最近，煥然一新的OltreDimor當代藝術(shù)畫(huà)廊揭開(kāi)了她神秘的面紗。畫(huà)廊坐落于意大利歷史文化名城博洛尼亞市中心的一座十七世紀宮殿里，與著(zhù)名的室內設計店Dimore共同分享了兩層400平方米的空間;她有分別位于 Farini街 33號和圣喬瓦尼廣場(chǎng)的 Monte街7號的兩個(gè)大門(mén)。在OltreDimor畫(huà)廊，繪畫(huà)和設計都為同一種獨特感官氣質(zhì)而共存，它引導參觀(guān)者從設計角度出發(fā)產(chǎn)生對生活方式的創(chuàng )意，從時(shí)尚家居和建筑環(huán)境出發(fā)來(lái)欣賞藝術(shù)家們的創(chuàng )作繪畫(huà)、裝置作品和畫(huà)廊中的其它藝術(shù)作品，反之亦然。
重張開(kāi)張的OltreDimore畫(huà)廊在本季度舉辦的首個(gè)展覽是米蘭 mc2 畫(huà)廊的合作藝術(shù)家、出生于1948年的Roberto Kusterle的個(gè)人攝影作品展。其作品 Mutabiles Nymphae光怪陸離，獨具匠心。作品中展現的十二個(gè)女子充滿(mǎn)了神秘、模糊和殘缺美的性感，十二個(gè)介于人類(lèi)和動(dòng)物之間，自然和人為之間的變形蟲(chóng)的肖像既讓人費解又讓人琢磨再三。如果你對希臘神話(huà)中的女神具有的神圣精神力或超自然的能力有著(zhù)深入的理解，那么，從Kusterle照片里所展現的東西就不會(huì )那么令人難以置信：在數字化的時(shí)代潮流中，藝術(shù)家能遠離一切數字操作技術(shù)而完全依賴(lài)傳統的手工技法，創(chuàng )造出如此富于時(shí)代氣息、逼真的周邊環(huán)境或攝影背景的影像作品。
藝術(shù)就是這樣奇特，Kunsterle用他的鏡頭向我們訴說(shuō)著(zhù)：如果時(shí)尚真是奢侈而多變的，那么就不奇怪那些世紀末風(fēng)格的衣服依靠繁復的飾品和流行的珍珠裝飾而豐滿(mǎn)起來(lái);海洋生物的光澤和絲綢質(zhì)地的衣料交相輝映。模特頭頂的蟹爪皇冠是19世紀20年代的發(fā)型，而鰭和觸角則是維多利亞時(shí)代束身衣的延伸。最有趣的當數作品中的那些章魚(yú)和小魚(yú)，如果它們不是被困在一個(gè)黑白影像里，恐怕就會(huì )輕易地跳上復古的紗織品上。
“新”畫(huà)廊展出藝術(shù)家的“新”作品，反映出意大利藝術(shù)的“新”風(fēng)尚，簡(jiǎn)言之，就是“變”。在Kunsterle和OltreDimore的哲學(xué)觀(guān)念里共有的東西是變形的概念，關(guān)鍵點(diǎn)是多重多變的身份轉換，而畫(huà)廊本身的構成，則反映出意大利藝術(shù)與設計之間的動(dòng)態(tài)協(xié)同。
作者簡(jiǎn)介：
邵康春子，書(shū)畫(huà)世家出身，藝術(shù)評論人，藝術(shù)經(jīng)紀人，意大利博洛尼亞大學(xué)藝術(shù)管理碩士生。中國傳媒大學(xué)畢業(yè)后，游學(xué)瑞典、英國。曾擔任上海某知名畫(huà)廊經(jīng)理。
