“我在畫(huà)的真實(shí)不是現實(shí)的真實(shí)，而是我感受到的真實(shí)，我努力的把這個(gè)真實(shí)呈現出來(lái)?！睆堈x在觀(guān)看和再現的過(guò)程中過(guò)濾了和情感無(wú)關(guān)的那個(gè)客觀(guān)世界，以嫻熟的技巧和過(guò)人的天賦，表達他的藝術(shù)世界。一個(gè)被遺忘的藝術(shù)天才――“傷痛-迷情”張誼70-80年代的繪畫(huà)于12月3日在798藝術(shù)區的久畫(huà)廊開(kāi)幕。展覽中最引人注目的作品，是他在1976年天安門(mén)事件發(fā)生日在現場(chǎng)所做的寫(xiě)生，以及反映那段歲月特殊情景的繪畫(huà)作品
“發(fā)現張誼的作品是因為去張文新老師家，我看到墻上有幾張作品非常好，當時(shí)以為是張文新老師的。但張老師說(shuō)是他兒子張誼的作品，就在6月份舉辦了張文新、張誼父子的繪畫(huà)展。這次是張誼的個(gè)展，張誼這幾張悼念周總理的紙上油畫(huà),是當時(shí)在天安門(mén)廣場(chǎng)寫(xiě)生的，非常珍貴?！辈哒谷嗽釉谥v起當時(shí)發(fā)現張誼的作品時(shí)依然很興奮。70年代，張誼以畫(huà)筆記錄了真實(shí)的歷史和思想進(jìn)程。與許多同齡人一樣，張誼身處生活壓抑、精神苦悶和思想禁錮的大環(huán)境中。但他的內心世界卻充溢著(zhù)詩(shī)歌的理想。正似顧城的詩(shī)句“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來(lái)尋找光明”。那時(shí)期張誼的作品如朦朧詩(shī)般晦澀，或騷動(dòng)，或迷茫，時(shí)而暗淡，時(shí)而明亮，但自由、率真，構想著(zhù)他幻夢(mèng)中別樣的“世界”。
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“我的作品一些是印象派的繪畫(huà)，沒(méi)有光這個(gè)世界就是黑暗的。我喜歡古典音樂(lè )，在我的繪畫(huà)有音樂(lè )在里面?！闭箯d從古典寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格到1976年天安門(mén)事件，從印象派到油畫(huà)棒風(fēng)景寫(xiě)生，各個(gè)階段都有情緒飽滿(mǎn)，繪畫(huà)語(yǔ)言技巧純粹、精到的作品。80年代，理想和現實(shí)的沖突，加重了張誼內心的痛苦和掙扎。自由思想的翅膀和青春的騷動(dòng)，又使他的思緒飛入凡人不敢奢望的燦爛之中。理想、迷情、激憤、反叛、彷徨，加上真性情，當然還有他天才的藝術(shù)表達，張誼將這一切盡情繪寫(xiě)到他的作品中，構成了張誼與那個(gè)時(shí)代的歷史坐標。這是一代人的真情記錄!
