今年4月，張曉剛的油畫(huà)《生生息息之愛(ài)》以7906萬(wàn)港元成交，折合人民幣超過(guò)6656萬(wàn)元
20年，對于中國藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，是一個(gè)具有標志性意義的節點(diǎn)。
這20年，藝術(shù)品市場(chǎng)有了空前的繁榮與發(fā)展，藝術(shù)品價(jià)位呈現上百倍的增長(cháng)。
這20年，藝術(shù)品市場(chǎng)也顯現出前所未有的活力與鬧騰，不少知名藝術(shù)家畫(huà)案越來(lái)越大，畫(huà)作質(zhì)量卻日漸下降。真品偽作魚(yú)龍混雜。
這20年，藝術(shù)品市場(chǎng)呈現5級蛙跳，市場(chǎng)高峰不斷涌現。
5級蛙跳億元藝術(shù)品不斷涌現
“如果讓我總結中國藝術(shù)品市場(chǎng)這20年，我認為市場(chǎng)的主流是發(fā)展，發(fā)展非常好。發(fā)展速度之高、影響范圍之廣，在世界范圍內都是少見(jiàn)的。發(fā)展過(guò)快也帶來(lái)了一些問(wèn)題，需要時(shí)間去解決”。談到中國20年的藝術(shù)品市場(chǎng)，西安美術(shù)館館長(cháng)楊超這樣總結。
“國畫(huà)發(fā)展到今天，在20世紀初，出現了吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽四位卓越的畫(huà)家，國畫(huà)達到了一個(gè)新高度，此后國畫(huà)質(zhì)量出現下降。而油畫(huà) 20世紀初傳到中國后，整體水平不斷提高。年輕畫(huà)家比老一代有很大提高，視野更為廣闊，數量迅速發(fā)展。與此同時(shí)，雕塑、版畫(huà)、當代影像、裝置的市場(chǎng)還沒(méi)有 完善起來(lái)?！睏畛f(shuō)。
在楊超看來(lái)，20年的藝術(shù)品市場(chǎng)呈現了5級蛙跳。
第一級跳從1990年至2000年。是藝術(shù)品市場(chǎng)的傳統國畫(huà)發(fā)展時(shí)期。上世紀90年代初，藝術(shù)品市場(chǎng)呈現混亂狀態(tài)。傳統國畫(huà)市場(chǎng)，以大家作品的交易量為主。拍賣(mài)市場(chǎng)很小，總體價(jià)位也較低，大約停留在現在1%價(jià)位的水平上。
刊載于《錢(qián)經(jīng)》雜志的《藝術(shù)造福中國：拍來(lái)拍去20年》一文中，講述了“1992北京國際藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )”的情況，當時(shí)買(mǎi)家憑門(mén)票入場(chǎng)，門(mén)票價(jià)格 450元一張（當年全國城鎮人均月收入約170元）。拍賣(mài)師是從香港請來(lái)的，當時(shí)內地沒(méi)有拍賣(mài)師。那次拍賣(mài)會(huì )最終成交了902件拍品，成交金額235萬(wàn)美 元。與現在出現億元人民幣單件拍品的藝術(shù)品市場(chǎng)相比。當時(shí)的市場(chǎng)在“寒酸”中呈現了崢嶸之象。
第二級跳從2000年至今。是當代藝術(shù)崛起階段。當代藝術(shù)的崛起引領(lǐng)了世界對中國藝術(shù)的關(guān)注。對于當時(shí)的西方社會(huì )來(lái)說(shuō)，他們最想了解的不是中國 的傳統文化，而是中國當代文化背景下的當代藝術(shù)。一批代表藝術(shù)家也于當時(shí)崛起。他們的名字如珍珠串線(xiàn)一樣閃耀在中國當代藝術(shù)界。他們有方力鈞、岳敏君、王 廣義、張曉剛等。
第三級跳是2005年左右，中國油畫(huà)達到一個(gè)高峰，受到市場(chǎng)極大關(guān)注。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)也得到了極大發(fā)展。這個(gè)時(shí)期出現的現實(shí)油畫(huà)代表畫(huà)家有艾軒、王沂東等。
第四級跳是2005年至2008年，傳統國畫(huà)、當代藝術(shù)、油畫(huà)市場(chǎng)整體崛起。這個(gè)時(shí)期，資本市場(chǎng)崛起，中國資本投資渠道相對較少，大量資本進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。
第五級跳是2008年至今。短暫低潮后迅速發(fā)展。2008年，金融危機影響下，藝術(shù)品市場(chǎng)出現短暫低潮，投資人對市場(chǎng)分析沒(méi)有清晰方向。這個(gè)階段大約持續一年，然后迅速正常。至今，億元“天價(jià)”藝術(shù)品不斷涌現。
“小胖子”吹成“大胖子”，一些作品誤導市場(chǎng)
“中國藝術(shù)品市場(chǎng)20年，國畫(huà)領(lǐng)域出現的最重要的人物是吳冠中。他是公認的大師級人物，學(xué)術(shù)水準與市場(chǎng)價(jià)值都達到了高峰。他的作品最高可拍出上 億?！睏畛f(shuō)。盡管作品如此受市場(chǎng)歡迎，吳冠中先生卻這樣說(shuō)過(guò)，市場(chǎng)的心電圖不準確，賣(mài)得高的，不見(jiàn)得作品是好的。很多是炒作出來(lái)的，他希望自己的作品由 歷史來(lái)定價(jià)。對此，楊超分析說(shuō)，藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值常常是不對等的。有的學(xué)術(shù)價(jià)值高，卻有待市場(chǎng)認識。有的市場(chǎng)賣(mài)價(jià)高，炒作成分卻很重。有的畫(huà)作 僅僅得到市場(chǎng)承認，卻不符合學(xué)術(shù)價(jià)值，這樣的畫(huà)作是非常短命的。
當代藝術(shù)中的大家、名家，他們的市場(chǎng)相對穩定，畫(huà)作有固定的藏家收藏。中等偏上水平的畫(huà)家中不排除炒作行為?！靶∨肿印睂⒆约捍党伞按笈肿印?，誤導市場(chǎng)。
已經(jīng)去世的國畫(huà)大家中，受市場(chǎng)追捧的有張大千、吳昌碩、傅抱石、吳冠中。他們的作品有限，無(wú)法再生產(chǎn)。掉價(jià)可能性較低。
當下不少?lài)?huà)家的畫(huà)作漲幅過(guò)于“迅速”。楊超曾親歷這樣的戲劇性變化。一位國畫(huà)家的畫(huà)作是一平方尺10萬(wàn)，一周后就達到15萬(wàn)?！暗降字挡恢?，我認為有待商榷，不少價(jià)位是虛的?！睏畛f(shuō)。
與此同時(shí)，不少物有所值的上億價(jià)位的畫(huà)作越來(lái)越多，重要藝術(shù)家的代表作品不斷賣(mài)出高價(jià)。
藏家隊伍還未形成，炒家隊伍“茁壯發(fā)展”
與價(jià)位越來(lái)越高的藝術(shù)品成正比的是，很多藝術(shù)家的畫(huà)室越來(lái)越大、畫(huà)案越來(lái)越大、畫(huà)案木材越來(lái)越高檔。然而，不少藝術(shù)品的質(zhì)量卻越來(lái)越差。不少年 輕畫(huà)家被買(mǎi)家置于“溫室”中，幾百萬(wàn)買(mǎi)斷其幾千幅畫(huà)作。楊超說(shuō)，這樣的藝術(shù)家就完了。藝術(shù)家需要到市場(chǎng)競爭中去發(fā)展。很多買(mǎi)畫(huà)的不是藏家，是炒家。對于他 們來(lái)說(shuō)，投資畫(huà)作與投資黃金沒(méi)有區別。這樣炒作對于藝術(shù)、藝術(shù)家和市場(chǎng)都是傷害。有的藝術(shù)家因此不斷“復制”自己的畫(huà)作，同樣一幅畫(huà)反復畫(huà)。不僅年輕藝術(shù) 家不嚴肅，也有成名的藝術(shù)家像印刷品一樣復制自己的作品。楊超感嘆，“個(gè)別藝術(shù)家受市場(chǎng)影響，談?wù)撳X(qián)的頻率比商界的人都高，卻很少談藝術(shù)”。
究其原因，楊超認為，是因為穩定的收藏家隊伍還沒(méi)有形成，炒家隊伍卻在“茁壯發(fā)展”。
楊超曾到國外拜訪(fǎng)過(guò)很多藏家，不少藏家幾十年前收藏的作品還都保留著(zhù)。他們也賣(mài)畫(huà)作，目的是為了收藏更好的作品。他們是一批懂藝術(shù)、熱愛(ài)藝術(shù)的人，國外藏家對于藝術(shù)品市場(chǎng)的穩定非常重要。
國外藝術(shù)品市場(chǎng)有四方面構成：藝術(shù)家、畫(huà)廊、藏家、批評家。他們之間有著(zhù)良性的互動(dòng)。20年來(lái)，中國的藝術(shù)批評家“批評”的聲音越來(lái)越少，“喝彩”的聲音越來(lái)越多。
藝術(shù)品市場(chǎng)的總成交量大、泡沫也較大。秩序沒(méi)有完全建立。有的藝術(shù)家和藏家（或者炒家）直接對接。國內畫(huà)廊也處于發(fā)展階段。全國很多經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊的 人鑒賞水平較低，甚至僅僅將作品當商品看待。同時(shí)，也存在藝術(shù)家不愿意與畫(huà)廊進(jìn)行長(cháng)期合作的情況?！八囆g(shù)家觀(guān)念滯后、畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)滯后、批評滯后，這樣的市場(chǎng) 是有問(wèn)題的，既繁榮又混亂?！睏畛f(shuō)。
未來(lái)20年，市場(chǎng)將不斷規范、持續繁榮
市場(chǎng)上有60%~70%的畫(huà)作都是假作品。楊超認為假畫(huà)泛濫與市場(chǎng)繁榮有很大關(guān)系。利益驅動(dòng)下，出現了一批造假高手，而鑒定高手卻并未相應增 加。有的藝術(shù)家創(chuàng )作態(tài)度不嚴肅，畫(huà)作容易被仿真，高仿作品不斷地出現?！凹佼?huà)古今中外都沒(méi)有斷過(guò)，但是這樣的密度、泛濫程度，卻是少見(jiàn)的”。楊超說(shuō)。買(mǎi)家 買(mǎi)畫(huà)時(shí)需要藝術(shù)家與畫(huà)作的合影，但是現在被PS的假照片也涌現出來(lái)了。
并且，有些假畫(huà)仿得水平很高，拍賣(mài)行也有不保真的“潛規則”，加上一些假畫(huà)不好鑒定、法律對假畫(huà)處罰也缺少明晰規定，用法律手段制裁也有難度。
市場(chǎng)的發(fā)展將對藝術(shù)品發(fā)展帶來(lái)不良影響。藝術(shù)品市場(chǎng)“傷不起”?！八囆g(shù)品市場(chǎng)要達到繁榮有序，需要藝術(shù)家、市場(chǎng)、經(jīng)營(yíng)者共同協(xié)作。規范建立之 后，將有一大批畫(huà)作學(xué)術(shù)水平低，市場(chǎng)價(jià)值虛高的畫(huà)家、炒家被淘汰。也會(huì )有被淘汰的作品。畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者也會(huì )重新洗牌”。在楊超看來(lái)，藝術(shù)品市場(chǎng)需要在未來(lái)20 年不斷規范，理順藝術(shù)家與市場(chǎng)、畫(huà)廊、批評家關(guān)系，達到持續繁榮。
