“看得見(jiàn)的世界與看不見(jiàn)世界里能量對話(huà)的時(shí)空隧道”。3月9日，著(zhù)名畫(huà)家蔡國強在洛杉磯成功創(chuàng )作的火藥爆破作品《天梯》，再度吸引各界關(guān)注。
火藥是危險的，但偏偏有人愛(ài)玩火，不僅玩得得心應手，還把火玩進(jìn)了美術(shù)館。
蔡國強就是這樣一個(gè)喜歡玩火的人，他用火藥讓天空開(kāi)滿(mǎn)絢麗繽紛的煙花，用火藥和導火索在紙上炸出了河流山川、城市街道、四季花卉?；鹚幘褪撬漠?huà)筆和顏料，時(shí)間和空間在火藥燃燒的瞬間融合在一起。蔡國強如此擅長(cháng)用破壞的方式去完成作品，以至于火藥畫(huà)不僅成為蔡國強的獨門(mén)絕技，也是他獨一無(wú)二的標志。難以想象，如果沒(méi)有火藥的介入，蔡國強的藝術(shù)創(chuàng )作會(huì )是什么樣子。
不久前，在卡塔爾首都多哈阿拉伯現代美術(shù)館(見(jiàn)右圖)開(kāi)幕的大型個(gè)展《海市蜃樓》上，蔡國強還用火藥炸出了他眼中的阿拉伯世界――伊斯蘭女性的黑袍、沙漠里的花卉、在戈壁灘上奔跑的群馬、阿拉伯的文字……蔡國強在多哈創(chuàng )作的火藥畫(huà)采用了全新的制作手法，一改以前近似中國水墨畫(huà)的濕潤筆觸，其呈現更逼近戈壁和沙漠的干枯基調。
蔡國強最初開(kāi)始做火藥畫(huà)的時(shí)候，受到了奶奶滅火的啟發(fā)――滅火就是控制燃燒的效果，就像繪畫(huà)需要控制顏料在畫(huà)布上的分寸。創(chuàng )作于1985年的《自畫(huà)像》是蔡國強最早的火藥畫(huà)之一，他在自己創(chuàng )作的油畫(huà)上爆破，火藥在站立的人形上留下了放射型的燒灼痕跡。
如果說(shuō)，蔡國強早期的火藥畫(huà)還必須依附于其他材質(zhì)才能完成的話(huà)，那么他赴日之后的火藥畫(huà)就要純粹得多。他開(kāi)始用火藥畫(huà)來(lái)完成大型爆破計劃的草圖，《為外星人作的計劃》等系列均是用火藥和水墨直接在紙上完成，黑色的火藥在白色的紙上留下了悲哀婉愴的痕跡。在蔡國強看來(lái)，火藥不僅是一種瞬間即逝的破壞性材質(zhì)，更是他對現實(shí)和歷史直抒胸臆的表達。
愛(ài)上了火藥的蔡國強，始終將火藥作為自己的創(chuàng )作手段，并且實(shí)驗的步伐越走越遠，創(chuàng )作題材也越發(fā)自由和大膽。他在對火藥的創(chuàng )造性使用上體會(huì )到其魅力：“火藥是一個(gè)自發(fā)的、不可預測和無(wú)法控制的媒介。你越是想控制它，往往越無(wú)從入手，創(chuàng )作的結果永遠難以預測，而這正是最有趣的部分?！?/P>
如今，蔡國強已經(jīng)帶著(zhù)火藥走向世界。2010年，蔡國強在尼斯現代與當代藝術(shù)博物館創(chuàng )作了《地中海游記》，巨幅火藥畫(huà)前的圓形水池里灌滿(mǎn)了橄欖油，火藥畫(huà)倒映在象征地中海的水池中。這一年，蔡國強還在墨西哥城舉辦了個(gè)展《陽(yáng)光與孤獨》，火藥畫(huà)呈現的墨西哥風(fēng)景倒映在裝滿(mǎn)了龍舌蘭酒的水池里。2011年秋天，蔡國強在烏克蘭頓涅茨克，制作了27幅比真人還大的煤礦工人火藥肖像畫(huà)，并將這些肖像裝入方框，用大幅畫(huà)像的規格予以陳列。
今年四月，蔡國強將在杭州浙江美術(shù)館舉辦個(gè)展《春》，其中高3米、長(cháng)36米的《觀(guān)潮圖》已經(jīng)先期制作完成。他別出心裁地將兩個(gè)完全對立的元素并置在一起――用火來(lái)表現水，將火藥的能量轉化為潮水的能量。在展覽開(kāi)幕之前，蔡國強將在西湖現場(chǎng)寫(xiě)生，并用火藥完成這次展覽最大的一件作品――《西湖全景圖》。
蔡國強每次大型展覽的火藥畫(huà)制作都會(huì )向社會(huì )開(kāi)放，公開(kāi)展示整個(gè)制作過(guò)程，其過(guò)程既神秘又充滿(mǎn)偶然性，非常吸引公眾的眼球。盡管與火藥打交道已近三十年，但在每次爆破之前，蔡國強依然會(huì )處于不安的期待中，因為只有在爆破完成之后，才會(huì )知道最后的效果。
當蔡國強彎下腰，在畫(huà)布上一遍又一遍小心地撒下火藥的時(shí)候，他是在和紙、火藥對話(huà)，也是在和內心深處的自我對話(huà)――
“我希望紙上爆破草圖的最終呈現，可以用繪畫(huà)性來(lái)檢驗。作為一種繪畫(huà)藝術(shù)，要看它有沒(méi)有探索出新的東西――所以，最終還是要回到美術(shù)本身來(lái)解決自己的困境?！?/P>
