魏 嵬
靜物寫(xiě)生是素描基礎訓練中最基本、最主要的階段，素描靜物寫(xiě)生訓練是通過(guò)對簡(jiǎn)單形體的描繪，提高分析認識自然界各類(lèi)復雜形體的造型規律，并掌握一定的素描表現技法。畫(huà)好素描靜物，對畫(huà)好色彩靜物是十分有益的，美術(shù)考生在考前的訓練過(guò)程中，因素描靜物寫(xiě)生的基礎不夠扎實(shí)，在色彩靜物寫(xiě)生中就會(huì )感到非常吃力，始終解決不了畫(huà)面形體塑造的體積感，原因就在于素描靜物寫(xiě)生的表現力還有差距，因此直接影響了色彩靜物寫(xiě)生能力的提高，考前素描靜物寫(xiě)生訓練的正確學(xué)習方法，應著(zhù)重解決以下幾個(gè)問(wèn)題：
• 靜物的組合與構圖
靜物的選擇是決定擺好一組靜物的關(guān)鍵，好的靜物組合不僅能激發(fā)自己的繪畫(huà)情緒，也能使自己的繪畫(huà)技巧得以發(fā)揮，所以素描靜物寫(xiě)生首先在靜物的組合與擺放上必須精心安排，我們平時(shí)要從中外優(yōu)秀靜物畫(huà)作品中去領(lǐng)悟靜物畫(huà)的構圖形式美。在這些靜物畫(huà)中，不管是器皿造型還是畫(huà)面組合，都可以看出畫(huà)家在對象搭配合理性和形式美感方面的獨到匠心。盡管考生在平時(shí)練習過(guò)程中擺布的靜物都是常見(jiàn)的物品，但不要隨意擺弄幾個(gè)瓦罐、幾個(gè)水果，這樣往往構圖雷同，畫(huà)味不足，會(huì )影響寫(xiě)生情感的發(fā)揮。靜物作為寫(xiě)生對象，歷來(lái)倍受畫(huà)家青睞，選擇靜物要注意情理相通，比如陶罐、蔬菜、樂(lè )器、筆筒、花瓶、翻開(kāi)的書(shū)報等物品通過(guò)精心擺放可以形式一個(gè)情趣盎然的畫(huà)面。其次，要選擇形體大小不同、調子深淺不同、造型各異的物品進(jìn)行組合搭配，還要善于從自己身邊發(fā)現一些不顯眼的物品作寫(xiě)生對象。擺構圖要經(jīng)常變換物體的疏密關(guān)系和主次位置以及襯布的樣式，做到主次分明、遠近有別、黑白有致，并運用平視、俯視、仰視角度和方、橫、豎各種構圖方式。
• 認真觀(guān)察，大膽落筆。
作為學(xué)生要養成認真分析、整體觀(guān)察、反復比較的作畫(huà)習慣。寫(xiě)生必須意在筆先，很多考生初學(xué)階段往往捉筆就畫(huà)，畫(huà)錯就擦，這種習慣很不好。我們應提倡畫(huà)前掌握正確的觀(guān)察方法，運用畫(huà)前這個(gè)思考的過(guò)程充分觀(guān)察寫(xiě)生對象的主次關(guān)系、形式特征、色調變化、前后虛實(shí)和質(zhì)感差異等規律是很有必要的，這樣才能達到作畫(huà)時(shí)對整體關(guān)系的把握。
• 循序漸進(jìn)，由淺入深
素描靜物寫(xiě)生開(kāi)始階段，應該進(jìn)行結構素描畫(huà)法練習，這有助于較快地訓練對形體特征的描繪及對結構關(guān)系的理解。結構素描主要著(zhù)眼于物體形狀結構和組合關(guān)系的描繪，充分發(fā)揮線(xiàn)條輕重、剛柔、虛實(shí)變化的表現力來(lái)塑造對象，有時(shí)在明暗交界線(xiàn)和結構轉折部位稍加調子渲染。這種方法可以培養用簡(jiǎn)潔線(xiàn)條概括基本形體特征的表現力，可以加強對形體結構特征和空間關(guān)系的理解。在經(jīng)過(guò)結構素描畫(huà)法練習之后即可進(jìn)行明暗塊面塑造方法的練習，進(jìn)一步提高對物體立體感和質(zhì)感的表現力，使畫(huà)面形象具有視覺(jué)上的完整性和真實(shí)感。
在以明暗調子方法作畫(huà)的過(guò)程中，首先要處理好亮面、灰面、暗面這三個(gè)大關(guān)系，然后進(jìn)一步畫(huà)出更豐富的明暗層次，這就是我們平常所說(shuō)的“三面五調”。物體調子對比度的強弱決定了畫(huà)面的整體效果。有時(shí)對比太強會(huì )感到刻板生硬，對比太弱會(huì )感到調子太暗。一般來(lái)說(shuō)，有意刻畫(huà)的轉折部位應該對比加強，而次要部位應減弱。物體固有色調深淺不同也決定了素描調子的不同，深色物體、灰色物體與白色物體，要在比較的基礎上確定物體之間明暗調子的差別，作畫(huà)時(shí)要暗與暗比，亮與暗比，亮與亮比，物體與襯物比的方法來(lái)區別各種素描層次，調子自身的美感能引起人們的興趣，豐富的層次、多變的組合、虛實(shí)的對比可以產(chǎn)生不同的節奏感、韻律感。
四、線(xiàn)條造型，層次豐富。
線(xiàn)條是造型藝術(shù)的基本語(yǔ)言之一。它是構成體面關(guān)系的最基本因素，素描寫(xiě)生中線(xiàn)條的輕重、剛柔、疏密、深淺都會(huì )形成不同明暗層次的面。在作畫(huà)的過(guò)程中必須講究線(xiàn)條排列組合的變化有序、銜接過(guò)渡的和諧自如以及虛實(shí)得當。在作畫(huà)運筆的過(guò)程中，盡量避免井字形交叉，在一遍又一遍的覆蓋重疊中要改變方向，線(xiàn)條鋪陳做到和諧統一，調子銜接要平和過(guò)渡。鋪大體明暗調子時(shí)宜稍側用筆，排列要緊密，畫(huà)到后期線(xiàn)條排列則可稍微疏松，背光部用線(xiàn)要含蓄多變，結構轉折部位用線(xiàn)要嚴謹剛健。
五、寫(xiě)生中注意的問(wèn)題
1 、畫(huà)襯布要概括、簡(jiǎn)潔、恰到好處。除了在少數畫(huà)面中襯布是表現的主體外，一般情況下，襯布在畫(huà)面中是處于次要的地位，但處理好襯布的素描關(guān)系對突出主體、加強整體關(guān)系、增強畫(huà)面的趣味性能起到很大的作用?？坍?huà)襯布不可喧賓奪主，襯布皺折要精心取舍，能實(shí)則實(shí)，能虛則虛，否則會(huì )影響畫(huà)面的整體效果。
2 、在素描靜物寫(xiě)生中最常見(jiàn)的毛病是畫(huà)面調子零亂，感覺(jué)畫(huà)面“花”，這主要是物體調子不整體，把握明暗對比度不準確，特別是對物體固有色描繪往往超出范圍，處理不當，調子銜接不和諧。另外一面還常常出現“臟、膩”的毛病，這主要是擦改次數太多造成的。在作畫(huà)過(guò)程中，如果用筆過(guò)于繁瑣、刻板，線(xiàn)條鋪陳次數太多，就容易出現“膩”，特別是反復使用硬質(zhì)鉛筆作畫(huà)更容易弄臟畫(huà)面。使畫(huà)面亮的不亮，深的不深，色調對比不響亮，軟弱缺乏生氣，這種情況應該加強明暗交界線(xiàn)的刻畫(huà)，調整受光與背光的對比度，把深色物體畫(huà)夠 ，把物體受光部提亮，加強虛實(shí)關(guān)系對比，加強前后強弱對比，進(jìn)行統一調整。這樣才能使畫(huà)面自然生動(dòng)。
