在5月15日下午進(jìn)行的中國嘉德2012春拍“中國油畫(huà)及雕塑”專(zhuān)場(chǎng)中，沈堯伊的紅色經(jīng)典巨制《革命理想高于天》從850萬(wàn)元起拍，最終拍出了4025萬(wàn)元的高價(jià)。相較于當代藝術(shù)板塊的起伏，20世紀中國早期油畫(huà)板塊近兩年不斷顯露出漸入佳境的態(tài)勢，趙無(wú)極、徐悲鴻、顏文?、常玉、方君璧、李超士等藝術(shù)家的作品日益受到國內收藏家的關(guān)注。
事實(shí)上，無(wú)論是追逐中國早期油畫(huà)，還是追尋中國早期油畫(huà)名家，廣東都是一個(gè)繞不過(guò)的字眼。作為中國最早引入油畫(huà)的地區，一直引領(lǐng)風(fēng)潮的廣東油畫(huà)創(chuàng )作，至今已經(jīng)走過(guò)了402年的歷程。只不過(guò)與日漸壯大的嶺南畫(huà)派相比，廣東油畫(huà)卻似乎一直未被重視。
廣東油畫(huà)在中國油畫(huà)界到底處于一個(gè)什么樣的地位?為什么現在總看不到讓人一見(jiàn)難忘的作品?不斷刷新價(jià)格紀錄的當代藝術(shù)油畫(huà)，是否透支了中國油畫(huà)的未來(lái)市場(chǎng)?抑或中國油畫(huà)市場(chǎng)，目前只是剛剛起步?這些都是當前美術(shù)界和收藏界非常關(guān)心的問(wèn)題。
現在正是廣東油畫(huà)的興旺期
趙利平：很多人認識中國油畫(huà)，是從李鐵夫開(kāi)始的。作為中國油畫(huà)第一人，他是中國最早真正掌握西方油畫(huà)技巧的藝術(shù)家，他是廣東人，而廣東也是中國最早引入油畫(huà)的地區。但對于這一段歷史，很多人并不熟悉。
林永康：廣東油畫(huà)人引領(lǐng)風(fēng)潮已有四個(gè)多世紀。根據已經(jīng)掌握的材料，廣東油畫(huà)創(chuàng )作到今年已有402年(1610―2012)的歷史，這大大超越許多人認為中國油畫(huà)不過(guò)百年的概念。廣東是西方油畫(huà)最早的傳入地和中國油畫(huà)創(chuàng )作的發(fā)源地。1583年西方油畫(huà)由傳教士傳入，18世紀至19世紀，廣州已有相當數量的本土職業(yè)畫(huà)師在繪制西畫(huà)，并產(chǎn)生了一批具有代表性的畫(huà)家。近代廣東油畫(huà)仍然走在中國的最前沿。畫(huà)家李鐵夫，最早步出國門(mén)，到西方學(xué)習油畫(huà)。其后，馮鋼百、黃潮寬、余本、林風(fēng)眠、司徒喬、胡善馀、符羅飛等也先后走上這條道路。由胡根天等創(chuàng )辦的“廣州市立美術(shù)學(xué)?！?，更是國內最早的公立美術(shù)學(xué)校之一。當時(shí)廣州開(kāi)設的畫(huà)社、畫(huà)會(huì )和美術(shù)學(xué)校多達20余家，廣東畫(huà)人開(kāi)啟了一代風(fēng)氣之先。新中國成立后的各個(gè)時(shí)期，特別是改革開(kāi)放以來(lái)，廣東油畫(huà)創(chuàng )作更為活躍和繁榮，先后催生出一大批具有時(shí)代精神和地域特色的優(yōu)秀作品。廣東油畫(huà)的創(chuàng )作一直遵循前輩的傳統，堅持藝術(shù)與時(shí)代精神相一致，堅持對油畫(huà)學(xué)術(shù)上獨立自由的研究探索精神。因而，無(wú)論是全國性大展或是學(xué)術(shù)的探索方面，都取得令人矚目的成就。
郭潤文：廣東油畫(huà)史跟中國油畫(huà)史是緊密聯(lián)系在一起的。李鐵夫以后，廣東油畫(huà)第一個(gè)輝煌階段出現在“文革”時(shí)期。當時(shí)的油畫(huà)創(chuàng )作，也面臨著(zhù)政治口號式的約束，但是廣東的油畫(huà)家，聰明地把革命題材與油畫(huà)語(yǔ)言相結合。如湯小銘的《永不休戰》、陳衍寧的《漁港新醫》、《毛主席視察廣東農村》，潘嘉俊的《我是海燕》等，這些作品當時(shí)在國內都產(chǎn)生了非常大的影響，被封為美術(shù)界的典范。他們的難得之處在于，當時(shí)油畫(huà)畫(huà)家筆下的“文革”人物，都是“紅、光、亮”的統一形象，他們卻敢于畫(huà)出人的真實(shí)形象，并且大膽運用了灰色，既是革命題材，又有油畫(huà)的本質(zhì)語(yǔ)言，并且還得到了政府的承認，這在當時(shí)是很不容易的，形成了廣東油畫(huà)的第一個(gè)高峰。
“文革”以后，廣東油畫(huà)也涌現出一大批重要的藝術(shù)家，他們來(lái)源于廣州美術(shù)學(xué)院在1977年、1978年的招生，代表作如司徒綿的《紅土》、涂志偉的《霸王別姬》等，具有非常突出的廣東風(fēng)格。特別是帶有傷痕文學(xué)色彩的邵增虎作品《農機專(zhuān)家之死》，在當時(shí)的中國產(chǎn)生了非常大的影響。
但改革開(kāi)放之后，廣東油畫(huà)卻進(jìn)入了停滯階段。大量畫(huà)家“下?！?，讓廣東油畫(huà)起碼在十年的時(shí)間里在國內處于寂靜狀態(tài)。當時(shí)甚至有個(gè)笑話(huà)，“廣美”沒(méi)有畫(huà)家，人人都是經(jīng)理。
現在，廣東油畫(huà)迎來(lái)了第四個(gè)高峰，油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì )換屆以來(lái)，已經(jīng)舉辦了兩屆油畫(huà)大展。同時(shí)，在許多全國性的重要展覽上，廣東油畫(huà)的獲獎次數和等級僅次于北京，在國內一直處于第二的地位。目前許多廣東三四十歲的青年畫(huà)家，也開(kāi)始進(jìn)入全國油畫(huà)的舞臺，他們當中，能在全國排得上名次的不下十人?？梢哉f(shuō)，現在正是廣東油畫(huà)的興旺期。所以我希望政府能夠重視油畫(huà)，油畫(huà)在廣東有如此深的淵源，如果政府再助一把力，完全能夠把廣東建設成為油畫(huà)強省。
林永康：我也認為，政府應當像保護嶺南畫(huà)派一樣保護廣東油畫(huà)，建立廣東油畫(huà)的專(zhuān)業(yè)收藏館。蘇州市政府就做了一件非常有意義的事，他們建立了全國唯一的中國粉畫(huà)藝術(shù)館。
今年12月，廣東油畫(huà)就將迎來(lái)一個(gè)接受全面檢閱的機會(huì )。由廣東做東道主，開(kāi)展五省三地《吾土吾民油畫(huà)展》，梳理中國油畫(huà)的發(fā)展歷史，這恐怕是近年來(lái)多個(gè)地區油畫(huà)展當中規模最大的。
現在為何看不到讓人一見(jiàn)難忘的作品?
趙利平：就像剛才舉例的《農機專(zhuān)家之死》、《毛主席視察廣東農村》等作品，都是當人們談到那一時(shí)期就能記起的作品?，F在雖說(shuō)油畫(huà)藝術(shù)也得到了非常大的發(fā)展，但為什么很難看到讓人一見(jiàn)難忘的作品?
郭潤文：以前“一畫(huà)成名”的例子比比皆是。比如《毛主席去安源》，人們不一定認識劉春華，但肯定知道這幅畫(huà)。這是因為當時(shí)的藝術(shù)作品比較單一，大家都在相似的領(lǐng)域作畫(huà)，當那一領(lǐng)域出現一幅巨作時(shí)，大家肯定都知道。反觀(guān)現在，一方面，由于繪畫(huà)領(lǐng)域呈現多格局、多流派的局面，當大家更多地把注意力放在自己關(guān)注的領(lǐng)域時(shí)，目光就不會(huì )那么匯聚了;另一方面，以前的畫(huà)家愿意花大量的時(shí)間畫(huà)一幅作品，而現在的畫(huà)家，誰(shuí)還愿意花那么長(cháng)時(shí)間作畫(huà)?
林永康：另一個(gè)原因，過(guò)去為人們所銘記的好作品，并無(wú)市場(chǎng)在推動(dòng)。畫(huà)家在繪畫(huà)時(shí)，完全由激情驅動(dòng)，思想力、表現力等都達到了極致。這與當下畫(huà)家繪畫(huà)的語(yǔ)境是截然不同的?，F在見(jiàn)到的畫(huà)家，沒(méi)人不談市場(chǎng)，沒(méi)人不談畫(huà)價(jià)。我們都知道，在純粹而沒(méi)有雜念的語(yǔ)境下，才有可能出精品，如果凈想這畫(huà)能換多少錢(qián)，送給誰(shuí)好，就不會(huì )有感情流露的好作品。
如果將來(lái)回憶廣東這一時(shí)期的油畫(huà)，汶川大地震之后廣東油畫(huà)界50多位畫(huà)家集體創(chuàng )作的巨幅油畫(huà)《地慟?重生》，肯定是會(huì )被提及的，因為那是真情實(shí)感的流露?，F在很多畫(huà)家甘于把作品變成商品、工藝品，這是很要命的。
能夠真正被后人所銘記的作品，肯定是動(dòng)了情而又技術(shù)到位的作品，是有這個(gè)時(shí)代深刻思想的作品。第一，藝術(shù)首先關(guān)乎你的學(xué)養、思想，并不只是學(xué)校老師教給你的那幾筆。我還建議學(xué)生要盡快忘掉這些筆法，我的學(xué)生，接受我的思想就可以了，千萬(wàn)別畫(huà)得像我;第二，到生活中才能觸發(fā)創(chuàng )作激情;第三才看個(gè)人的技術(shù)。這三方面都把握好了，才有可能創(chuàng )作出動(dòng)人的畫(huà)作。此外，過(guò)去的信息沒(méi)有那么多，電視、電腦也只是新時(shí)代的產(chǎn)物，當時(shí)如果出現一幅好作品，政府會(huì )作主導宣傳，印數很大，這也是一個(gè)原因。
當代藝術(shù)油畫(huà)的價(jià)格是否已到頂?
趙利平：相比中國寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，當代藝術(shù)油畫(huà)似乎更加風(fēng)光，比如張曉剛、周春芽，他們作品的價(jià)格不但在國內屢創(chuàng )新高，在國外也具有非常強的市場(chǎng)號召力。但他們的題材似乎比較單一，好像張曉剛的“大家庭”系列，來(lái)來(lái)去去就是那么幾個(gè)人，為什么還能受到追捧?
郭潤文：一方面，這些當代藝術(shù)畫(huà)家已經(jīng)有著(zhù)20多年的海外參展經(jīng)歷，他們的不少作品，已經(jīng)被國外資深藏家收藏，當這些藏家看到中國藝術(shù)市場(chǎng)崛起的時(shí)候，就帶著(zhù)藏品返銷(xiāo)中國。在這批人的支持下，當代藝術(shù)油畫(huà)的市場(chǎng)高位是可以理解的。
另一方面，他們懂得符號學(xué)在藝術(shù)上的運用。在國外，許多著(zhù)名畫(huà)家其實(shí)都利用了重復的手法去增加作品的符號性。不理解的人可能覺(jué)得是題材重復，但正是這一重復，使每一畫(huà)家都有了區別于別人的鮮明符號。
目前中國的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，以體制內的畫(huà)家居多，缺少職業(yè)畫(huà)家，他們在學(xué)院內受人尊敬，衣食無(wú)憂(yōu)，純粹是為藝術(shù)而藝術(shù)，很少走出去。所以目前中國寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，無(wú)論市場(chǎng)關(guān)注度還是資金流向，都不如當代藝術(shù)油畫(huà)熱鬧.
趙利平：正是因為之前當代藝術(shù)油畫(huà)的突然躥紅，有人擔心，當代藝術(shù)油畫(huà)已經(jīng)透支了中國油畫(huà)的未來(lái)市場(chǎng)。但也有人說(shuō)，這正是中國油畫(huà)剛剛起步的一個(gè)表現。應該如何看待這兩種思潮呢?
郭潤文：在資本運作的支持下，當代藝術(shù)油畫(huà)的市場(chǎng)價(jià)位之高是可以理解的，可以說(shuō)，只要有成熟的一批海外藏家支撐，他們作品的價(jià)位就不會(huì )下跌。
林永康：我更傾向于認為，市場(chǎng)利潤是被透支的。這也是為什么我一直強調“藝術(shù)家除了社會(huì )責任，還要講道德”的原因。要建立健康的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，藝術(shù)家必須專(zhuān)心創(chuàng )作，不要過(guò)多地直接參與市場(chǎng)，讓中間商擔起橋梁的作用，這既利于藝術(shù)創(chuàng )作，也利于收藏。很多藝術(shù)家生產(chǎn)的垃圾，多是由自己接單創(chuàng )作出來(lái)的。
中國油畫(huà)價(jià)格可望過(guò)億元
趙利平：與中國畫(huà)市場(chǎng)的火爆相比，中國的油畫(huà)市場(chǎng)似乎一直不溫不火。當代藝術(shù)油畫(huà)是有過(guò)井噴的階段，但一遇金融危機，市場(chǎng)馬上大幅下滑。
郭潤文：國畫(huà)與中國油畫(huà)，一是沒(méi)有辦法比，二是沒(méi)有必要比。油畫(huà)市場(chǎng)比國畫(huà)市場(chǎng)差，在中國這是很正常的。首先，中國人有著(zhù)恒久的國畫(huà)收藏習慣，千年之前，古人已經(jīng)開(kāi)始收藏國畫(huà)，而油畫(huà)在中國的發(fā)展不過(guò)100年歷史;其次，平均而言，一名國畫(huà)畫(huà)家一輩子的作品量，就相當于多名油畫(huà)畫(huà)家一輩子的作品量。國畫(huà)作品數量多，可供市場(chǎng)流通，這也是市場(chǎng)繁榮的一個(gè)原因。
但說(shuō)實(shí)話(huà)，中國油畫(huà)目前的發(fā)展勢頭已經(jīng)很不錯了，如果保持這樣的發(fā)展勢頭，現在一些價(jià)值千萬(wàn)元的作品，未來(lái)很快就能過(guò)億元了。而且目前廣東的油畫(huà)畫(huà)家，多以寫(xiě)實(shí)油畫(huà)為主，他們有實(shí)力，因此也更具持久性。如果油畫(huà)市場(chǎng)超過(guò)國畫(huà)，唯一原因只能是國畫(huà)造假惹的禍，而油畫(huà)假畫(huà)比較少，因為仿冒成本比較高，而且很多油畫(huà)家還在世，鑒別較容易。
林永康：目前在廣東，收藏油畫(huà)與收藏國畫(huà)的藏家數量比例懸殊，許多收藏油畫(huà)的都為尋求短期收益，而收藏國畫(huà)的多是真正的藏家。但總體而言，民間收藏油畫(huà)主要是商業(yè)驅動(dòng)，以盈利為主，短期行為是廣東油畫(huà)的主要收藏現象。廣東還沒(méi)有形成像北京、上海一樣的真正的油畫(huà)市場(chǎng)。收藏缺少學(xué)術(shù)性，被流通所誤導。因為出發(fā)點(diǎn)是商業(yè)目的，所以市場(chǎng)追捧就成為投資者的選擇重點(diǎn)。這對廣東油畫(huà)的學(xué)術(shù)性發(fā)展和廣東油畫(huà)文化的傳承起著(zhù)阻礙作用。
趙利平：隨著(zhù)介入油畫(huà)收藏的群體不斷擴大，許多人對油畫(huà)的鑒賞知識積累還不夠，那么對油畫(huà)收藏兩位有什么建議?
郭潤文：第一，如果經(jīng)濟能力允許，盡量收藏一線(xiàn)畫(huà)家的作品，這是投入大，獲益也大的領(lǐng)域;第二，也可以收藏優(yōu)秀青年畫(huà)家的作品，但在收藏前，需要了解畫(huà)家的背景，如果是職業(yè)畫(huà)家，會(huì )終身從事繪畫(huà)事業(yè)的，就值得收藏了。如果是一名公務(wù)員，雖然他的畫(huà)作也不錯，但他不會(huì )一輩子作畫(huà)，他往后的上升空間就會(huì )小;第三，要看作品是否具有學(xué)術(shù)價(jià)值，這是區分行畫(huà)與真正藝術(shù)品的關(guān)鍵。
林永康：還有一點(diǎn)，所藏作品的作者，一定是要有相當年紀的。收藏年輕作者的作品的確便宜，但有的畫(huà)家，30多歲時(shí)熱愛(ài)畫(huà)畫(huà)，到了45歲覺(jué)得沒(méi)勁就停筆了，那你的藏品怎么辦?有升值潛力的好藏品，作者肯定是一生致力于繪畫(huà)的，這樣就不怕藏品到了手中，變成擊鼓傳花的最后一棒。
嘉賓介紹：
郭潤文，廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教授、造型學(xué)院院長(cháng)、國家畫(huà)院油畫(huà)院常務(wù)副院長(cháng)、中國油畫(huà)學(xué)會(huì )副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )理事、油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì )委員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì )副主席。
林永康，廣東畫(huà)院副院長(cháng)、享受?chē)鴦?wù)院政府特殊津貼專(zhuān)家、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )理事、油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì )委員、中國國家畫(huà)院研究員、中國油畫(huà)學(xué)會(huì )理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì )副主席、油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì )主任。
