如何解釋在全球金融海嘯下，藝術(shù)畫(huà)廊交易依舊穩定，大量當代藝術(shù)家身價(jià)節節攀升?我們展開(kāi)深入調查，帶您認準當代藝術(shù)品市場(chǎng)的“無(wú)形的手”。
2010年5月，巴黎一間畫(huà)廊展出一位年僅26歲名叫Jacob Kassay的美國藝術(shù)家作品，標價(jià)在9千-1.2萬(wàn)美元之間。一個(gè)如此年輕的藝術(shù)家被標出這般高價(jià)，巴黎收藏圈一片嘩然。同年11月，他的一件鑲銀作品在紐約菲利普斯(Philips)拍賣(mài)行估價(jià)6千-8千美元，最后以8.5萬(wàn)美元成交。6個(gè)月以后，他同樣類(lèi)型的作品仍然在紐約菲利普斯拍賣(mài)，29萬(wàn)美元起叫!無(wú)獨有偶，1972年過(guò)世的波蘭雕塑家Alina Szapocznikow也趕上了作品價(jià)格驚人翻滾的這趟快車(chē)。2011年3月4日，她的作品在巴黎Drouot拍賣(mài)行完全不受重視的被放到底層拍賣(mài)廳，拍賣(mài)行估價(jià)100-150歐元，此作品最終以5.5萬(wàn)歐元成交。同年6月6日，她的另一件雕塑作品由波蘭Andrzej Starmach畫(huà)廊在巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì )展出，以25萬(wàn)歐元被收藏。
這兩個(gè)故事貌似沒(méi)有什么共同點(diǎn)：一個(gè)是暫露頭角的年青藝術(shù)家，一個(gè)是已故近40年的重新浮出水面的藝術(shù)家，很難找到他們身價(jià)起飛的共同原因。難道幕后真有投機買(mǎi)賣(mài)?“哪里有人操控!”聽(tīng)到投機這個(gè)字眼，法國藝術(shù)品收藏家Pierre Cornette馬上否定?！斑@只是一部分人群有信心看準某些藝術(shù)家潛力的表現?！碧K富比(微博)當代藝術(shù)品鑒定專(zhuān)家Grégoire Billault認為“這是某些人相互之間轉手的舉動(dòng)，而這些人僅占市場(chǎng)里極小一部分?！?/P>
顯然，專(zhuān)業(yè)人士都在盡量回避“投機”這個(gè)敏感的字眼，然而它是伴著(zhù)人類(lèi)文明誕生的。法國Artcurial拍賣(mài)行的藝術(shù)品鑒定專(zhuān)家Martin Guesnet對投機的理解是：“投機是利用市場(chǎng)出現的價(jià)差進(jìn)行金融交易或商業(yè)買(mǎi)賣(mài)，從中獲得利潤的行為?！彼€補充道：“藝術(shù)品市場(chǎng)的投機行為其實(shí)跟證卷交易市場(chǎng)的異曲同工，只是股票有跌有漲。而藝術(shù)品只會(huì )升值!”
藝術(shù)品市場(chǎng)投機行為的增長(cháng)是根據時(shí)局下的經(jīng)濟形勢、利率、市場(chǎng)流動(dòng)資金的充裕度、金融業(yè)者對證卷交易的失望而轉戰藝術(shù)品市場(chǎng)等因素取決的，譬如如今藝術(shù)品市場(chǎng)在金融海嘯下被看作是一個(gè)安全的避風(fēng)港。上世紀80年代末，由于歐美銀行借貸政策的寬裕，現代、當代藝術(shù)品價(jià)格都曾一度瘋漲。直到1991年的海灣戰爭和其后的國際金融危機攪黃了藝術(shù)品市場(chǎng)的美景。在經(jīng)過(guò)5、6年的荒涼期后，90年代末藝術(shù)品市場(chǎng)再次昌盛起來(lái)。直到2008年的次級房屋信貸危機。在雷曼兄弟破產(chǎn)的同一天，Damien Hirst(達明?赫斯特)的作品在倫敦蘇富比拍出了歷史性天價(jià)(兩場(chǎng)落槌價(jià)破一億一千萬(wàn)英鎊)。這次的金融危機并沒(méi)有給藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)太長(cháng)時(shí)間的停休期，除了一些青年藝術(shù)家的作品市場(chǎng)行情不保，以及極個(gè)別的大明星如Richard Prince(理查德?普林斯)、Jeff Koons(杰弗?昆斯)在幾場(chǎng)拍賣(mài)中吃癟。
藝術(shù)和新富
藝術(shù)品市場(chǎng)的投機現象在經(jīng)過(guò)歐洲、美洲的發(fā)展后終于延伸到新興的土地。最典型的莫過(guò)中國藝術(shù)品市場(chǎng)在短短5年內能從十倍翻到百倍。尤倫斯藝術(shù)基金會(huì )4月份在香港的拍賣(mài)，由比利時(shí)男爵Guy Ullens委托拍賣(mài)的106件中國當代藝術(shù)作品最終讓他囊進(jìn)高達4.27億港元的總成交額。其中13位藝術(shù)家的作品也拍出個(gè)人世界紀錄，張曉剛(微博)的油畫(huà)以7906萬(wàn)港元成交，創(chuàng )下當代中國藝術(shù)品的世界最高拍賣(mài)紀錄。幾個(gè)星期以后，在中國嘉德(微博)2011年春季拍賣(mài)會(huì )上，齊白石的作品以4.255億元的天價(jià)購得。這個(gè)價(jià)格創(chuàng )出了中國近現代書(shū)畫(huà)的拍賣(mài)紀錄，同時(shí)有媒體作出的數據比較顯示，齊白石的作品在5年之內漲幅2000%!
目前藝術(shù)品市場(chǎng)與80年代最大的區別在于藝術(shù)品炒作規模的擴大和速度的加快。原因一方面來(lái)自于當代藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷增值成為投資者安全的新大陸，另一方面是像中國、俄羅斯、印度、中東等國家和地區的新富人群的崛起。他們的加入讓這個(gè)市場(chǎng)接二連三的爆出令人曾目結舌的新紀錄。直到1990年都一直被西方世界操控于鼓掌之間的藝術(shù)品市場(chǎng)，如今已經(jīng)徹底的全球化，當然歐美全球連鎖的拍賣(mài)行也起到了火上澆油的作用。誰(shuí)的責任? 拍賣(mài)行
拍賣(mài)行經(jīng)常被認為是藝術(shù)品炒買(mǎi)炒賣(mài)的元兇，目前國際化的拍賣(mài)行已不滿(mǎn)足于在買(mǎi)賣(mài)雙方間僅起裁決作用，它們逐漸演變成傳播機構。它們用一切可能的營(yíng)銷(xiāo)方式和廣告模式為了把作品賣(mài)得越來(lái)越貴，同時(shí)也竭盡全力的讓世人知曉他們天價(jià)的成交額以便吸引更多的買(mǎi)家投資和賣(mài)家投放。在法國，這場(chǎng)追逐記錄的惡戰讓最知名的3間國際拍賣(mài)行卷入了富豪們的恩怨情仇。90年代末，Fran?ois Pinault (弗朗索瓦?皮諾，法國頭號當代藝術(shù)品收藏家，術(shù)品收藏家巴黎春天、古琦的老板)成為了佳士得的大股東。2000年，一向在藝術(shù)領(lǐng)域不甘皮諾之后的法國首富Bernard Arnault(伯納德?阿諾特，LVMH集團總裁，旗下有酩悅、軒尼詩(shī)、路易威登、迪奧、紀梵希等品牌)買(mǎi)下了起源于英國的菲利普斯拍賣(mài)行的大量股份。戰爭的號角從此吹起：不切實(shí)際的估價(jià)，過(guò)高的起叫價(jià)格，向賣(mài)家擔保價(jià)格上限等等。菲利普斯在面對佳士得和蘇富比強勁的夾擊下為了吸引賣(mài)家，只能對其承諾越來(lái)越高的價(jià)格上限。這個(gè)玩火的燒錢(qián)措施讓買(mǎi)家無(wú)法承受，菲利普斯流拍連連。阿諾特撐到2003年終于把菲利普斯轉手給Simon de Pury，新掌門(mén)讓菲利普斯轉向越來(lái)越近期的當代藝術(shù)作品。2008年秋天，隨著(zhù)經(jīng)濟萎靡，這三家拍賣(mài)行巨頭也開(kāi)始低調了起來(lái)。它們開(kāi)始雇傭第三方――藝術(shù)品收藏家或藝術(shù)品專(zhuān)業(yè)鑒定師來(lái)估價(jià)以及擔保價(jià)格上限，它們把這項措施稱(chēng)為《third party guarantees (第三方擔保)》。買(mǎi)家可以在藝術(shù)品價(jià)格上限內成交，但一旦有人炒拍促使最終交易價(jià)格超過(guò)第三方擔保的價(jià)格上限，超過(guò)上限的資金將由賣(mài)家、拍賣(mài)行、第三方擔保人按拍賣(mài)前協(xié)議的比例分配。
藝術(shù)畫(huà)廊
畫(huà)廊的傳統職責旨在推廣藝術(shù)家，輔助其作品得到社會(huì )的公認，最后達到身價(jià)上漲的目的。為了加快這個(gè)過(guò)程，畫(huà)廊把拍賣(mài)行當作宣傳工具的例子屢見(jiàn)不鮮，鼻祖要追溯到1870年藝術(shù)品商人Paul Durand-Ruel利用多場(chǎng)拍賣(mài)推出印象派畫(huà)家。技巧很簡(jiǎn)單，首先囤積大量同藝術(shù)家或同類(lèi)型的作品，慢慢的拿出少量的作品拍賣(mài)試水，拍賣(mài)交易額達到一定高度后便把剩下囤積的作品在畫(huà)廊辦展，售價(jià)是以此前拍賣(mài)價(jià)為衡量標準。在某些拍賣(mài)會(huì )上，30%-50%的作品直接來(lái)自于畫(huà)廊。對一些特別“火”的的藝術(shù)家，畫(huà)廊會(huì )為它們熟識的收藏家預留一些最新的作品，意在避免落入藝術(shù)品“倒爺”的手中。并且在開(kāi)幕酒會(huì )時(shí)就放出大量作品已售的消息，留下長(cháng)串失意的藝術(shù)收藏愛(ài)好者的等候名單，如此一來(lái)也挑起圍觀(guān)者的興奮和欲望。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這個(gè)模式是以私人對私人的地下交易開(kāi)始的，作品在每次轉手后都會(huì )漲幅好幾倍。直到有一天某人將作品投于公共競拍，價(jià)格爆炸的時(shí)刻就來(lái)臨了，譬如像上文提到的Jacob Kassay，還有另兩位年輕美國藝術(shù)家Kelley Walker和Wade Guyton也是典型的例子。
行業(yè)的大熔爐
從拍賣(mài)行開(kāi)始極力推廣青年藝術(shù)家，畫(huà)廊或藝術(shù)品商人直接投放競拍，到如今網(wǎng)絡(luò )的發(fā)達促使藝術(shù)品收藏家越來(lái)越專(zhuān)業(yè)化，藝術(shù)品市場(chǎng)的各個(gè)執行者角色分界線(xiàn)越來(lái)越模糊。例如敘利亞的Jose Mugrabi，他從Andy Warhol(安迪?沃霍爾)1987年逝世以后開(kāi)始搜集他的作品并擁有800多件，Mugrabi先生究竟是藝術(shù)品收藏家、商人、裁決者、還是沃霍爾作品倒爺?近年來(lái)各大安迪?沃霍爾的公眾拍賣(mài)上都能看到這個(gè)“沃霍爾狂”以買(mǎi)家或賣(mài)家的身份出現。從他第一件收藏至今，沃霍爾作品的價(jià)格至少翻了30倍!
藝術(shù)品市場(chǎng)各角色的明確定位從2007年佳士得拍賣(mài)行大股東佛朗索瓦?皮諾買(mǎi)下倫敦Haunch of Vension畫(huà)廊起徹底被打亂。法國大富豪及知名當代藝術(shù)品收藏家，皮諾利用拍賣(mài)行和畫(huà)廊近水樓臺的資源，買(mǎi)進(jìn)藝術(shù)品再高價(jià)賣(mài)出，在圈內已不是秘密。他用各種辦法宣傳包裝屬于他的卻將要拍賣(mài)的作品，甚至毫不避諱的把圖片放到拍賣(mài)會(huì )宣傳冊的封面上。Keith Haring(凱斯?哈林)的作品在2007年5月紐約佳士得創(chuàng )下紀錄的拍賣(mài)就是一個(gè)實(shí)例：估價(jià)80萬(wàn)-120萬(wàn)美元，落槌價(jià)284萬(wàn)美元。
那些創(chuàng )造游戲規則的人
太多的因素可能引發(fā)藝術(shù)品價(jià)格的失控：《紐約時(shí)報》的藝評教母Roberta Smith些許的贊美之詞，或是她的丈夫Jerry Saltz在《紐約雜志》的言論，超大牌策展人Massimiliano Giono、Beatrix Ruf、Hans Ulrich Obrist等等人物在某個(gè)機構策的展，被倫敦泰特美術(shù)館(Tate Gallery)舉辦的特納獎(Turner Prize)提名，作品被某知名藝術(shù)機構或藏家收藏??各地的藝術(shù)雙年展也將藝術(shù)家成批的順利送上身價(jià)高速列車(chē)的軌道，譬如惠特尼雙年展和威尼斯雙年展?？v然近幾年它們在藝術(shù)評論家中的口碑日益下降，這絲毫不影響它們在市場(chǎng)上的信譽(yù)和受到的關(guān)注。
藝術(shù)品收藏家的加入
藝術(shù)品收藏家曾是低調而神秘的人群，如今，越來(lái)越多的德國、美國、俄羅斯、烏克蘭、中國等藏家成立了私人的畫(huà)廊、空間甚至美術(shù)館。例如收藏家Eli Broad(埃利?布羅德)夫婦成立的洛杉磯當代藝術(shù)博物館，在博物館界享有與Moma 等美國知名博物館同等的地位和名氣。又如Don & Mera Rubell (多恩與梅拉?盧貝爾) 夫婦，擁有超過(guò)200名藝術(shù)家的5000多件藏品，于邁阿密建立了占地4000平方米的私人收藏館。在2010年12月的邁阿密巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì )召開(kāi)期間，兩萬(wàn)多名參觀(guān)者選擇先到盧貝爾夫婦的收藏館朝圣，再去參加藝博會(huì )。在他們最新發(fā)掘的藝術(shù)家中，已成氣候的有Ryan Trecartin(瑞安?特雷卡丁)、Kathryn Andrews(凱瑟琳?安德魯斯)??他們是否知道，托他們2006 年私人收藏展的福，參展的兩位加州藝術(shù)家：Thomas Houseago(托馬斯?豪斯雅戈)和Sterling Ruby(斯特林?魯比)的藝術(shù)事業(yè)發(fā)展從此一路凱歌一帆風(fēng)順?
第一代靠當代藝術(shù)品收藏發(fā)跡的藏家中最著(zhù)名的莫屬英國廣告業(yè)富豪Charles Saatchi(查爾斯?薩奇)，他在倫敦擁有自己的同名畫(huà)廊――Saatchi Gallery (薩奇畫(huà)廊)。薩奇是貨真價(jià)實(shí)的藝術(shù)界倒爺圣斗士。從1980年起，他開(kāi)始玩意大利新表現主義作品，到有一天玩膩了，他把手上的作品在市場(chǎng)上大量拋售，所有這個(gè)流派的作品也跟著(zhù)玩完。以達明?赫斯特為首的“年輕的英國藝術(shù)家(Young British Artists 或YBAs)”如今在英國乃至世界都家喻戶(hù)曉，他們的作品也被世界最出名的收藏家們所鐘愛(ài)和收藏，而起初就是薩奇在幕后發(fā)起并操控的。
前佳士得當代藝術(shù)部門(mén)負責人、皮諾的親信、知名藝術(shù)品經(jīng)理人、世界最權威的藝術(shù)品顧問(wèn)之一Philippe Ségalot斷言到：“藝術(shù)品市場(chǎng)的趨勢曾經(jīng)僅僅是靠知名美術(shù)館、博物館等機構舉辦的大型展覽或是藝術(shù)家的回顧展給出的。當今大量的藝術(shù)品收藏家已經(jīng)走在了這個(gè)傳統模式的前面?！盨égalot所服務(wù)的富豪級收藏家們時(shí)而跟風(fēng)扎堆，時(shí)而相互競賽，造就了村上隆、達明?赫斯特、理查德?普林斯、杰弗?昆斯等藝術(shù)家作品望而生畏的價(jià)格。任何一位大牌藏家的動(dòng)向、一件重量級收藏的走向都能牽動(dòng)價(jià)格戰的導火線(xiàn)。又說(shuō)到弗朗索瓦?皮諾，他于2009年在意大利威尼斯Pointe de la douane建立其私人收藏館，開(kāi)幕展覽中有一整間展廳展出了當時(shí)還未威名遠揚的美國藝術(shù)家Matthew Day Jackson(馬修?戴?杰克遜)的作品。那時(shí)他的作品價(jià)格只在上萬(wàn)美元左右徘徊。幾個(gè)月以后，倫敦佳士得拍出60萬(wàn)英鎊(折合逼近百萬(wàn)美元)!
名氣的誘惑
當然大部分藝術(shù)家的發(fā)家史來(lái)源于更復雜的因素。譬如法國藝術(shù)家Loris Gréaud，常年眼睜睜看著(zhù)同期的外國當代藝術(shù)家一個(gè)個(gè)麻雀變鳳凰的實(shí)例，感到“相當郁悶”。他說(shuō)：“成名的開(kāi)關(guān)就像是一個(gè)完整的生態(tài)系統?！报D―他的作品很合國際化的口味，巴黎Yvon Lambert畫(huà)廊長(cháng)期對他的支持，一年前他成為Pace Gallery(佩斯畫(huà)廊)的簽約藝術(shù)家。當然還有弗朗索瓦?皮諾長(cháng)期的收藏：今年皮諾在他威尼斯Palazzo Grassi私人收藏館展出了Gréaud的大型裝置《Gunpowder Tree Forest(火藥森林)》，以及在威尼斯雙年展期間在Geppetto Pavilion的展覽。Loris Gréaud坦言道，從他簽到佩斯畫(huà)廊后，他的身價(jià)至少翻了一倍。
從一間知名畫(huà)廊到另一間更知名的畫(huà)廊，相關(guān)藏家的經(jīng)濟實(shí)力也更上一層樓，最終促成了藝術(shù)家身價(jià)和其作品級別的上升。當美國當代藝術(shù)家John Currin(約翰?柯林)從Andrea Rosen(安德烈?羅森)畫(huà)廊簽到紐約極具權威的Gagosian畫(huà)廊，他作品的價(jià)格在兩年之內漲了四倍。同樣的，旅法中國藝術(shù)家嚴培明以巴黎的畫(huà)廊為跳板攀上了美國的David Swirner畫(huà)廊后，價(jià)位和市場(chǎng)需求暴漲。一夜間，他創(chuàng )作初期的水彩畫(huà)價(jià)格飆升到他成熟時(shí)期大型尺寸作品的價(jià)格。為此他該感到遺憾還是慶幸?
藝術(shù)品投機行為在法國受忌諱？
畫(huà)廊聲望和藝術(shù)家聲譽(yù)同生同進(jìn)的例子極少有，但巴黎Perrotin畫(huà)廊就做到了。有著(zhù)第一個(gè)吃螃蟹的人的勇氣，由它包裝推廣的日本藝術(shù)家村上隆、意大利藝術(shù)家Maurizio Cattelan、以及近期當代藝術(shù)品市場(chǎng)的新寵――法國攝影家JR都大大的嘗到了成名的甜頭。然而畫(huà)廊創(chuàng )辦人Emmanuel Perrotin很憤怒法國大眾對一夜爆紅的藝術(shù)家蔑視的態(tài)度：“憑什么在電影圈或流行樂(lè )圈可以一舉成名并受到人們的簇擁，在當代藝術(shù)圈卻不受待見(jiàn)?”這能體現出至少在法國，把藝術(shù)和金錢(qián)綁在一起是很受忌諱的。
另一方面，越來(lái)越多的人開(kāi)始思考如今在金融風(fēng)暴下注入的藝術(shù)品投資資金很有可能在未來(lái)造成經(jīng)濟泡沫。但位于藝術(shù)品市場(chǎng)最中心的專(zhuān)家們不這么認為。例如Stéphane Corréard――畫(huà)廊主、Montrouge雙年展策展人、巴黎Cornette拍賣(mài)行藝術(shù)品鑒定師，認為藝術(shù)品市場(chǎng)，特別是當代藝術(shù)品市場(chǎng)，將繼續長(cháng)久蓬勃下去，他說(shuō)：“來(lái)自中國、格魯吉亞、土耳其和其它地區新的財富不斷涌進(jìn)當代藝術(shù)品市場(chǎng)。并且整個(gè)世界對藝術(shù)品的需求也在徹底的改變。有能力收藏或投資的人不再需要路易十五時(shí)期的作品。他們需要當代藝術(shù)品來(lái)裝飾他們寬敞又現代的LOFT空間。當代藝術(shù)品市場(chǎng)將會(huì )被大量巨型的墻面所拯救!”
