那些展廳不一樣，不一樣在哪里?展覽不能長(cháng)期展覽下去，他要有作品的充實(shí)，作品的充實(shí)這個(gè)東西的確來(lái)講我們還是感覺(jué)到是一個(gè)非常嚴肅的問(wèn)題，第一個(gè)要有展源，我們美術(shù)館開(kāi)始的過(guò)程當中作為剛剛開(kāi)始沒(méi)有考慮到自主性的策劃展覽，而是通過(guò)借展交流，然后通過(guò)美協(xié)組織這樣開(kāi)始的，包括宣傳部的組織這樣開(kāi)始的一個(gè)展覽，開(kāi)始了兩年以后，我們每年都參加全國美術(shù)館專(zhuān)業(yè)委員會(huì )的活動(dòng)、交流，就感覺(jué)到老是借展體現不出美術(shù)館的主張和你的思想，包括你的學(xué)術(shù)追求，你的展覽定位，收藏定位，研究定位，所以說(shuō)感覺(jué)到一定要自主性地策劃展覽，那么就由過(guò)去是借展發(fā)展成到現在主動(dòng)性的策展，目前經(jīng)費可能有限的狀態(tài)下，一年，原來(lái)兩個(gè)展覽本來(lái)是一年做一個(gè)，這樣節比較松動(dòng)一點(diǎn)，后來(lái)因為武漢的武城建設各方面都要加進(jìn)品牌的文化需求或者滿(mǎn)足市民的狀態(tài)，從這個(gè)過(guò)程當中就把這兩個(gè)展覽成為一年一屆了，一年一屆，這樣我們壓力也增大了，經(jīng)費的要求也增大了，所以我們每年就主打這兩個(gè)展覽，其他的把地方文化梳理一遍，同時(shí)引進(jìn)大師展，和一些美術(shù)館做一些交流，這樣的逐步展覽，有走進(jìn)來(lái)的展覽，我們有走出去的展覽，包括今年還要有和日本的大阪美術(shù)館的交流計劃，有很大的改變。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：與公立美術(shù)館不同，民營(yíng)美術(shù)館無(wú)論是在經(jīng)費還是在項目開(kāi)展方面都會(huì )具有更多的自主性，從而民營(yíng)美術(shù)館很容易更吸引大眾的眼球，您如何看待這種狀態(tài)?
樊楓：國內的公立美術(shù)館，首先公立美術(shù)館有一個(gè)問(wèn)題就是財政撥款問(wèn)題，是一個(gè)全額撥款，具體地說(shuō)政府拿出來(lái)一筆錢(qián)，就是通過(guò)這個(gè)平臺豐富城市的文化，平臺，豐富文化生活的狀態(tài)，那么說(shuō)國立美術(shù)館應該來(lái)講是有要求的，最起碼來(lái)說(shuō)他是要和黨的政策、國家的政策是直接掛鉤的，在這個(gè)問(wèn)題上不僅僅是法律問(wèn)題，還有政策上的問(wèn)題，相對而言民營(yíng)美術(shù)館可能不會(huì )顧及到有一些政策上的問(wèn)題，他會(huì )顧慮到法律的問(wèn)題，他的自由度相對來(lái)講比較寬一點(diǎn)，包括學(xué)院美術(shù)館也可以寬一點(diǎn)，因為學(xué)術(shù)上的活躍各個(gè)方面，還有民營(yíng)美術(shù)館，他可能給當代的先鋒性的東西，前衛性的東西，他關(guān)注多一點(diǎn)，那么說(shuō)因為怎么樣，必定是一個(gè)民營(yíng)美術(shù)館，他會(huì )考慮到展示的來(lái)源的問(wèn)題，包括展示的制度問(wèn)題，因為他有時(shí)候到里邊展必須要錢(qián)的，他要錢(qián)來(lái)源于哪里?就必須來(lái)源于那些比較關(guān)注當代的畫(huà)廊，那些畫(huà)廊相對把美術(shù)館作為一個(gè)平臺以后，他作為一種展示。但是作為政府美術(shù)館，他有最大的問(wèn)題就是體現在政府拿了這筆錢(qián)是為這里的市民服務(wù)的，而他們那邊要利用畫(huà)廊的需求然后展示出當代的作品，向公共的空間進(jìn)行開(kāi)放。開(kāi)放的話(huà)有的是免費，有的還是要收費的，他就不一樣了，所以說(shuō)他的服務(wù)宗旨上有一點(diǎn)區別，這就是和國立美術(shù)館的區別，像中國美術(shù)館是向全國各族人民開(kāi)放的，如果說(shuō)你是一種非常單一的展品，其他民族的人，其他行業(yè)的人就會(huì )提意見(jiàn)了，他就覺(jué)得不像是一個(gè)國立美術(shù)館，有這樣一個(gè)問(wèn)題在里頭。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：在這種狀態(tài)下，武漢美術(shù)館作為一家地方公立美術(shù)館，如何才能找到適合自己的特色?
樊楓：按說(shuō)美術(shù)館有兩種定位，實(shí)際上一種定位是為藝術(shù)家服務(wù)，還有一種地位是為廣大人民服務(wù)，但是實(shí)際上應該來(lái)講按照我們黨的政策，按照我們現代社會(huì )的公共服務(wù)的要求，他更多的應該是為人民服務(wù)，他的受眾面首先是廣大的觀(guān)眾，廣大的人民，他是需要這個(gè)東西的，但是作為一個(gè)公立美術(shù)館的館長(cháng)，他要考慮通過(guò)美術(shù)館既要宣揚黨的政策，同時(shí)又要宣揚藝術(shù)的魅力，同時(shí)又要考慮到一種健康的藝術(shù)，但是他肯定要把他還是要當做一個(gè)殿堂來(lái)辦，一個(gè)圣殿來(lái)辦，因為美術(shù)館是讓人家來(lái)朝圣的一個(gè)地方，而不是一個(gè)隨隨便便到這兒來(lái)就可以看走掉的地方，實(shí)際上既然是公共服務(wù)平臺，它是和文化產(chǎn)業(yè)有區別的，不是盈利的，是非營(yíng)利性的公共服務(wù)平臺，不是產(chǎn)業(yè)。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：武漢美術(shù)館免費開(kāi)放之后有何變化?
樊楓：因為我們美術(shù)館在新館建館以后就一直沒(méi)有收過(guò)票，那么說(shuō)基本上是免費向觀(guān)眾開(kāi)放，觀(guān)眾開(kāi)放如果說(shuō)是比方說(shuō)是收費和不收費，他的區別是什么呢?癥結點(diǎn)主要是財政補貼的問(wèn)題，如果說(shuō)一個(gè)國家那種財政不在乎在這里面收多少錢(qián)，而是我要把握整個(gè)民族文化和民族的藝術(shù)展示給我們的廣大民眾，至于收不收錢(qián)無(wú)所謂，這樣來(lái)講，他可以贏(yíng)得更多的觀(guān)眾，但是實(shí)際上過(guò)去政府收費無(wú)非也就是設一個(gè)門(mén)檻，控制一下美術(shù)館的人數，如果說(shuō)人數過(guò)多了以后，可能要控制一下，有兩種控制方法，一種是通過(guò)收費的方法控制，還有一種是在外面維持秩序限制展廳人數，做完了一撥以后然后再走，通過(guò)這種狀態(tài)來(lái)維持美術(shù)館人員的核定，人員的控制，通過(guò)這種方面來(lái)，總而言之美術(shù)館是一個(gè)讓廣大民眾受教育，教育和教義的地方，應該來(lái)講還是服務(wù)于觀(guān)眾的。
