田家青編撰，首次出版于1995年，是清代家具收藏和研究的開(kāi)拓和里程碑之作，其出版也帶動(dòng)了收藏市場(chǎng)。
今年五月，香港三聯(lián)書(shū)店將第五次出版田家青的《清代家具》。文物出版社將與香港三聯(lián)書(shū)店合作，首次在內地出版這本書(shū)的簡(jiǎn)體字版，并一同發(fā)行。
與此同時(shí)，兩家出版社同中國嘉德國際拍賣(mài)有限公司與筑中美術(shù)館一起，于5月5日至6月5日間在筑中藝術(shù)館舉辦發(fā)行及學(xué)術(shù)展覽。這次展覽不同于一般的家具展，展出的家具藏品都是在《清代家具》出版過(guò)的，田家青先生透露，他會(huì )讓喜歡清代家具的觀(guān)眾“不僅知其然，還會(huì )知其所以然?！闭褂[更加注重展示家具制作的細節，令人耳目一新。
此次展覽作品雖然不多，但是經(jīng)田家青先生介紹，每一件作品都有其深刻的含義，田家青表示：如今的收藏界，大家對器物的收藏高漲，尤其是皇家的器物，但是卻對器物制作本身以及制作的背景絲毫不了解，是史料的研究不夠重視，通過(guò)此次展覽，想讓大家了解家具的制作以及工藝，還要糾正大家的思想，不僅僅是皇家的家具具備收藏價(jià)值，民間的家具收藏及研究的價(jià)值也很大。
“樣式雷”是清代主持畫(huà)家建筑設計的雷姓世家的譽(yù)稱(chēng)。作為中國古代科技史上成就卓著(zhù)的佳作代表，其建筑創(chuàng )作涵蓋了都城、宮殿、園林、陵寢、府邸、學(xué)堂等皇家建筑，如圓明園、承德避暑山莊、北京故宮、天壇、頤和園、清東陵、北海、恭王府等等。此外，還有近兩萬(wàn)件樣式雷建筑圖稿珍藏在中國國家圖書(shū)館、第一歷史檔案館和故宮博物院等單位。這件船的模型是發(fā)現的唯一的“樣式雷”的器物，令人驚訝的是，樣式雷的制作工藝比想象中的還要精致和復雜，通過(guò)這件器物的展示，讓大家知道古代工匠在制作家具的時(shí)候是多么的艱難和用心。
十九只明清時(shí)期的木工墨斗是北京丁海華先生多年悉心的收藏。丁海華先生亦對木工工具頗有研究，著(zhù)有《梓人遺珍》一書(shū)。
古時(shí)木匠歷來(lái)把木工工具歸入家具類(lèi)，每類(lèi)家具就是一件小“家具”，也都是用木料、銅、鐵制成。木匠學(xué)徒一定是先學(xué)會(huì )制作工具，學(xué)會(huì )了工具的制作，使用和“收拾”，就是掌握了木工的基本操作方法。舊時(shí)，不少地方木工學(xué)都市的考核不是打造一件家具，而是要自行設計、選料、制作出一件木工工具，常常是一個(gè)墨斗(木工畫(huà)線(xiàn)用的工具)，以造型美、結構合理、做工驚喜者為上，這只墨斗可能會(huì )伴隨著(zhù)出師的工匠風(fēng)風(fēng)雨雨地走過(guò)醫生。這種做法的深刻含義是為了隨時(shí)激勵工匠建立無(wú)所不能的信念和創(chuàng )新精神。有趣的是，由于當時(shí)每個(gè)木匠制作的墨斗都是“個(gè)性化產(chǎn)品”，各具特色，樣式不同，如今傳世留下的墨斗竟成為收藏家們競相尋找的藏品，成為古董，成為舊貨市場(chǎng)十分搶手的“文玩雜項”。
這兩件環(huán)板二十年前陸續在不同的地方發(fā)現，經(jīng)考證屬同一器物上的兩塊殘件。原來(lái)是一模一樣的兩個(gè)部件，經(jīng)過(guò)一百多年在民間的流散，由于保存在不同的環(huán)境，因此如今看來(lái)差距很大。如果看實(shí)物的話(huà)，左側由于包漿的原因，看上去油性很大，而右側的包漿較差，看上去更加更接近材料本身的顏色。這兩件展品說(shuō)明的問(wèn)題是，不能通過(guò)家具的包漿分辨新舊，不同的環(huán)境下保存的家具，包漿是不同的，看上去的新舊程度也不一樣。
榆木料，紫檀工，是這對木凳值得關(guān)注的地方，最便宜的材料，做了最貴的工，如果材質(zhì)是紫檀，這樣精細的做工就不值得一提，因為那是應該的。在古代，紫檀是皇家用料，紫檀家具做工自然是精細、高貴，講究且繁縟的。而這對榆木凳，是民間器物，做的如此考究，甚至每一條線(xiàn)，每一個(gè)牙嘴，可見(jiàn)當時(shí)的工匠是真的喜歡家具。
琴桌，癭木面心，馬蹄足，牙子與束腰一目連作，一側束腰暗藏抽屜。琴桌是明清家具中的珍稀品種，此琴桌格調高雅，工藝考究，更為難得的是保存完好，未經(jīng)過(guò)任何修復，是當今收藏界推崇的“未動(dòng)過(guò)手”、“原來(lái)頭”的開(kāi)門(mén)之器。
